出自唐代李白的《長相思三首》
長相思沛励，在長安。
絡(luò)緯秋啼金井闌炮障，微霜凄凄簟色寒目派。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆胁赢。
美人如花隔云端企蹭。
上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦谅摄，夢魂不到關(guān)山難徒河。
長相思，摧心肝螟凭。
日色欲盡花含煙虚青，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱螺男，蜀琴欲奏鴛鴦弦棒厘。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然下隧。
憶君迢迢隔青天奢人。
昔時橫波目，今作流淚泉淆院。
不信妾腸斷何乎，歸來看取明鏡前。
美人在時花滿堂土辩，美人去后馀空床支救。
床中繡被卷不寢，至今三載聞余香拷淘。
香亦竟不滅各墨，人亦竟不來。
相思黃葉落启涯，白露濕青苔贬堵。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安结洼。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴黎做，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈松忍，卷起窗簾望明月仰天長嘆蒸殿。
親愛的人相隔在九天云端。
上面有長空一片渺渺茫茫鸣峭，下面有清水卷起萬丈波瀾宏所。
天長地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關(guān)山叽掘。
日日夜夜地思念啊楣铁，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧更扁，月光如水心中愁悶難安眠盖腕。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟赫冬，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦。
只可惜曲雖有意無人相傳溃列，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然劲厌。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見。
過去那雙顧盼生輝的眼睛听隐，今天已成淚水奔淌的清泉补鼻。
假如不相信我曾多么痛苦，請回來明鏡里看憔悴容顏雅任。
美人在時风范，有鮮花滿堂；美人去后沪么，只剩下這寂寞的空床硼婿。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香禽车。
香氣是經(jīng)久不潤了寇漫，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思殉摔？
露水都已沾濕了門外的青苔州胳。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾逸月。
絡(luò)緯：昆蟲名栓撞，又名莎雞，俗稱紡織娘彻采。金井闌：精美的井欄腐缤。
舭乒椤：供坐臥用的竹席肛响。
淥：清澈。
關(guān)山難：關(guān)山難渡惜索。
欲素：一作“如素”特笋。素：潔白的絹。
趙瑟：一作弦樂器巾兆，相傳古代趙國人善奏瑟猎物。
蜀琴：一作弦樂器，古人詩中以蜀琴喻佳琴角塑。
燕然：山名蔫磨，即杭愛山，在今蒙古人民共和國境內(nèi)圃伶。此處泛指塞北堤如。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子蒲列。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞余：一作“猶聞”搀罢。
落：一作“盡”蝗岖。
濕：一作“點(diǎn)”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后榔至，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作抵赢。
其一
這首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”唧取，寫詩中人“在長安”的相思苦情铅鲤。詩中描繪的是一個孤棲幽獨(dú)者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見枫弟，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛彩匕。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法，來表現(xiàn)這一人物的感情的媒区。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫驼仪。蟲鳴則歲時將晚，孤棲者的落寞之感可知袜漩。其次寫肌膚所感绪爸，正是“霜送曉寒侵被”時候，他更不能成眠了宙攻〉旎酰“微霜凄凄”當(dāng)是通過逼人寒氣感覺到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起座掘。眼前是“羅帳燈昏”递惋，益增愁思。一個“孤”字不僅寫燈溢陪，也是人物心理寫照萍虽，從而引起一番思念⌒握妫“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦杉编。于是進(jìn)而寫卷帷所見，那是一輪可望而不可即的明月呵咆霜，詩人心中想起什么呢邓馒，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆。這就逼出詩中關(guān)鍵的一語：“美人如花隔云端蛾坯」夂ǎ”“長相思”的題意到此方才具體表明。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近脉课，近在眼前救军；卻到底很遠(yuǎn)改览，遠(yuǎn)隔云端。與月兒一樣缤言，可望而不可即宝当。由此可知他何以要“空長嘆”了。值得注意的是胆萧，這句是詩中唯一的單句（獨(dú)立句）庆揩，給讀者的印象也就特別突出，可見這一形象正是詩人要強(qiáng)調(diào)的跌穗。
