出自宋代蘇軾的《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
蝶懶鶯慵春過半挪略。花落狂風(fēng)滔岳，小院殘紅滿杠娱。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷谱煤。
云鬢鬅松眉黛淺摊求。總是愁媒刘离，欲訴誰消遣室叉。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管硫惕。
春光已消逝大半茧痕，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠恼除，風(fēng)卷花落踪旷，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒令野，光線漸暗舀患，簾幕低垂，此情此景气破，使人感到情懶意慵聊浅，神倦魂銷。
暮春景致處處皆能生愁懶于梳妝打扮堵幽，一切景物都成為愁的觸媒狗超，而又無人可以傾訴。煞拍宕開朴下，謂此情將不會一無依托努咐，楊花尚有東風(fēng)來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎殴胧？
慵（yōng）：懶渗稍。
殘紅：指凋殘的花，落花团滥。
幕：這里指窗帷竿屹。
鬢鬅（bìn péng）：蓬松，指頭發(fā)松散的樣子灸姊。
黛：一種青黑色的顏料拱燃，古時女子用來畫眉。
愁媒：引起悉愁情的媒介力惯。這里指暮春景致處處皆能生愁碗誉。
消遣：消解，排遣父晶。
系絆：這里是“維系”的意思哮缺，還可以引申為“寄托、有著落”甲喝。
楊花：指柳絮尝苇，是離愁別緒的代名詞。
管：照管埠胖。
《蝶戀花》約作于宋英宗治平三年（1066年）三月糠溜。是時，東坡31歲押袍，喪妻九個月诵冒。為抒發(fā)思妻之幽情，作此詞以懷念之谊惭。
蘇軾詞在豪放以外汽馋，也顯婉約含羞侮东，《蝶戀花》詞中即寫閨怨女子，纏綿動人豹芯。這首詞以種種柔美的意象悄雅，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象铁蹈，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒宽闲。
上闋由寫景過渡到寫人。全詞以哀景引入握牧，“懶容诬、慵”乃倦怠樣，“蝶沿腰、鶯”本為無情動物览徒，詞人卻以主觀情感灌入，描畫了兩物的慵懶散漫颂龙。后以“花落狂風(fēng)”承接习蓬，更于慵懶外平添蕭瑟，“殘”為花落凌亂之形措嵌，暗含殘敗頹靡躲叼；“滿”字作結(jié)，殘紅遍地企巢，滿布小院的情狀即刻呈現(xiàn)眼前枫慷。全詞前三句寫景，由蝴蝶浪规、黃鶯的慵懶流礁，轉(zhuǎn)入花落殘紅的寂寥，為下文寫人作鋪墊罗丰，奠定了哀怨凄楚的氛圍。面對這“風(fēng)雨送春歸”再姑、“無計留春住”的情景萌抵，心事重重的少女，不免觸目傷情元镀，倍添寂寥之感绍填。
“午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷”栖疑，這兩句由景及人讨永，主人公午醉未醒，紅日已晚遇革，黃昏及至卿闹，簾幕低垂揭糕。此乃日落黃昏時分，抒情主人公應(yīng)為一名女子锻霎，睡眼惺忪之時著角，天已慢慢暗沉下來，“簾幕無人卷”從側(cè)面寫出女子慵懶倦怠之象旋恼。景中含情吏口，人中顯意，全詞上闋由景及人冰更，細(xì)致描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖产徊，色調(diào)濃郁低沉。
下闋直入蜀细，展開對人物外表與內(nèi)心的描寫舟铜，細(xì)膩地展現(xiàn)出主人公獨居閨房之中的情形∩笤幔“云鬢箭松眉黛淺”深滚，首句以形寫神，寫因傷春而懶于梳洗涣觉，以下承上刻畫愁思之重痴荐。鬢發(fā)散亂，眉間黛墨淺淡官册，不飾打扮生兆、素面朝天的女子形象顯露無疑。這個女子之所以不修邊幅膝宁，乃是“愁”字作祟鸦难，無盡愁怨，無處傾訴员淫『媳危“總”是起領(lǐng)，將女子悠悠“愁媒”一語道盡介返，見景思愁拴事，見人思愁，萬事萬物在女子眼中“總是愁媒”圣蝎。而這愁卻無人可排遣刃宵，“欲訴”寫盡女子渴望傾訴、渴望排遣的心理徘公，但是“誰消遣”的疑問卻暗含“無人消遣”的答案牲证，五字將少女悲涼沉重的心情入木三分地刻畫出來，凄楚難耐关面。
“未信此情難系絆坦袍，楊花猶有東風(fēng)管”一句十厢，以否定詞“未信”領(lǐng)起，雖明言“未信”键闺，卻隱隱傳遞出“信”意寿烟，女子的孤單寂寞在這斷言般的詞句中傳達而出。隨后女子自比楊花辛燥，“楊花猶有東風(fēng)管”筛武，楊花似花非花，在花中身價不高挎塌，且隨風(fēng)飄蕩徘六，有似薄命紅顏，一無依托榴都。這里即景取喻待锈，自比楊花，悲涼之情以曠語出之嘴高，愈覺凄惻動人竿音。女人以花喻人，命薄如楊花拴驮，將其女子無所依傍春瞬、“難系絆”的深情道出。
詞的結(jié)尾耐人尋味套啤，創(chuàng)造出新意境宽气，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響潜沦，別具一格萄涯。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象唆鸡；以春意闌珊的景象涝影，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒，表達對妻子的懷念争占。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）宛琅，北宋文學(xué)家刻蟹、書畫家、美食家嘿辟。字子瞻舆瘪，號東坡居士片效。漢族，四川人英古，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）淀衣。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博召调，天資極高膨桥，詩文書畫皆精。其文汪洋
