杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別空免。燈在月朧明空另，覺來聞曉鶯。
玉鉤褰翠幕蹋砚，妝淺舊眉薄扼菠。春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕坝咐。
杏花含著晶瑩的晨露循榆，一簇簇好似凝香的雪團(tuán)。在我們分手的小路上墨坚，自古就有很多傷心的離別秧饮。孤燈搖曳在殘?jiān)码鼥V中，夢醒時(shí)聞曉鶯啼鳴泽篮。
翠帳還需玉鉤掛起盗尸，隔宿的淡妝黛色已輕。夢中情景惹引情思種種帽撑，凝眸泼各，鏡中的蟬鬢薄又輕。
菩薩蠻：詞牌名亏拉。
香雪：杏花白扣蜻，故比作香雪。
朧明：形容月色朦朧及塘。
玉鉤：掛窗簾的玉制之鉤莽使。搴（qiān）：揭起。
舊眉绷子肌：舊眉指昨日所畫的黛眉吮旅，因隔夜而顏色變淺，故稱“薄”味咳。
蟬鬢：古代婦女的一種發(fā)式庇勃，兩鬢薄如蟬翼，故稱槽驶。輕：即薄责嚷。
此詞約作于唐大中（847—860）年間〉囝恚《菩薩蠻》諸闋乃溫庭筠所撰而由令狐绹進(jìn)獻(xiàn)唐宣宗之作罕拂。其時(shí)當(dāng)在大中后期（850—859）揍异，正值溫庭筠屢試不第之時(shí)。
首句以杏花之芳美點(diǎn)明時(shí)節(jié)爆班，也暗逗思婦致夢之因衷掷。春物這樣芳美，獨(dú)處閨中的少婦柿菩，不禁思緒牽縈而夢魂顛倒戚嗅。這句寫物色極為清麗∈嗖埃“香”和“雪”形容杏花的氣色懦胞，著一“團(tuán)”字，則花朵叢集的繁密景象宛然凉泄。再于前面著上“含露”二字躏尉，賦予“香雪”以更清鮮的生氣，使人感到春物的芳妍后众。這句也表明時(shí)間是夜晚胀糜，如果說“含露”也可說是早晨景象，杏花如雪則定是夜間吼具。韓愈《杏花》詩“杏花兩株能白紅”方世舉注：“杏花初放僚纷，紅后漸白∞趾校”其紅者入夜暗不可見怖竭，白者得月色照映而愈顯。證以楊萬里詩“近紅暮看失燕支陡蝇，遠(yuǎn)白宵明雪色奇痊臭。‘花不見桃惟見李’登夫，一生不曉退之詩”广匙，確是如此。
次句寫主人公的夢中情節(jié)。“綠楊陌”是綠楊?yuàn)A立兩旁的大道绘面，這是夢中的離別之地》滞伲“多”字極妙，因別事縈心狮斗，故頻見夢中绽乔，著一“多”字，以見伊人夢魂之顛倒零亂碳褒。
“杏花”兩句亦似夢境折砸，而吾友仍不謂然看疗，舉“含露”為證，其言殊諦睦授。夫入夢固在中夜两芳，而其夢境何妨白日哉！然在前章則曰：“雁飛殘?jiān)绿於锰印盗扇！贝苏聞t曰：“含露團(tuán)香雪〕撂睿”均取殘更清曉之景，又何說耶佑笋？故首兩句只是從遠(yuǎn)處泛寫翼闹，與前謂“江上”兩句忽然宕開同，其關(guān)合本題蒋纬，均在有意無意之間猎荠，若以為上文或下文有一“夢”字，即謂指此而言蜀备，未免黑漆了斷紋琴也关摇。以作者其他《菩薩蠻》觀之，歷歷可證碾阁。除上所舉“翠翹”“寶函”兩則外输虱，又如“鳳凰相對(duì)盤金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨”脂凶，殆較此尤奇特也宪睹。更有一首，其上片與此相似蚕钦，全引如下：“牡丹花謝鶯聲歇亭病，綠楊滿院中庭月。相憶夢難成嘶居，背窗燈半明罪帖。”一樣的講起夢來邮屁，既可以說牡丹整袁，為什么不可以說杏花？既可以說院中楊柳樱报，為什么不可以說陌上楊柳呢葬项？吾友更曰：“飛卿《菩薩蠻》中只‘閑夢憶金堂，滿庭萱草長’迹蛤，是記夢境民珍〗笫浚”