以下直到篇末便是第二段订晌，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求蚌吸。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕锈拨。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚(yáng)羹唠，要去尋找他所思念的人兒奕枢。然而“天長地遠(yuǎn)”，上有幽遠(yuǎn)難極的高天佩微，下有波瀾動蕩的淥水缝彬，還有重重關(guān)山，盡管追求不已哺眯，還是“兩處茫茫皆不見”谷浅。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動奶卓，而詩句的音情也配合極好一疯。“青冥”與“高天”本是一回事夺姑，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”墩邀，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌瑟幕。然而磕蒲，如徑作“上有高天留潦，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）只盹，卻大為減色，怎么讀也不夠味兔院。而原來帶“之”字殖卑、有重復(fù)的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽，且能形成詠嘆的語感坊萝，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足孵稽，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）许起，能傳達(dá)無限感慨。這種句式菩鲜，為李白特別樂用园细，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者接校，昨日之日不可留猛频；亂我心者，今日之日多煩憂”蛛勉、“君不見黃河之水天上來”等等鹿寻，句中“之難”、“之日”诽凌、“之水”從文意看不必有毡熏，而從音情上看斷不可無，而音情于詩是至關(guān)緊要的侣诵。再看下兩句痢法，從語意看，詞序似應(yīng)作：天長路遠(yuǎn)關(guān)山難（度）杜顺，夢魂不到（所以）魂飛苦疯暑。寫作“天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”哑舒，不僅是為趁韻妇拯，且運(yùn)用連珠格形式，通過綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情洗鸵，可謂辭清意婉越锈，十分動人。由于這個追求是沒有結(jié)果的膘滨，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思甘凭，摧心肝！”“長相思”三字回應(yīng)篇首火邓，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展丹弱。結(jié)句短促有力，給人以執(zhí)著之感铲咨，詩情雖則悲慟躲胳，但絕無萎靡之態(tài)。
此詩形式勻稱纤勒，“美人如花隔云端”這個獨(dú)立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分坯苹。前面由兩個三言句發(fā)端，四個七言句拓展摇天；后面由四個七言句敘寫粹湃，兩個三言句作結(jié)恐仑。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏为鳄。在形式上頗具對稱整飭之美裳仆，韻律感極強(qiáng)，大有助于抒情孤钦。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思鉴逞，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致；但是司训，“美人如花隔云端”就不象實(shí)際生活的寫照构捡，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)壳猜，如《楚辭》“恐美人之遲暮”勾徽。而“長安”這個特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶统扳。就此而言喘帚，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露咒钟，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度吹由。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”朱嘴，開篇造境倾鲫，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥眨荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感萍嬉，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子乌昔。夕陽斜暮，漸漸西沉壤追，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧磕道，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛行冰，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心溺蕉。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨(dú)花朵悼做，也非煙霧使然疯特。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進(jìn)入夢鄉(xiāng)贿堰，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠辙芍。更可惱的，是那一輪明月羹与，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝故硅，透過孤獨(dú)的窗欞，攪得多情人心緒難寧纵搁。在這句詩中吃衅，代表著團(tuán)圓的明月，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的腾誉、不解離人情懷的形象徘层。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思利职。面對月色如水良辰美景趣效，思婦卻只能讓他虛設(shè)，想起從前種種猪贪，一顆心久久不得平靜跷敬。雖然思念只是徒勞，卻也心甘情愿热押，無心睡眠西傀。“日”與“月”在交替桶癣，白晝與黑夜在輪回拥褂，思婦的相思也像波浪中的小船，翻騰不息牙寞，相思之苦饺鹃，也只有思婦最為明了。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來间雀。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦尤慰，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨雷蹂。是有“趙瑟初停鳳凰柱伟端，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴匪煌，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意责蝠，詩人在這里互文見義，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無法排解的愁緒萎庭。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物霜医，至于“蜀琴”，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)驳规。但如今琴瑟獨(dú)鳴肴敛，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方医男，思婦的傷情可想而知砸狞。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令心上人聽到镀梭，關(guān)山重重刀森，天遙地遠(yuǎn)，縱有動聽的音符报账，又彈于誰聽呢研底？
