出自唐代溫庭筠的《更漏子·金雀釵》
金雀釵章咧，紅粉面倦西，花里暫時(shí)相見(jiàn)。知我意赁严，感君憐扰柠，此情須問(wèn)天。
香作穗疼约，蠟成淚卤档，還似兩人心意。山枕膩程剥，錦衾寒劝枣，覺(jué)來(lái)更漏殘。
那時(shí)我頭插金釵织鲸，面帶微紅的羞赧舔腾，在花叢中與你短暫相見(jiàn)。你知道我對(duì)你的情意搂擦，我知道你對(duì)我的愛(ài)意稳诚，上蒼可以作證。
香已燃成灰燼瀑踢，紅燭只剩下蠟淚一灘扳还，恰似你我二人心境。枕上的清淚漣漣丘损，我感受著錦衾的清冷普办，難耐更漏聲聲的敲打工扎。
金雀釵：華貴的首飾徘钥。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭肢娘〕蚀。”又作金爵釵。曹植《美女篇》：“頭上金爵釵橱健，腰佩翠瑯玕而钞。”
里：雪本作“裏”拘荡，誤臼节。時(shí)：鄂本作“如”，誤。
“知我意”二句：上句主語(yǔ)是君网缝，下句主語(yǔ)是我巨税。憐：愛(ài)。
香作穗：謂香燒成了灰燼粉臊，像穗一樣墜落下來(lái)草添。此處形容男子心冷如香灰。
山枕膩：謂枕頭為淚水所污扼仲。膩：指淚污远寸。
這闋詞寫(xiě)的是夢(mèng)醒之后的感覺(jué)和追憶，和另一首《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的手法近似又不似屠凶。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)驰后。那里“夢(mèng)長(zhǎng)”是明說(shuō)，而這里“覺(jué)來(lái)”則是暗示矗愧。但都是從夢(mèng)中醒來(lái)的這一點(diǎn)則是無(wú)疑的倡怎。所不同的是：《更漏子·柳絲長(zhǎng)》沒(méi)有寫(xiě)夢(mèng)境，只寫(xiě)夢(mèng)醒后的苦苦難眠贱枣；而這一首卻是專寫(xiě)夢(mèng)境监署，而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過(guò)，章法極具變化纽哥。
此詞以女子的身分和口吻描寫(xiě)其心理和感情钠乏，十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對(duì)男方的一往情深，以及對(duì)愛(ài)情的始終不渝春塌。
詞的上片描寫(xiě)女子與男方的花里相見(jiàn)晓避。開(kāi)頭三句，描寫(xiě)女子整妝而往只壳，在花叢之中與自己的情人相見(jiàn)俏拱。“暫時(shí)”兩字吼句，透露出此種相見(jiàn)乃私相約會(huì)锅必，故只能一時(shí)而不能長(zhǎng)久。
還有一種說(shuō)法認(rèn)為惕艳，“金雀釵搞隐，紅粉面”，應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于“花里暫時(shí)相見(jiàn)”的人远搪，不像是說(shuō)自己劣纲。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏恰凹t粉面”的。所以詩(shī)人緊接著用醒時(shí)的口吻說(shuō)：“花里暫時(shí)相見(jiàn)”谁鳍●荆“暫時(shí)”是過(guò)后的衡量劫瞳，是追敘的回憶，也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵绷柒。他們?cè)诨ɡ飼簳r(shí)的柠新、也就是匆匆的又見(jiàn)了一面了。這是自我安慰辉巡，因?yàn)榱膭儆跓o(wú)恨憎；但也充滿了惆悵，因?yàn)楫吘故菈?mèng)郊楣。相見(jiàn)在夢(mèng)中憔恳，而又匆匆地醒了，所以詩(shī)人要突出地點(diǎn)明“暫時(shí)”二字净蚤，以示惆悵钥组。正因?yàn)閷?xiě)的是暫時(shí)在花中相見(jiàn)的一段情景，所以“金雀釵”今瀑、“紅粉面”當(dāng)是相見(jiàn)時(shí)見(jiàn)到的那人的模樣程梦。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景，正是在回味橘荠，在念念不忘屿附。
上三句寫(xiě)夢(mèng)中之景，下三句寫(xiě)夢(mèng)中之情哥童⊥Ψ荩“知我意，感君憐贮懈≡炔矗”這里分明有一椿冤事在。憐朵你，是包括愛(ài)與哀的意思各聘。唯其愛(ài)，是以哀抡医。這兩者有連帶關(guān)系躲因。正因?yàn)槿撕枚辉@才所以愛(ài)而哀魂拦。唯其知道愛(ài)而哀毛仪，所以詞人才要說(shuō)：“知我意⌒究保”是表示對(duì)對(duì)方“知我”“憐我”的感激，這是寫(xiě)情之深腺逛『摄担“此情須問(wèn)天”是對(duì)天盟誓，指天以明心的意思，這是寫(xiě)情之堅(jiān)安疗。由此可見(jiàn)抛杨，女子在會(huì)見(jiàn)時(shí)的感情是何等熾熱強(qiáng)烈。
