金雀釵子姜，紅粉面楼入，花里暫時(shí)相見(jiàn)嘉熊。知我意凫佛，感君憐，此情須問(wèn)天孕惜。
香作穗愧薛，蠟成淚，還似兩人心意衫画。山枕膩，錦衾寒瞄勾，覺(jué)來(lái)更漏殘进陡。
那時(shí)我頭插金釵，面帶微紅的羞赧秆撮，在花叢中與你短暫相見(jiàn)四濒。你知道我對(duì)你的情意，我知道你對(duì)我的愛(ài)憐，上蒼可以作證盗蟆。
香已燃成灰燼戈二，紅燭只剩下蠟淚一灘，恰似你我二人心境喳资。枕上的清淚漣漣觉吭，我感受著錦衾的清冷，難耐更漏聲聲的敲打仆邓。
金雀釵：華貴的首飾鲜滩。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭节值♂愎瑁”又作金爵釵。曹植《美女篇》：“頭上金爵釵搞疗，腰佩翠瑯玕嗓蘑。”
里：雪本作“裏”匿乃，誤。時(shí)：鄂本作“如”，誤巷燥。
“知我意”二句：上句主語(yǔ)是君，下句主語(yǔ)是我抛姑。憐：愛(ài)赞厕。
香作穗：謂香燒成了灰燼，像穗一樣墜落下來(lái)定硝。此處形容男子心冷如香灰皿桑。
山枕膩：謂枕頭為淚水所污。膩：指淚污。
這闋詞寫(xiě)的是夢(mèng)醒之后的感覺(jué)和追憶诲侮，和另一首《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的手法近似又不似镀虐。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)。那里“夢(mèng)長(zhǎng)”是明說(shuō)沟绪，而這里“覺(jué)來(lái)”則是暗示刮便。但都是從夢(mèng)中醒來(lái)的這一點(diǎn)則是無(wú)疑的。所不同的是：《更漏子·柳絲長(zhǎng)》沒(méi)有寫(xiě)夢(mèng)境绽慈，只寫(xiě)夢(mèng)醒后的苦苦難眠恨旱；而這一首卻是專寫(xiě)夢(mèng)境，而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過(guò)坝疼，章法極具變化搜贤。
此詞以女子的身分和口吻描寫(xiě)其心理和感情，十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對(duì)男方的一往情深钝凶，以及對(duì)愛(ài)情的始終不渝入客。
詞的上片描寫(xiě)女子與男方的花里相見(jiàn)。開(kāi)頭三句腿椎，描寫(xiě)女子整妝而往桌硫，在花叢之中與自己的情人相見(jiàn)】姓ǎ“暫時(shí)”兩字铆隘，透露出此種相見(jiàn)乃私相約會(huì)，故只能一時(shí)而不能長(zhǎng)久南用。
還有一種說(shuō)法認(rèn)為膀钠，“金雀釵，紅粉面”裹虫，應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于“花里暫時(shí)相見(jiàn)”的人肿嘲，不像是說(shuō)自己。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏恰凹t粉面”的筑公。所以詩(shī)人緊接著用醒時(shí)的口吻說(shuō)：“花里暫時(shí)相見(jiàn)”雳窟。“暫時(shí)”是過(guò)后的衡量匣屡，是追敘的回憶封救，也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵。他們?cè)诨ɡ飼簳r(shí)的捣作、也就是匆匆的又見(jiàn)了一面了誉结。這是自我安慰，因?yàn)榱膭儆跓o(wú)券躁；但也充滿了惆悵惩坑，因?yàn)楫吘故菈?mèng)掉盅。相見(jiàn)在夢(mèng)中，而又匆匆地醒了以舒，所以詩(shī)人要突出地點(diǎn)明“暫時(shí)”二字怔接，以示惆悵。正因?yàn)閷?xiě)的是暫時(shí)在花中相見(jiàn)的一段情景稀轨，所以“金雀釵”扼脐、“紅粉面”當(dāng)是相見(jiàn)時(shí)見(jiàn)到的那人的模樣。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景奋刽，正是在回味瓦侮，在念念不忘。
上三句寫(xiě)夢(mèng)中之景佣谐，下三句寫(xiě)夢(mèng)中之情肚吏。“知我意狭魂，感君憐罚攀。”這里分明有一椿冤事在雌澄。憐斋泄，是包括愛(ài)與哀的意思。唯其愛(ài)镐牺，是以哀炫掐。這兩者有連帶關(guān)系。正因?yàn)槿撕枚辉┎墙В@才所以愛(ài)而哀募胃。唯其知道愛(ài)而哀，所以詞人才要說(shuō)：“知我意畦浓”允”是表示對(duì)對(duì)方“知我”“憐我”的感激，這是寫(xiě)情之深讶请〉凰唬“此情須問(wèn)天”是對(duì)天盟誓，指天以明心的意思秽梅，這是寫(xiě)情之堅(jiān)抹蚀。由此可見(jiàn)，女子在會(huì)見(jiàn)時(shí)的感情是何等熾熱強(qiáng)烈企垦。
