出自宋代周邦彥的《六丑·薔薇謝后作》
正單衣試酒蔫缸，悵客里腿准、光陰虛擲。愿春暫留拾碌，春歸如過翼吐葱。一去無跡。為問花何在倦沧，夜來風雨唇撬，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤展融。亂點桃蹊窖认，輕翻柳陌。多情為誰追惜告希。但蜂媒蝶使扑浸，時叩窗隔。
東園岑寂燕偶。漸蒙籠暗碧喝噪。靜繞珍叢底，成嘆息指么。長條故惹行客酝惧。似牽衣待話，別情無極伯诬。殘英小晚唇、強簪巾幘。終不似一朵盗似，釵頭顫裊哩陕，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐悍及∶銎埃恐斷紅、尚有相思字心赶，何由見得扣讼。
正是換單衣的時節(jié)，只恨客居異地园担，光陰白白地 流逝届谈。祈求春天暫留片刻，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離弯汰，一去無痕跡艰山。試問薔薇花兒今何在？夜里一場急風驟雨咏闪，埋葬了南楚傾國的佳麗曙搬。花瓣兒像美人的釵鈿墮地鸽嫂，散發(fā)著殘留的香氣纵装，凌亂地點綴著桃花小路，輕輕地在楊柳街巷翻飛据某。多情人有誰來替落花惋惜橡娄？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時時叩擊著窗槅來傳遞情意癣籽。東園一片靜寂挽唉，漸漸地草木繁盛茂密，綠蔭幽暗青碧筷狼。環(huán)繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊瓶籽，不斷地唉聲嘆氣。薔薇伸著長枝條埂材，故意鉤著行人的衣裳塑顺，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語，表現(xiàn)出無限地離情別情俏险。拾一朵小小的殘花严拒，在頭巾上勉強簪起。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動竖独、搖曳糙俗，向人俏媚地斜倚≡蓿花兒呵，切莫隨著潮水遠遠逝去。惟恐那破碎的花兒格二，還寫著寄托相思的字劈彪，如何可以看出來呢？
六丑：周邦彥創(chuàng)調(diào)顶猜。試酒：宋代風俗沧奴，農(nóng)歷三月開或四月初償新酒。見《武林舊事》等書
過翼：飛過的鳥长窄。
楚宮傾國：楚王宮里的美女滔吠，喻薔薇花。
釵鈿（diàn）墮處：花落處挠日。白居易《長恨歌》：“花鈿委地無人收疮绷，翠翹金雀玉搔頭∠保”
桃蹊（xī）：桃樹下的路冬骚。柳陰：綠柳成蔭的路。
多情為誰追惜：即“為誰多情追惜”懂算，意即還有誰多情（似我）地痛惜花殘春逝呢只冻？
惹：挑逗。珍叢：花叢计技。
強簪巾幘：勉強插戴在頭巾上喜德。巾幘：頭巾】迕剑恐斷紅舍悯、尚相思字：唐盧渥到長安應試，拾得溝漂出的紅葉涣澡，上有宮女題詩贱呐。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩者入桂。見范《云溪友議》本句用紅葉比落花奄薇。
向人欹側(cè)：向人表示依戀媚態(tài)。
斷紅：用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩的典故抗愁。聯(lián)系前句馁蒂，意指紅花飄零時，對人間充滿了依戀之情蜘腌。
這首詞并非泛泛詠落花沫屡，而是抒發(fā)對花落后的“追惜”之情，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情撮珠。詞寫得極有特色沮脖，與蘇軾（水龍吟·次韻章質(zhì)夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。
詞作上片抒寫春歸花謝之景象勺届。開首二句驶俊，“正單衣試酒，悵客里免姿、光陰虛擲”饼酿，點明時令、主人公身份胚膊，抒發(fā)惜春心情故俐。“試酒”紊婉，周密《武林舊事》卷三：“戶部點檢所十三酒庫药版，例于四月初開煮，九月初開清肩榕，先至提領所呈樣品嘗刚陡，然后迎引至諸所隸官府而散≈旰海”這里用以指時令──農(nóng)歷四月初筐乳。長期羈旅在外的詞人，值此春去之際乔妈，不禁發(fā)出虛度光陰的感嘆蝙云，寫來含渾而不顯露÷氛伲“正”字勃刨、“悵”字直貫全篇」傻“愿春暫留身隐，春歸如過翼，一去無跡唯灵〖致粒”“過翼”，以鳥飛作比喻埠帕，形容春歸之迅速垢揩，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”敛瓷，珍惜春光叁巨；“春歸如過翼”，春不但不留呐籽，反而逝如飛鳥锋勺，竟成“虛擲”蚀瘸；“一去無跡”，不僅快如飛鳥宙刘，更無影無蹤苍姜。“一去”二字悬包，直說到盡頭，不留余地馍乙。隨著句意布近，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。周濟評曰：“十三字千回百折丝格，千錘百煉撑瞧，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）。以上五句寫春去显蝌，是題前之筆预伺。接下陡然提出：“為問花何在？”一筆噴醒曼尊，又輕輕頓住酬诀。譚獻認為：“‘為問’”三句，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）骆撇。陳廷焯指出：“……此處點醒題旨瞒御，既突兀，又綿密神郊，妙只五字束住肴裙，下文反復纏綿，更不糾纏一筆涌乳，卻滿紙羈愁抑郁蜻懦，且有許多不敢說處，言中有物夕晓，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）宛乃。其實從下句“夜來風雨”至上片結(jié)束，皆從此一問而出运授，振起全詞烤惊。“夜來風雨吁朦，葬楚宮傾國”二句柒室，正面寫落花《阂耍“傾國”雄右，美人空骚，這里以之比落花。以美人比落花擂仍，唐代即有囤屹。沈亞之《異夢錄》：“王炎夢游吳，同葬西施逢渔±呒幔”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭，夜來風雨葬西施肃廓≈茄幔”這里本應說吳宮，但為律所限盲赊，故借用“楚宮”铣鹏。