詞的下片荐类，描寫(xiě)女子對(duì)男方的執(zhí)著的愛(ài)情怖现。從時(shí)間上看，寫(xiě)的是“暫時(shí)相見(jiàn)”之后玉罐；從內(nèi)容上看屈嗤，則是對(duì)女子內(nèi)心感情的進(jìn)一步描寫(xiě)〉跏洌“暫時(shí)相見(jiàn)”之后饶号，女子回到了自己的房間。剛才花里相會(huì)時(shí)的情景季蚂，以及會(huì)見(jiàn)時(shí)燃燒在女子心中的愛(ài)情的火焰茫船，不但沒(méi)有消失、減弱扭屁，反而更加鮮明算谈、強(qiáng)烈了。于是料滥，女子將這內(nèi)心的感情濒生，化成了默默的誓言♂Ｅ罚“香作穗罪治，蠟成淚”，是女子回房時(shí)看到的情景礁蔗。香盡蠟滅觉义，說(shuō)明時(shí)已深夜。但更重要的是浴井，這是一種見(jiàn)景生情晒骇，托物寄情手法的運(yùn)用。在女子看來(lái)磺浙，這香作之穗洪囤，蠟成之淚，“還似兩人心意”撕氧，是“兩人心意”相合的心心相印的象征瘤缩。“春蠶到死絲方盡伦泥，蠟炬成灰淚始干”剥啤，是李商隱的傳世名句锦溪。它以諧音雙關(guān)和形象的比喻，述說(shuō)了對(duì)所愛(ài)者至死不渝的情思和無(wú)窮無(wú)盡的恨別府怯，表明了自己的一往情深刻诊，愛(ài)之極至：若要不相思流淚，除非像蠶蠟一樣牺丙，身死灰盡则涯。詞人此處的描寫(xiě)，或許是對(duì)李詩(shī)的化用冲簿。
值得注意的是粟判，這里說(shuō)得是“兩人”面不是一人，是兼及男女雙方的民假，其特點(diǎn)是浮入，男方的心意不是由男一方自己說(shuō)出，而是由女子代為說(shuō)出的羊异。這樣寫(xiě)事秀，當(dāng)然是以女子親身體驗(yàn)到男方的憐愛(ài)為基礎(chǔ)的，但卻更是以女子本身的感情為基礎(chǔ)的野舶。代男方言其心意易迹，更可以見(jiàn)其自己的心意。
女子雖然知己之心平道，也知君之意睹欲，但畢竟只能“暫時(shí)相見(jiàn)”的現(xiàn)實(shí)，給她的心情罩上了一層陰影一屋【酱“暫時(shí)”之外的時(shí)間是多數(shù)的，大量的冀墨，而在這些時(shí)間里是不能相見(jiàn)的闸衫，這不能不使女子感到陣陣愁思襲來(lái)。故結(jié)末三句诽嘉，詞人以枕膩衾寒蔚出，更殘漏盡，夜不能寐虫腋，來(lái)寫(xiě)女子在“暫時(shí)相見(jiàn)”之后的孤獨(dú)和寂寞骄酗，這是非常符合女子此時(shí)此地的心理狀態(tài)的。也許悦冀，深夜難眠趋翻，孤寂難挨的女子，還在回憶著剛才“暫時(shí)相見(jiàn)”的情景雏门；或者嘿歌，正在想著下一次的“暫時(shí)相見(jiàn)”從這個(gè)角度說(shuō)掸掏，此一結(jié)尾又是含蓄有味茁影，余韻不盡的宙帝。
這闋詞很為前人所稱贊。它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境募闲，然后一下讓人落于冷寂的現(xiàn)實(shí)步脓，造成感情上的巨大落差。而在這巨大的落差之間浩螺，如瀑布一樣的不是空的靴患，不是一片漆黑，而是充滿感情的芬芳要出，濺射出忠貞的奇姿異彩鸳君。是以給人以感情上的純潔化，這在技術(shù)上較之從頭說(shuō)起患蹂，有著極大的震宕或颊。其實(shí)，如果按詞的內(nèi)容來(lái)排列传于，恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過(guò)頭來(lái)囱挑，把末句放在開(kāi)頭。更殘沼溜、夢(mèng)醒平挑，一個(gè)人睡在冰冷的被子里，想到剛才居然還夢(mèng)見(jiàn)了情人系草。她還是那樣的漂亮通熄，從服飾到顏色，然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng)找都，從而想到彼此之間的深情厚意唇辨。詞人為了在寫(xiě)法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的檐嚣，一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前助泽，然后再夾以回?cái)ⅰＭㄟ^(guò)現(xiàn)實(shí)情與物的化入嚎京，最后才使人知道：啊嗡贺，原來(lái)竟是一個(gè)夢(mèng)！不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解鞍帝。
由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺(jué)诫睬，溫庭筠只是加以組合，通過(guò)這畫(huà)面的組合變化帕涌，使讀者去理解詩(shī)人的創(chuàng)傷及思想摄凡。因此续徽，這倒很合乎當(dāng)代的電影語(yǔ)言。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人癞己、詞人膀斋。本名岐，字飛卿痹雅，太原祁（今山西祁縣東南）人仰担。富有天才，文思敏捷绩社，每入試摔蓝，押官韻，八叉手而成八韻铃将，所以也有“溫八叉”之稱项鬼。然恃才不羈，又好
