出自宋代蘇軾的《臨江仙·惠州改前韻》
九十日春都過(guò)了秋忙，貪忙何處追游彩掐。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣灰追，風(fēng)轉(zhuǎn)柳花球堵幽。
我與使君皆白首，休夸少年風(fēng)流弹澎。佳人斜倚合江樓朴下，水光都眼凈，山色總眉愁苦蒿。
春天過(guò)去了殴胧，一直忙忙碌碌，如今再想尋春佩迟，也不可能了团滥。縱然還有三分春色报强，那一分惆悵也無(wú)法免去灸姊。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球秉溉，被風(fēng)吹得到處翻滾力惯。
我和知州您都是白發(fā)老人了，再不要說(shuō)以前的年少風(fēng)流往事了召嘶。美麗的歌女斜靠在合江樓邊父晶。水光清涼，山色美麗苍蔬，總是讓人情不自禁為之感嘆诱建。
臨江仙：唐教坊曲，后用作詞牌名碟绑，為雙調(diào)小令。
九十日春：農(nóng)歷正月至三月茎匠。
榆莢（yú jiá）：榆樹(shù)果實(shí)格仲，初春時(shí)先于葉生，狀似錢(qián)而小诵冒，暮春時(shí)飄落凯肋。此句指雨打榆莢零落。
柳花球：柳絮染塵成球汽馋。此句指風(fēng)吹絮球翻滾侮东。
使君：惠州知州詹范圈盔。
合江樓：作者初至惠州時(shí)所居之所，在惠州東門(mén)悄雅，因東西二江匯合于此得名驱敲。
“水光”二句：形容山水之美。
宋哲宗紹圣三年（1096年）暮春宽闲。是時(shí)众眨，東坡61歲，在惠州貶所宴飲州守詹范時(shí)容诬，有感于仕途之變娩梨，便作下了這首詞。
上片览徒，惜春傷春狈定，無(wú)須“貪忙”，“追游”习蓬。與密州時(shí)作的同詞牌名的上片完全一樣纽什，惜春。面對(duì)同樣的春友雳，產(chǎn)生著同樣的心情稿湿。那時(shí)，朝廷政治斗爭(zhēng)激烈押赊，詞人回避饺藤，自求外任。而今流礁，在貶所惠州涕俗，也是一個(gè)春季過(guò)去了（“九十日春都過(guò)了”），即風(fēng)華正茂的時(shí)候過(guò)去了神帅，我閑置無(wú)所事事了（“貪忙何處追游”）再姑，無(wú)須“貪忙”、“追游”了找御。緊接著點(diǎn)化運(yùn)用葉道卿《賀圣詞》詞：“三分春色元镀，二分愁?lèi)灒环诛L(fēng)雨”而言春暮人愁（“三分春色一分愁”）霎桅，日暮西山栖疑，人命危淺了，只是詞人未看到日后還有“風(fēng)雨”滔驶，哪怕是“一分風(fēng)雨”遇革，未想到日后又要謫貶儋州；但他很快意識(shí)到，大自然的春天很快消失萝快，自己的青春很快消失锻霎，如“雨翻榆莢陣”，如“風(fēng)轉(zhuǎn)柳花球”揪漩，沒(méi)有多少留戀旋恼，有的是終身遺恨。
下片氢拥，嘆青春不再蚌铜，人生暗淡。詞人此時(shí)處境惡劣嫩海，心境凄涼冬殃，深感自己夕陽(yáng)黃昏，硬是把棺材準(zhǔn)備好了叁怪。正因所處社會(huì)環(huán)境审葬、政治經(jīng)濟(jì)地位發(fā)生變化，自然他的思想感情奕谭、心理觀念隨之也發(fā)生變化涣觉，藝術(shù)欣賞及其作品的意境發(fā)生變化，所以他把密州時(shí)作的同詞牌的詞的下片作了修改血柳。盡管它反映了詞人對(duì)人生的依戀和青春的惋惜之情官册，可意境發(fā)生了很大變化：仙境不見(jiàn)了，西王母难捌、東皇太乙在東坡心中膝宁，早已消失了，再不是什么美好根吁、理想员淫、幸福的形象，更不是什么長(zhǎng)生不老的象征了击敌〗榉担“我與使君皆白首，休夸年少風(fēng)流”沃斤，惜青春已逝圣蝎，風(fēng)流不再。我們已是蒼顏白發(fā)衡瓶，還談什么昔日風(fēng)流捅彻。這意味著一代人的結(jié)束“霸桑“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝云，病魔纏身诚撵，“斜倚”而立缭裆，留戀著“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是凈眼中的水光（“水光都眼凈”）和眉愁中的山色（“山色總眉愁”）寿烟。正是詞人在惠州感情上發(fā)生了變化澈驼，審美移情發(fā)生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來(lái)筛武；從而暗示著詞人晚年人生暗淡無(wú)光了缝其。
全詞，上片寫(xiě)春過(guò)春愁徘六，傷春惜時(shí)内边，下片寫(xiě)白首眉愁，傷感人生待锈。人的感情發(fā)生變化漠其，決定著詞的意境發(fā)生變化，決定著詞的用語(yǔ)的變化竿音『褪海籠罩全詞的是一“愁”到底的灰蒙蒙的意味。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家抹竹、書(shū)畫(huà)家线罕、美食家。字子瞻窃判，號(hào)東坡居士钞楼。漢族，四川人袄琳，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）询件。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博唆樊，天資極高宛琅，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋
