出自宋代蘇軾的《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝盹憎，春江水暖鴨先知筛峭。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時陪每。
兩兩歸鴻欲破群影晓，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪檩禾，更待江南半月春挂签。
竹林外兩三枝桃花初放，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖盼产。
河灘上長滿了蔞蒿饵婆，蘆葦也長出短短的新芽，而河豚此時正要逆流而上戏售，從大呵群耍回游到江河里來了。
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般灌灾，依依不舍搓译，差一點掉隊離群。
遠(yuǎn)隔千里就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了锋喜，還是再在江南度過半月的春光時節(jié)吧侥衬。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽僧，宋初九僧之一跑芳，能詩能畫轴总。《春江晚景》是惠崇所作畫名博个，共兩幅怀樟，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖盆佣。錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”往堡。諸多注本，有用“曉景”共耍、有用“晚景”虑灰，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”。
蔞蒿：草名痹兜，有青蒿穆咐、白蒿等種。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽孔中瘢墒秤谩?p>河豚：魚的一種对湃，學(xué)名“鲀”，肉味鮮美遗淳，但是卵巢和肝臟有劇毒拍柒。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上屈暗，在淡水中產(chǎn)卵拆讯。
上：指逆江而上。
歸鴻：歸雁养叛。破群：離開飛行隊伍种呐。
依依：不舍之貌。歸人：回家的人一铅。
朔漠：北方沙漠之地陕贮。杜甫詩：“一去紫臺連朔漠∨似”
更待：再等肮之；再過。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩卜录。一說此詩作于江陰戈擒。
這兩首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的〖瓒荆惠崇原畫已失筐高，這首詩有的版本題作《春江曉景》，現(xiàn)已無從考證。畫以鮮明的形象柑土，使人有具體的視覺感受蜀肘，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面，有一定的局限性稽屏。而一首好詩扮宠，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言狐榔，吸引讀者進(jìn)入一個通過詩人獨特構(gòu)思而形成的美的意境坛增，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西。
其一
“竹外桃花三兩枝”薄腻，隔著疏落的翠竹望去收捣，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯庵楷，紅綠掩映罢艾，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡單一句嫁乘，卻透出很多信息昆婿。首先，它顯示出竹林的稀疏蜓斧，要是細(xì)密仓蛆，就無法見到桃花了。其次挎春，它表明季節(jié)看疙，點出了一個“早”字。春寒剛過直奋，還不是桃花怒放之時能庆，但春天的無限生機(jī)和潛力，已經(jīng)透露出來脚线。
“春江水暖鴨先知”搁胆，視覺由遠(yuǎn)及近，即從江岸到江面邮绿。江上春水蕩漾渠旁，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩〈“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意顾腊，因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)挖胃，表明早春時節(jié)杂靶。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知梆惯？虛虛草爭出”，杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下吗垮，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）垛吗。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩句的造意抱既，加上自己觀察的積累职烧，熔煉成這一佳句》辣茫“鴨知水暖”這種訴之于感覺和想象的事物，畫面是難以傳達(dá)的蝗敢，詩人卻通過設(shè)身處地的體會捷泞，在詩中表達(dá)出來。緣情體物又移情于物寿谴，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升锁右，用觸覺印象“暖”補(bǔ)充畫中春水瀲滟的視覺印象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長年生活在水中讶泰，只要江水不結(jié)冰咏瑟，它總要跳下去鳧水嬉戲。因此痪署，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子码泞。這就說明：凡事都要親歷其境，才會有真實的感受狼犯。這句詩不僅反映了詩人對自然的入微觀察余寥，還凝聚了詩人對生活的哲理思索。鴨下水而知春江暖悯森，可與“一葉落而知天下秋”相媲美宋舷，具有見微知著、舉一反三的道理瓢姻。
“蔞蒿滿地蘆芽短”祝蝠，這兩句詩仍然緊扣“早春”來進(jìn)行描寫，那滿地蔞蒿幻碱、短短的蘆芽绎狭，黃綠相間、艷麗迷人收班，呈現(xiàn)出一派春意盎然坟岔、欣欣向榮的景象∷よ耄“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時才往上游的特征社付，進(jìn)一步突出一個“春”字承疲，本是畫面所無，也是畫筆難到的鸥咖，可是詩人卻成功地“狀難寫之景如在目前”燕鸽，給整個畫面注入了春天的氣息和生命的活力。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚啼辣，“但用蔞蒿啊研、荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮鸥拧，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配党远。由此可見，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的富弦，也是自然而然的沟娱。詩意之妙，也有賴于此腕柜。
“正是河豚欲上時”畫面雖未描寫河豚的動向济似，但詩人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”盏缤，從而畫出海豚在春江水發(fā)時沿江上行的形象砰蠢，用想象得出的虛境補(bǔ)充了實境。蘇軾就是通過這樣的筆墨唉铜，把無聲的台舱、靜止的畫面，轉(zhuǎn)化為有聲的打毛、活動的詩境柿赊。在蘇軾眼里，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)平面的幻枉、靜止的紙上圖景碰声，而是以內(nèi)在的深邃體會和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感。前者如畫熬甫，后者逼真胰挑，兩者混同，不知何者為畫境椿肩，何者為真景瞻颂。詩人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所表現(xiàn)的視覺之外的天地，使詩情郑象、畫意得到了完美的結(jié)合贡这。
這一首詩成功地寫出了早春時節(jié)的春江景色，蘇軾以其細(xì)致厂榛、敏銳的感受盖矫，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時的景物特征丽惭，抒發(fā)對早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁辈双、生機(jī)蓬勃责掏，給人以清新，舒暢之感湃望。詩人蘇軾提出“詩畫本一律换衬，天工與清新”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），“詩中有畫证芭，畫中有詩”（《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》）瞳浦，在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗證。
其二
本組詩中的第二首詩一般鮮為人知檩帐，但其創(chuàng)作水平也是很高术幔。
“兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人湃密。”這一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”四敞，大雁北飛泛源，有幾只雁不舍這春天美景，差點脫離了隊伍忿危。并且運用擬人的手法达箍，將依依不舍的幾只歸雁比作了“北歸人”，使畫中內(nèi)容更加生動形象铺厨。
“遙知朔漠多風(fēng)雪缎玫，更待江南半月春〗庾遥”也是擬人化赃磨，給北去大雁賦予了人的情感。大雁戀戀不舍是因為南方比北方溫暖洼裤，所以詩人就寫下了大雁認(rèn)為北方很冷邻辉，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道了沙漠風(fēng)多雪多；這還不止腮鞍，最后一句詩人進(jìn)一步寫大雁希望在江南多呆幾日值骇。這種擬人手法的運用，使惠崇的繪畫由“定格”轉(zhuǎn)變成了“錄像”移国，使大雁北飛的情景充滿著人的情感吱瘩，是頗有新意的。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）娜汁，北宋文學(xué)家、書畫家兄朋、美食家掐禁。字子瞻，號東坡居士颅和。漢族傅事，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）峡扩。一生仕途坎坷蹭越，學(xué)識淵博，天資極高教届，詩文書畫皆精响鹃。其文汪洋
