出自 唐代 溫庭筠《望江南·梳洗罷》
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓藕畔。過盡千帆皆不是固灵，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲劫流。
shū xǐ ba 巫玻， dú yǐ wàng jiāng lóu 。
梳洗罷祠汇，獨(dú)倚望江樓仍秤。
guò jìn qiān fān jiē bù shì ， xié huī mò mò shuǐ yōu yōu 可很。 cháng duàn bái pín zhōu 诗力。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠我抠。腸斷白蘋洲苇本。
梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓菜拓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面瓣窄。上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現(xiàn)纳鼎。太陽的余暉脈脈地灑在江面上俺夕，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上贱鄙。
望江南：又名“夢江南”“憶江南”劝贸，原唐教坊曲名，后用為詞牌名逗宁。段安節(jié)《樂府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日映九，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘”瞎颗，后改此名件甥。”《金奩集》入“南呂宮”。小令言缤，單調(diào)二十七字嚼蚀，三平韻。
梳洗：梳頭管挟、洗臉轿曙、化妝等婦女的生活內(nèi)容。
獨(dú)：獨(dú)自，單一导帝。望江樓：樓名守谓，因臨江而得名。
千帆：上千只帆船您单。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬斋荞，又作船的代名詞。皆：副詞虐秦，都平酿。
斜暉：日落前的日光。暉：陽光悦陋。脈脈：本作“眽眽”蜈彼，凝視貌“呈唬《古詩十九首》有“盈盈一水間幸逆，脈脈不得語”。后多用以示含情欲吐之意暮现。
腸斷：形容極度悲傷愁苦还绘。白蘋（pín）：水中浮草，色白栖袋。古時(shí)男女常采蘋花贈別拍顷。洲：水邊陸地。
《望江南·梳洗罷》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作栋荸。這是一首寫閨怨的小令菇怀。此詞以江水、遠(yuǎn)帆晌块、斜陽為背景，截取倚樓顒望這一場景帅霜，以空靈疏蕩之筆塑造了一個(gè)望夫盼歸匆背、凝愁含恨的思婦形象。全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情身冀，情真意切钝尸，語言精練含蓄而余意不盡，沒有矯飾之態(tài)和違心之語搂根，風(fēng)格清麗自然珍促，是溫詞中別具一格的精品。
《望江南·梳洗罷》寫一女子登樓遠(yuǎn)眺剩愧、盼望歸人的情景猪叙，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。
這是一首小令，只有二十七個(gè)字穴翩。“詞之難于令曲犬第，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）芒帕。起句“梳洗罷”歉嗓，看似平平，“語不驚人”背蟆。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富鉴分，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭带膀，而是特定的人物（思婦）志珍，在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映本砰。
在中國古典詩歌中碴裙，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生点额。綺羅失常色舔株，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同还棱，離別的痛苦载慈，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過去珍手，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到办铡，于是，臨鏡梳妝琳要，顧影自憐寡具，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)稚补，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦童叠，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字课幕，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境厦坛，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎乍惊？
接著杜秸，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫面：“獨(dú)倚望江樓润绎。”江為背景撬碟，樓為主體诞挨，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子小作，感情是復(fù)雜的亭姥；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的顾稀。初登樓時(shí)的興奮喜悅达罗，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里静秆，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神粮揉。“獨(dú)”字，既無色澤抚笔，又無音響扶认，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的“互倚”殊橙，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”辐宾，透過這無語獨(dú)倚的畫面，反映了人物的精神世界膨蛮。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖叠纹，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人敞葛、景誉察、情聯(lián)系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩惹谐，有了人物感情變化和江水流動的交融持偏。
“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折氨肌。這句和起句的歡快情緒形成對照鸿秆，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)怎囚，承上而啟下谬莹。船盡江空，人何以堪!希望落空桩了，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”埠戳，落日流水本是沒有生命的無情物井誉，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者整胃。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比颗圣。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去在岂，悄悄收著余暉奔则；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去蔽午。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子易茬，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人及老，從日出到日落抽莱，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸骄恶，表現(xiàn)得多么動人食铐。
至此，景物的描繪僧鲁，感情的抒發(fā)虐呻，氣氛的烘托，都已成熟寞秃，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲斟叼。”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳蜕该。”和全詞“不露痕跡”相較犁柜，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句堂淡，仍有“有余不盡之意”馋缅。白蘋洲在何處？俞平伯先生說绢淀，不要“過于落實(shí)萤悴，似泛說較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》）皆的，這是極為深刻的見解覆履。但在本篇的藝術(shù)描寫中，應(yīng)該是江中確有白洲在的费薄，不是比喻硝全、想像，也不是泛指楞抡，而是實(shí)寫伟众。獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲召廷，但那時(shí)盼人心切凳厢，只顧看船而不見有洲了账胧。千帆過盡，斜暉脈脈先紫，江洲依舊治泥，不見所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式遮精。這首小令居夹，情真意切，生動自然仑鸥，沒有矯飾之態(tài)和違心之語吮播。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆眼俊、斜暉意狠、江水、小洲疮胖，這些互不相干的客觀存在物环戈，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化澎灸，作家經(jīng)過精巧的藝術(shù)構(gòu)思院塞，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁性昭，把這些景物拦止、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中糜颠，成了有機(jī)的藝術(shù)整體汹族，使冰冷的樓、帆其兴、水顶瞒、洲好像有了溫度，有了血肉生命元旬，變得含情脈脈榴徐；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面匀归；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來坑资。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚穆端，深深地感動了作家盐茎；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心徙赢。
這首小令字柠，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤狡赐，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息窑业，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意枕屉，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨常柄。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆搀擂，悠悠的流水西潘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人尋味哨颂，有著一種美的情趣喷市，一種情景交融的意境。這首小令威恼，看似不動聲色品姓，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏腹备，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”斤蔓。
思婦題材寫的人很多，可說是個(gè)“熱門題材”弦牡，但這首小令友驮，不落俗套喇伯，很有特色喊儡。這也是個(gè)軟題材稻据，但這首小令不是軟綿綿的艾猜，情調(diào)積極捻悯、健康匆赃、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中今缚，這首小令可說是情真意切，清麗自然姓言，別具一格的精品瞬项。
溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩人妥衣、詞人皂吮。本名岐，字飛卿税手，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才芦倒，文思敏捷，每入試熙暴，押官韻闺属，八叉手而成八韻周霉，所以也有“溫八叉”之稱掂器。然恃才不羈俱箱，又好