“燈在”二句寫夢初醒時(shí)的感覺。簾內(nèi)殘燈尚明嚷量，簾外殘?jiān)码鼥V陋桂，而又聞曉鶯惱人，其境既迷離倘恍蝶溶，而其情尤可哀嗜历。“燈在”抖所，燈尚在也梨州；“月朧明”，殘?jiān)乱蔡镌淮耸窃谙掳胍古既恍褋肀┙常鲇蛛鼥V睡去的光景∩嫡常“覺來聞曉鶯”每窖，方是真醒了。此兩句連讀弦悉，即誤窒典。 “覺來”句既點(diǎn)明“綠楊”句為夢境，又與首句相映稽莉，增濃春的美感瀑志。這句收束上闋，啟開下闋肩祥，上闋前三句所寫皆為覺前之事后室，下半則為覺后起來的活動(dòng)情態(tài)。
“玉鉤”二句寫主人公晨起后的活動(dòng)情態(tài)混狠，與上闋末二句在時(shí)間上有一段距離岸霹。“玉鉤”句晨起之象将饺」北埽“妝淺”句宿妝之象，即另一首所謂“臥時(shí)留薄妝”也予弧。從“月朧明”看刮吧，主人公被曉鶯驚醒時(shí)天還未大明，而“褰翠幕”當(dāng)在既明之后掖蛤，這其間當(dāng)是醒后縈思?jí)艟成蹦恚L久飲臥床榻而慵于起一身之故◎就ィ“褰翠幕”即掛起翠色窗幕致讥〗銎停“妝淺”意謂淡淡梳妝」父ぃ“舊眉薄”意謂舊來畫的眉已經(jīng)黛色淡薄了墓拜，表明未重新畫眉，活現(xiàn)出主人公的慵惰心情请契。這種情態(tài)的表現(xiàn)咳榜，正是由上闋描寫夢別醒來的心情滋生的。
“春夢”句是對(duì)上句情態(tài)表現(xiàn)的申釋爽锥，更點(diǎn)明“綠楊”句所寫之為夢境涌韩。“關(guān)情”意謂夢中之事牽系情懷氯夷，中間連一“正”字贸辈，可想見弄妝時(shí)的凝思之狀。末句突出人物形象肠槽。“蟬鬢”形容女子鬢發(fā)梳得勻薄如蟬翼奢啥。對(duì)鏡妝梳秸仙，關(guān)情斷夢，“輕”字無理得妙桩盲〖偶停《古今注》載：魏宮人莫瓊樹“制蟬鬢，縹緲如蟬赌结，故日蟬鬢”捞蛋。蟬鬢已極薄，而更日“輕”柬姚，用以形容鬢發(fā)之枯搞拟杉，即以見其人之面容憔悴。發(fā)槁容悴量承，絕非一夕夢思而致搬设，當(dāng)為已忍受長期相思折磨的征驗(yàn)，春夢離別撕捍，不過是這種生活中的一折而已拿穴。對(duì)鏡而覺蟬鬢輕。正當(dāng)春夢關(guān)情之際忧风，其中心當(dāng)如何難堪默色，然并未明言，只從人的觀感略點(diǎn)一句狮腿，則其中蘊(yùn)蓄人情腿宰，極為微婉易感呕诉。
這首詞和作者同調(diào)其他諸作一樣，通體只作客觀的描寫酗失，從主人公的生活環(huán)境及行動(dòng)中體現(xiàn)其深刻隱微的情緒义钉，即在景物動(dòng)作上亦只作扼要的勾點(diǎn)。使讀者從所勾點(diǎn)的事物中想象到豐富的境象及其中隱含的深微的人情规肴，初讀稍苦難入捶闸，既入則覺包蘊(yùn)層深，體味無盡拖刃，這就是溫詞的“深美閎約”所在删壮。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人兑牡。本名岐央碟，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人均函。富有天才亿虽，文思敏捷，每入試苞也，押官韻洛勉，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱如迟。然恃才不羈收毫，又好...[詳細(xì)]