緊承這個疑問，作者繼續(xù)寫出透罢，“此曲有意無人傳榜晦，愿隨春風(fēng)寄燕然”。曲中真意羽圃，綺麗動人乾胶，但此情此曲，卻無人為我傳遞统屈，思婦惆悵抱憾也于事無補(bǔ)胚吁。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然愁憔，送到夫君的手里腕扶，帶去我的相思。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆吨掌，就算把相思曲寄到又能如何呢半抱？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”可做此詩的一個補(bǔ)充膜宋。只要邊疆未靖窿侈，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無的假想罷了秋茫。但不管怎樣史简，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真肛著、情之切圆兵，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句枢贿，又承上啟下殉农，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實(shí)局荚，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫超凳。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達(dá)愈污，思婦攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴轮傍，不禁悲從中來無法斷絕暂雹。“昔日橫波目金麸，今成流淚泉”是唐時名句擎析，形象而巧妙簿盅、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀挥下。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉桨醋，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩棚瘟，藝術(shù)之美感也更加深入人心。如“衣帶漸寬終不悔喜最，為伊銷得人憔悴”一樣偎蘸，令人為之動容。
“不信妾腸斷瞬内，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙迷雪，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念，與前一句相得益彰虫蝶。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴章咧，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉，反而殷殷的希望能真，丈夫能夠早日出現(xiàn)赁严，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂，只要他早日歸來粉铐，斷腸人也就心滿意足了疼约。所謂“不信”云云，無須深究蝙泼，只是夫妻倆的竊竊私語程剥，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味汤踏，顯然织鲸，在詩人奇特的構(gòu)思中，在思婦恍惚的思念中茎活，一切又都進(jìn)入了想象昙沦。
其三
這首詩一題為《贈遠(yuǎn)》，一題為《閨情》载荔，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起盾饮，題為《雜曲歌辭·長相思三首》。
這首詩開頭“美人在時花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩丘损，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差普办。美人在時，鳥語花香徘钥，滿堂生輝衔蹲；美人去后，花兒凋落呈础，只留下一張空空的床舆驶。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開，而是因?yàn)橛辛嗣廊说拇嬖诙撵`的花兒繽紛爛漫沙廉，姹紫嫣紅。有美一人在我堂臼节，滿室生輝留余香撬陵。因?yàn)槲葑永镉忻廊说纳碛埃忻廊说难孕ν欤忻廊说牟綉B(tài)巨税，一切便鮮活起來，靈動起來粉臊，也便有了流動的氣韻和色彩草添。只因美人在側(cè)，花是艷的维费，天是藍(lán)的果元，風(fēng)是柔的，雨是潤的犀盟。而今而晒，物是人非，只有一張空閑著的床阅畴，再也不想去觸碰倡怎。
詩人不言他物，只選擇一張空床贱枣，來突出美人離去后的孤獨(dú)寂寞监署，是很具匠心的∨Ω纾看到床钠乏，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡春塌，想到了美人的冰肌玉骨晓避，想到了美人的溫柔纏綿簇捍，想到了美人的嬌羞軟語吧。美人在懷時俏拱，他度過了多少個銷魂的夜晚暑塑。良宵苦短，日高庸起锅必，那相愛相守的一幕幕事格，而今，都化作了夢搞隐。美人在時驹愚，越是幸福快樂尔许，她離去后就越是孤苦和思念么鹤。
美人離開后终娃，床上的繡被也被卷了起來味廊，三年后還能聞到美人的余香。香氣繚繞不絕棠耕，而美人還沒有回來余佛。多少相思，多少難眠之夜窍荧，日復(fù)一日辉巡，年復(fù)一年。其實(shí)不是那香氣真的還在蕊退，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂郊楣。被擱置了三年的空床，被卷起了三年的繡被瓤荔，不可能會還留有香氣净蚤。
花和床本是無情物，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)输硝，便涂抹上了感情色彩今瀑。所以，杜甫才會有“感時花濺淚”点把￠佘《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中，那個年輕的男子等著心儀的女子郎逃，沒有等著哥童，抓耳撓腮之際，擺弄著女子送他的荑草褒翰，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑贮懈，洵美且異压恒。匪女之為美，美人之貽错邦√胶眨”在他的眼里，荑草美得出奇撬呢，但這并不是荑草真的很美伦吠，而是美人送給他的，飽含著愛意魂拦。
李白 : 李白（701年－762年），字太白安疗，號青蓮居士抛杨，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”荐类。祖籍隴西成紀(jì)怖现，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州玉罐。李白存世詩文千余篇屈嗤，有《李太白集》
