出自唐代李白的《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水赡盘，愛此紅蕖鮮号枕。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓陨享。
佳人彩云里葱淳，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天钝腺。
相思無因見，悵望涼風(fēng)前赞厕。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水艳狐，更喜愛這荷花的鮮艷。
撥弄那荷葉上為水珠皿桑，滾動(dòng)著卻總不成圓毫目。
美好的佳人藏在彩云里，要想贈(zèng)給她鮮花诲侮，又遠(yuǎn)在天際镀虐。
苦苦相思而相見無期，惆悵遙望在凄涼的秋風(fēng)里沟绪。
涉：本義是步行渡水刮便，這里有泛舟游歷之意。玩：賞玩绽慈、欣賞恨旱。秋水：秋天的江湖水，雨水久信。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛窖杀，秋水共長(zhǎng)天一色∪故浚”
紅奕肟汀（qú）：荷花盛開的樣子。尥茸怠：芙蕖桌硫，荷花的別名。
弄：有把玩啃炸、欣賞之意铆隘。
蕩漾：水波微動(dòng)。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在南用，淥水蕩漾清猿啼膀钠。”
佳人：美女裹虫。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人肿嘲，莫若楚國；楚國之麗者筑公，莫若臣里雳窟；臣里之美者，莫若臣東家之子匣屡》饩龋”
遠(yuǎn)天：遙遠(yuǎn)的天宇拇涤，說明空間距離之遠(yuǎn)。
相似：彼此想念誉结。后多指男女相悅而無法接近所引起的想念鹅士。漢蘇武《留別妻》詩：“生當(dāng)復(fù)來歸，死當(dāng)長(zhǎng)相思惩坑∪绯瘢”無因：沒有門徑，沒有辦法旭贬。
涼風(fēng)：秋風(fēng)怔接。《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風(fēng)至稀轨，白露降扼脐，寒蟬鳴》芄簦”李白《秋思》詩：“蕪然蕙草暮瓦侮，颯爾涼風(fēng)吹∮缎常”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》肚吏，此詩當(dāng)作于唐玄宗開元十七年（729年），當(dāng)時(shí)李白二十九歲狭魂，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）罚攀。
這首詩與李白的《擬古十二首》其十一很相似〈瞥危《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水斋泄，愛此荷花鮮。攀荷弄其珠镐牺，蕩漾不成圓炫掐。佳期彩云重，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天睬涧。相思無由見募胃，悵望涼風(fēng)前∑枧ǎ”除六字不同外痹束，余皆相同。這或許是由于傳抄之誤的緣故宅粥。
“涉江玩秋水参袱，愛此紅蕖鮮电谣』嗝罚”芙蕖即荷花抹蚀，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”。秋高氣爽企垦，秋水浩淼环壤，首先就給人以清新、涼爽及高雅钞诡、純潔之感郑现。此時(shí)江上弄舟，領(lǐng)略一番江水秋色荧降，已是夠愜意的了接箫，然而最引人入勝、最逗人喜愛的朵诫，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花辛友。從字面上看，這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)剪返。但從詩歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看废累，這已不是單純描景，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅脱盲，堅(jiān)貞自守的品格邑滨。“涉江”一詞钱反，最早見于《楚辭·九章》掖看，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅、堅(jiān)貞自守的品格面哥。這里雖無憤世憂國之意乙各，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情幢竹，也是未嘗不可的耳峦。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云：“葉卷珠難溜，花舒紅易傾焕毫《卓溃”孔德昭同上題詩云：“朝來采摘倦，詎得久盤桓邑飒⊙”辛德源《芙蓉》詩亦云：“涉江良自遠(yuǎn)，托意在無窮疙咸∠亟常”就都是借以表現(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往。當(dāng)然，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解乞旦。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿贼穆，羅衣垂綠川。問子今何去兰粉，出采江南蓮故痊。遼西三千里，欲寄無因緣玖姑。愿君早旋返愕秫，及此荷花鮮⊙媛纾”“荷花鮮”戴甩，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性∩帘耍可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的等恐。可以說备蚓，李白的這首詩课蔬，與上引吳均詩有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系。從整首詩的布局來看郊尝，首二句還只是興起二跋，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上，已為整首詩奠定了基調(diào)流昏。
“攀荷弄其珠扎即，蕩漾不成圓】隽梗”圓大的綠荷之上谚鄙，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中刁绒，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的闷营。這只是字面上的理解，實(shí)際上知市，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)傻盟。這里，既受到梁元帝“葉卷珠難溜嫂丙，花舒紅易傾”的啟發(fā)娘赴，同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子，蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙跟啤。詩人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法诽表，“荷”諧音合唉锌，“攀荷”即有希望匹合成雙之意「妥啵“不成圓”的“圓”袄简，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓。那么由“攀荷”到“不成圓”议双，已非簡(jiǎn)單的動(dòng)作與物象描寫，而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)捉片。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷平痰，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折伍纫，在情感上是一次跌宕宗雇。因而，下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情：“佳人彩云里莹规，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天赔蒲。相思無因見，悵望涼風(fēng)前良漱∥枋”
“佳人彩云里”，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至母市，仰首望飛鴻”的啟發(fā)矾兜。然而在李白的詩中，“彩云”患久，卻帶有一種虛無飄渺椅寺、行蹤不定的意象，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散蒋失，化作彩云飛”返帕，就有相似之處「萃欤“欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天”荆萤，則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰，所思在遠(yuǎn)道铣卡」劾埃”又《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮，將以遺所思算行。馨香盈懷袖梧油，路遠(yuǎn)莫致之≈菪希”及吳均“遼西三千里儡陨，欲寄無因緣”等詩的影響褪子，借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無限思念而又無可奈何的強(qiáng)烈情感。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思骗村∠油剩“悵望涼風(fēng)前”，不僅有外貌的描寫胚股、心理的刻劃笼痛，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)，并與整首詩的情感琅拌、氣氛相統(tǒng)一缨伊，這就使得詩歌意境自然渾成，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力进宝。
李白的這首詩所受前人的影響是不小的刻坊，把它歸入“擬古”之組詩，亦不無道理党晋。但是谭胚，在完整、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上未玻，這首詩卻不為前人所囿灾而，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征。其一扳剿，詩歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫绰疤，但從詩歌意象及意脈中可以看出，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外舞终，對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的轻庆，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的。其二敛劝，在詩歌意脈的變化上余爆，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程，過渡自然巧妙夸盟，毫無人工的痕跡蛾方。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化上陕，揭示得一覽無余桩砰。這與前人相比，就顯得更為凝煉释簿、更為集中亚隅。全詩運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感庶溶。
李白 : 李白（701年－762年）行疏，字太白匆光，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人酿联，被后人譽(yù)為“詩仙”终息。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城贞让，4歲再隨父遷至劍南道綿州周崭。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
