出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜鲁僚。拋家傍路答倡，思量卻是，無情有思馍乙。縈損柔腸执虹，困酣嬌眼，欲開還閉唠梨。夢隨風(fēng)萬里袋励，尋郎去處，又還被当叭、鶯呼起茬故。
不恨此花飛盡，恨西園蚁鳖、落紅難綴磺芭。曉來雨過，遺蹤何在醉箕？一池萍碎钾腺。春色三分，二分塵土讥裤，一分流水放棒。細看來，不是楊花己英，點點是離人淚间螟。
非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地剧辐。楊花離枝墜地，看似無情邮府，卻自有它的愁思荧关。嬌柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸褂傀，那嫩綠的柳葉忍啤，猶如思婦的嬌眼，春困未消仙辟，欲開還閉同波。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處叠国，卻又被黃鶯啼聲驚喚起未檩。
不恨楊花飄飛落盡，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴粟焊。早晨一陣風(fēng)雨冤狡，又去哪里尋找落紅的蹤跡孙蒙？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份悲雳，其中的二份化作了塵土挎峦，一份墜入流水了無蹤影。細看來那全不是楊花啊合瓢，是那離人苦愁的眼淚坦胶。
水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”晴楔《傥《清真集》入“越調(diào)”。一百二字滥崩，前后片各四仄韻岖圈。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲钙皮。結(jié)句宜用上一蜂科、下三句法，較二短条、二句式收得有力导匣。
次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創(chuàng)作茸时，稱為次韻贡定。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人可都。時任荊湖北路提點刑獄缓待，常與蘇軾詩詞酬唱。
從教：任憑渠牲。
無情有思：言楊花看似無情旋炒，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思签杈，唯解漫天作雪飛瘫镇。”這里反用其意答姥。思：心緒铣除，情思。
縈：縈繞鹦付、牽念尚粘。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻敲长。
困酣：困倦之極背苦。嬌眼：美人嬌媚的眼睛互捌，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼行剂。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒秕噪，莫教枝上啼。啼時驚妾夢厚宰，不得到遼西腌巾。”
落紅：落花铲觉。綴：連結(jié)澈蝙。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然撵幽〉朴”
春色：代指楊花。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）盐杂，時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年逗载。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作链烈，這首《水龍吟》即為其中之一厉斟。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人强衡，“直是言情擦秽，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁漩勤。篇末“細看來感挥，不是楊花，點點是離人淚越败，”實為顯志之筆触幼，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味眉尸，堪稱神來之筆域蜗。
“似花還似非花巨双，也無人惜從教墜噪猾。”這首詞開頭兩句是說筑累，非常像花又好似不像花袱蜡，無人憐惜任憑衰零墜地。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象慢宗，又寫人言情坪蚁。即人與花奔穿、物與情當(dāng)在“不即不離”之間。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體敏晤，有跡可求贱田。唯其“不即”，方能不囿本體嘴脾，神思飛越男摧，展開想象。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨特風(fēng)流標(biāo)格译打。說它“非花”耗拓，它卻名為“楊花”，與百花同開同落奏司，共同裝飾春光乔询。說它“似花”，它色淡無香韵洋，形態(tài)碎小竿刁，隱身枝頭，向不為人注目愛憐麻献。次句“也無人惜從教墜”们妥。一個“墜”字，賦楊花的飄落勉吻；一個“惜”字监婶，有濃郁的感情色彩，“無人惜”齿桃，是說天下惜花者雖多惑惶，但惜楊花者卻少，然細加品味短纵，乃是反襯法带污，詞人用筆之妙，正是于“無人惜”處香到，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意鱼冀，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路悠就，思量卻是千绪，無情有思」Ｆⅲ”這三句是說荸型，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細細思量仿佛又是無情炸茧，實際上則飽含深情瑞妇。
這三句承上“墜”字稿静，寫楊花離枝墜地，飄落無歸情狀辕狰。不說“離枝”改备，而說“拋家”；貌似“無情”蔓倍，實質(zhì)“有思”绍妨。詠物至此，已見擬人端倪柬脸，也為下文花人合一張本他去。
“縈損柔腸，困酣嬌眼倒堕，欲開還閉灾测。”這三句是說垦巴，柔腸受損媳搪，嬌眼迷離，想要開放骤宣，卻又緊緊閉上秦爆。
這三句緊承“有思”而來，詠物而不滯于物憔披，大膽馳騁想象等限，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象芬膝。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨望门，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花锰霜，花人合一筹误，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。
“夢隨風(fēng)萬里癣缅，尋郎去處厨剪，又還被鶯呼起∮汛妫”這數(shù)句是說祷膳，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒把無情叫起爬立。
這數(shù)句妙筆天成钾唬，既攝思婦之神万哪，又?jǐn)z楊花之魂侠驯，二者正在不即不離之間抡秆。從思婦方面來說，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢吟策，她神魂飄揚儒士，萬里尋郎；但這里還沒有到達情郎的身邊檩坚，那邊早已啼鶯驚夢着撩。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言匾委，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞拖叙、欲起旋落。似去又還之狀赂乐，堪稱生動真切薯鳍。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中領(lǐng)會挨措。
下闋開頭“不恨此花飛盡挖滤，恨西園、落紅難綴”浅役，作者在這里以落紅陪襯楊花斩松，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤觉既，進一步烘托出離人的春恨惧盹。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題瞪讼。
以下“春色三分岭参，二分塵土，一分流水”尝艘，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法演侯。這里，數(shù)字的妙用傳達出作者的一番惜花傷春之情背亥。至此秒际，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融狡汉，將詠物抒情的題旨推向高潮娄徊。篇末“細看來，不是楊花盾戴，點點是離人淚”一句寄锐，總收上文，既干凈利索，又余味無窮橄仆。它由眼前的流水剩膘，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠盆顾，映帶出空中的紛紛楊花怠褐，可謂虛中有實，實中見虛您宪，虛實相間奈懒，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆宪巨，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)磷杏，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨捏卓，達成余音裊裊的效果茴丰。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）龄寞，北宋文學(xué)家汰规、書畫家、美食家物邑。字子瞻溜哮，號東坡居士。漢族色解，四川人茂嗓，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷科阎，學(xué)識淵博述吸，天資極高，詩文書畫皆精锣笨。其文汪洋