這三句既寫因夜來風吹雨打，使落花無家哀蘑，更寫由于落花是無家的诚卸，所以雖有傾國之美姿，也得不到風雨的憐惜绘迁。這里是人與花融合來寫合溺，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世脊髓。這三句一開一合辫愉，一起一伏，很好地表達了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶将硝」Ю剩“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開依疼，盡情寫薔薇謝后的飄落情況痰腮。“釵鈿墮處遺香澤”律罢，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花膀值，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風飄處似遺鈿”句意，零落之余误辑，只遺香澤沧踏。“亂點桃蹊巾钉，輕翻柳陌”翘狱，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”砰苍、“柳陌”來襯托潦匈，卻顯得極有情致阱高。接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”茬缩，即誰為赤惊。春去花殘，觀賞者都已散去凰锡，應不再有多情追惜之人了未舟。“但蜂媒蝶使掂为，時叩窗隔”二句一轉(zhuǎn)处面，蜂蝶無知，不知“追惜”菩掏，然而它們卻以媒人、使者的身分“時叩窗隔”昵济，似乎在提醒室中人去“追惜”智绸。通過以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存访忿，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然瞧栗。詞作上片特用問語“為問花何在”、“多情為誰追惜”海铆，加以強調(diào)迹恐，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此見出內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感卧斟。
詞作下片著意刻畫人惜花殴边、花戀人的生動情景≌溆铮“東園岑寂锤岸，漸蒙籠暗碧”，開首二句起襯托作用板乙，以引起下文是偷。詞人不忍辜負蜂蝶之“時叩窗隔”，于是走出室內(nèi)募逞，來到東園蛋铆，只見園內(nèi)花事已過，碧葉茂盛放接，一片“花落”后“岑寂”的景象刺啦，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”之實況透乾『樵铮“靜?珍叢底磕秤，成嘆息，”寫人惜花捧韵。為了“追惜”市咆，詞人靜靜地繞著薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”再来∶衫迹“成嘆息”三字總括一切，承上啟下芒篷∷驯洌“長條故惹行客，似牽衣待話针炉，別情無極”三句挠他，為一嘆，寫花戀人篡帕≈城郑花已“無跡”，但有“長條”镰烧，而“故惹行客”拢军，話別“牽衣”，有同病相憐之意怔鳖，也寫出“行客”之無人憐惜茉唉、孤寂之境況。無情之物结执，而寫成似有情度陆，雖無中生有，卻動人心弦昌犹，感人至深坚芜。“殘英小斜姥、強簪巾幘鸿竖。終不似一朵，釵頭顫裊铸敏，向人欹側(cè)“四句缚忧，為二嘆。在“長條”之上杈笔，偶然看見一朵殘留的小花闪水，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物蒙具，然而“行客”卻頗受感動球榆，故“強”而“簪”之朽肥。然而這哪里比得上它當初盛開時插在美人頭上之嫵媚動人呢？殘英強簪持钉，令人回想花盛時之芳姿衡招，映帶凋謝后之景況，有無限珍惜慨嘆之意每强。這既是慨嘆花之今不如昔始腾，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”空执。詞作寫至此浪箭，詞人如夢初醒，似有所覺悟辨绊，又有無可奈何之感奶栖。最后三句“漂流處、莫趁潮汐门坷⊥漳ǎ恐斷紅、尚有相思字拜鹤，何由見得”，為三嘆流椒。詞人因終不愿落花“一去無跡”敏簿，所以又對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字宣虾。如若落花隨潮水流去惯裕，那上面題的相思詞句，就永遠不會讓人看見了绣硝◎呤疲“何由見得”，即何由得見鹉胖，流露了依依不舍的深情蜜意握玛。這里活用紅葉題詩故事，借指飄零的花瓣甫菠。對以上所寫挠铲，周濟評曰：“不說人惜花，卻說花戀人寂诱。不從無花惜春拂苹，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’痰洒，偏惜欲去之‘斷紅’”（《宋四家詞選》）瓢棒。末句復用問語浴韭，逆挽而不直下，拙重而不呆滯脯宿。譚獻曰：“結(jié)筆仍用逆挽念颈，此片玉之所獨”（《詞辨》卷一）。
這是首“惜花”之詞嗅绰，更是首“惜人”之作舍肠。全詞構思別致，充分利用慢詞鋪敘展衍的特點窘面，時而寫花翠语，時而寫人，時而花财边、人合寫肌括，時而寫人與花之所同，時而寫人不如花之處酣难〉玻回環(huán)曲折、反復騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情憨募，又表露了自傷自悼的游宦之感紧索。黃蓼園曰：“自傷年老遠宦，意境落寞菜谣，借花起興珠漂。以下是花是己，比興無端尾膊。指與物化媳危，奇清四溢，不可方物冈敛。人巧極而天工生矣待笑。結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹”（《蓼園詞選》）抓谴。評論較妥切暮蹂，可參考。
周邦彥 : 周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人浅悉，字美成趟据，號清真居士，漢族术健，錢塘（今浙江杭州）人汹碱。歷官太學正、廬州教授荞估、知溧水縣等咳促。徽宗時為徽猷閣待制勘伺，提舉大晟府跪腹。精通音律