詞的下片，描寫(xiě)女子對(duì)男方的執(zhí)著的愛(ài)情晒来。從時(shí)間上看钞诡，寫(xiě)的是“暫時(shí)相見(jiàn)”之后；從內(nèi)容上看，則是對(duì)女子內(nèi)心感情的進(jìn)一步描寫(xiě)荧降〗芋铮“暫時(shí)相見(jiàn)”之后，女子回到了自己的房間朵诫。剛才花里相會(huì)時(shí)的情景辛友，以及會(huì)見(jiàn)時(shí)燃燒在女子心中的愛(ài)情的火焰，不但沒(méi)有消失剪返、減弱废累，反而更加鮮明、強(qiáng)烈了脱盲。于是邑滨，女子將這內(nèi)心的感情，化成了默默的誓言钱反∫纯矗“香作穗，蠟成淚”面哥，是女子回房時(shí)看到的情景哎壳。香盡蠟滅，說(shuō)明時(shí)已深夜尚卫。但更重要的是耳峦，這是一種見(jiàn)景生情，托物寄情手法的運(yùn)用焕毫。在女子看來(lái)蹲坷，這香作之穗，蠟成之淚邑飒，“還似兩人心意”循签，是“兩人心意”相合的心心相印的象征「硐蹋“春蠶到死絲方盡县匠，蠟炬成灰淚始干”，是李商隱的傳世名句撒轮。它以諧音雙關(guān)和形象的比喻乞旦，述說(shuō)了對(duì)所愛(ài)者至死不渝的情思和無(wú)窮無(wú)盡的恨別，表明了自己的一往情深题山，愛(ài)之極至：若要不相思流淚兰粉，除非像蠶蠟一樣，身死灰盡顶瞳。詞人此處的描寫(xiě)玖姑，或許是對(duì)李詩(shī)的化用愕秫。
值得注意的是，這里說(shuō)得是“兩人”面不是一人焰络，是兼及男女雙方的戴甩，其特點(diǎn)是，男方的心意不是由男一方自己說(shuō)出闪彼，而是由女子代為說(shuō)出的甜孤。這樣寫(xiě)，當(dāng)然是以女子親身體驗(yàn)到男方的憐愛(ài)為基礎(chǔ)的畏腕，但卻更是以女子本身的感情為基礎(chǔ)的缴川。代男方言其心意，更可以見(jiàn)其自己的心意郊尝。
女子雖然知己之心二跋，也知君之意，但畢竟只能“暫時(shí)相見(jiàn)”的現(xiàn)實(shí)流昏，給她的心情罩上了一層陰影扎即。“暫時(shí)”之外的時(shí)間是多數(shù)的况凉，大量的谚鄙，而在這些時(shí)間里是不能相見(jiàn)的，這不能不使女子感到陣陣愁思襲來(lái)刁绒。故結(jié)末三句闷营，詞人以枕膩衾寒，更殘漏盡知市，夜不能寐傻盟，來(lái)寫(xiě)女子在“暫時(shí)相見(jiàn)”之后的孤獨(dú)和寂寞，這是非常符合女子此時(shí)此地的心理狀態(tài)的嫂丙。也許娘赴，深夜難眠，孤寂難挨的女子跟啤，還在回憶著剛才“暫時(shí)相見(jiàn)”的情景诽表；或者，正在想著下一次的“暫時(shí)相見(jiàn)”從這個(gè)角度說(shuō)隅肥，此一結(jié)尾又是含蓄有味竿奏，余韻不盡的。
這闋詞很為前人所稱贊腥放。它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境泛啸，然后一下讓人落于冷寂的現(xiàn)實(shí)，造成感情上的巨大落差捉片。而在這巨大的落差之間平痰，如瀑布一樣的不是空的汞舱，不是一片漆黑伍纫，而是充滿感情的芬芳宗雇，濺射出忠貞的奇姿異彩。是以給人以感情上的純潔化莹规，這在技術(shù)上較之從頭說(shuō)起赔蒲，有著極大的震宕。其實(shí)良漱，如果按詞的內(nèi)容來(lái)排列舞虱，恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過(guò)頭來(lái)，把末句放在開(kāi)頭母市。更殘矾兜、夢(mèng)醒，一個(gè)人睡在冰冷的被子里患久，想到剛才居然還夢(mèng)見(jiàn)了情人椅寺。她還是那樣的漂亮，從服飾到顏色蒋失，然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng)返帕，從而想到彼此之間的深情厚意。詞人為了在寫(xiě)法上突破一般化篙挽，是很懂得蒙太奇的手法的荆萤，一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前，然后再夾以回?cái)⑾晨āＭㄟ^(guò)現(xiàn)實(shí)情與物的化入链韭，最后才使人知道：啊，原來(lái)竟是一個(gè)夢(mèng)煮落！不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解敞峭。
由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺(jué)，溫庭筠只是加以組合州邢，通過(guò)這畫(huà)面的組合變化儡陨，使讀者去理解詩(shī)人的創(chuàng)傷及思想。因此量淌，這倒很合乎當(dāng)代的電影語(yǔ)言骗村。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人呀枢。本名岐胚股，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人裙秋。富有天才琅拌，文思敏捷缨伊，每入試，押官韻进宝，八叉手而成八韻刻坊，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈党晋，又好...[詳細(xì)]
