出自 唐代 溫庭筠 《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪灶搜。懶起畫(huà)蛾眉祟蚀，弄妝梳洗遲工窍。
照花前后鏡，花面交相映前酿。新帖繡羅襦患雏，雙雙金鷓鴣。
眉妝漫染薪者，疊蓋了部分額黃纵苛，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)。潔白的香腮似雪言津，懶得起來(lái)攻人，畫(huà)一畫(huà)蛾眉，整一整衣裳悬槽，梳洗打扮怀吻，慢吞吞，意遲遲初婆。
照一照新插的花朵蓬坡，對(duì)了前鏡，又對(duì)后鏡磅叛，紅花與容顏屑咳，交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦弊琴，繡著一雙雙的金鷓鴣兆龙。
小山：眉妝的名目，指小山眉敲董，彎彎的眉毛紫皇。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案，由于屏風(fēng)是折疊的腋寨，所以說(shuō)小山重疊聪铺。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子萄窜。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子铃剔。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗查刻。
鬢云：像云朵似的鬢發(fā)键兜。形容發(fā)髻蓬松如云。度：覆蓋赖阻，過(guò)掩蝶押，形容鬢角延伸向臉頰，逐漸輕淡火欧，像云影輕度棋电。欲度：將掩未掩的樣子茎截。香腮雪：香雪腮，雪白的面頰赶盔。
蛾眉：女子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須企锌，故稱(chēng)蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”于未。
弄妝：梳妝打扮撕攒， 修飾儀容。
羅襦：絲綢短襖烘浦。
鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖抖坪，這說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣闷叉，再繡貼在衣服上擦俐，謂之“貼金”。
這首《菩薩蠻》握侧，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口蚯瞧，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫(xiě)得很美麗品擎，服飾寫(xiě)得很華貴埋合，體態(tài)也寫(xiě)得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖萄传。
詞學(xué)專(zhuān)家周汝昌先生認(rèn)為：此篇通體一氣甚颂。精整無(wú)只字雜言，所寫(xiě)只是一件事盲再，若為之?dāng)M一題目增入西设，便是“梳妝”二字瓣铣。領(lǐng)會(huì)此二字答朋，一切迎刃而解。而妝者棠笑，以眉為始梦碗；梳者，以鬢為主蓖救；故首句即寫(xiě)眉洪规，次句即寫(xiě)鬢。
小山循捺，眉妝之名目斩例，晚唐五代，此樣盛行从橘，見(jiàn)于《海錄碎事》念赶，為“十眉”之一式础钠。大約“眉山”一詞，亦因此起叉谜。眉曰小山旗吁，也時(shí)時(shí)見(jiàn)于當(dāng)時(shí)詞中，如五代蜀秘書(shū)監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉停局，古義很钓，專(zhuān)指眼部），不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心董栽，眉間額妝码倦，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝锭碳√局蓿”正指小山眉而言。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小工禾，鏡中嗔共照运提。翠連娟，紅縹緲闻葵，早妝時(shí)民泵。”亦正寫(xiě)晨妝對(duì)鏡畫(huà)眉之情景槽畔≌蛔保可知小山本謂淡掃蛾眉，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義厢钧。
舊解多以小山為“屏”鳞尔，其實(shí)未允。此由（1）不知全詞脈絡(luò)早直，誤以首句與下無(wú)內(nèi)在聯(lián)系寥假；（2）不知“小山”為眉樣專(zhuān)詞，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化霞扬。又不知“疊”乃眉蹙之義糕韧，遂將“重疊”解為重重疊疊。然“小山屏”者喻圃，譯為今言萤彩，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也，故“山屏”即為“屏山”斧拍，為連詞雀扶，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字肆汹。既以“小山”為屏愚墓，又以“金明滅”為日光照映不定之狀窍侧，不但“屏”“日”全無(wú)著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣转绷。
重伟件，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中，往往讀平聲而義為去聲议经，或者反是斧账，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去煞肾，方為識(shí)音咧织。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義籍救，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ)习绢，正此之謂。金蝙昙，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”闪萄，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句，其良證也奇颠。
已將眉喻為山败去，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪烈拒，是謂文心脈絡(luò)圆裕。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖荆几，而鬢已散亂吓妆，其披拂之發(fā)縷，掩于面際吨铸，故上則微掩眉端額黃行拢，在隱現(xiàn)明滅之間；下則欲度腮香焊傅，——度實(shí)亦微掩之意剂陡。如此狈涮，山也狐胎，金也，云也歌馍，雪也握巢，構(gòu)為一幅春曉圖，十分別致松却。
上來(lái)兩句所寫(xiě)暴浦，待起未起之情景也溅话。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起歌焦，并非不起飞几，是嬌懶遲遲而起也。閨中曉起独撇，必先梳妝屑墨，故“畫(huà)蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)》紫常“弄妝”再點(diǎn)題卵史，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管并下搜立，脈絡(luò)最清以躯。然而中間又著一“遲”字，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng)啄踊，近與“弄”字互為注解忧设。“弄”字最奇颠通，因而是一篇眼目见转。一“遲”字，多少層次蒜哀，多少時(shí)光斩箫，多少心緒，多少神情撵儿，俱被此一字包盡矣乘客。
梳妝雖遲，終究須有完畢之日淀歇，故過(guò)片重開(kāi)易核，即寫(xiě)梳妝已罷，最后以?xún)社R前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)浪默。其前鏡牡直，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡纳决，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”碰逸。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰阔加，而兩鏡之交饵史，“套景”重疊，花光之與人面，亦交互重疊胳喷，至于無(wú)數(shù)層次湃番！以十個(gè)字寫(xiě)此難狀之妙景，盡得神理吭露，實(shí)為奇絕之筆吠撮。
詞筆至此，寫(xiě)梳妝題目已盡其能事了讲竿，后面又忽有兩句纬向，又不知為何而設(shè)？新貼戴卜，新鮮之“花樣子”也逾条，剪紙為之，貼于綢帛之上投剥，以為刺繡之“藍(lán)本”者也师脂。蓋言梳妝既妥，遂開(kāi)始一日之女紅：刺繡羅襦江锨，而此新樣花貼吃警，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人啄育，見(jiàn)此圖紋酌心，不禁有所感觸。此處之所感所觸挑豌，乃與開(kāi)頭之山眉深蹙安券，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng)。由此一例足見(jiàn)飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)氓英，回互呼應(yīng)之妙侯勉。
此詞對(duì)后世頗有影響。電視連續(xù)劇《后宮甄嬛傳》劇終曲曾采用此詞原文為歌詞铝阐，由劉歡作曲址貌，姚貝娜演唱。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人螟凭、詞人。本名岐赠制，字飛卿赂摆，太原祁（今山西祁縣東南）人挟憔。富有天才钟些，文思敏捷烟号，每入試，押官韻政恍，八叉手而成八韻汪拥，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈篙耗，又好
