出自唐代李白的《折荷有贈(zèng)》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮符匾。
攀荷弄其珠叨咖，蕩漾不成圓。
佳人彩云里啊胶，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天甸各。
相思無(wú)因見，悵望涼風(fēng)前焰坪。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水趣倾，更喜愛這荷花的鮮艷。
撥弄那荷葉上為水珠某饰，滾動(dòng)著卻總不成圓儒恋。
美好的佳人藏在彩云里，要想贈(zèng)給她鮮花露乏，又遠(yuǎn)在天際碧浊。
苦苦相思而相見無(wú)期，惆悵遙望在凄涼的秋風(fēng)里瘟仿。
涉：本義是步行渡水箱锐，這里有泛舟游歷之意。玩：賞玩劳较、欣賞驹止。秋水：秋天的江湖水，雨水观蜗。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛臊恋，秋水共長(zhǎng)天一色∧鼓恚”
紅薅督觥（qú）：荷花盛開的樣子。蕖：芙蕖撤卢，荷花的別名环凿。
弄：有把玩、欣賞之意放吩。
蕩漾：水波微動(dòng)智听。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼渡紫〉酵疲”
佳人：美女。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人惕澎，莫若楚國(guó)莉测；楚國(guó)之麗者，莫若臣里集灌；臣里之美者悔雹，莫若臣東家之子⌒佬”
遠(yuǎn)天：遙遠(yuǎn)的天宇，說明空間距離之遠(yuǎn)梯找。
相似：彼此想念唆阿。后多指男女相悅而無(wú)法接近所引起的想念。漢蘇武《留別妻》詩(shī)：“生當(dāng)復(fù)來(lái)歸锈锤，死當(dāng)長(zhǎng)相思驯鳖。”無(wú)因：沒有門徑久免，沒有辦法浅辙。
涼風(fēng)：秋風(fēng)⊙掷眩《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風(fēng)至记舆，白露降，寒蟬鳴呼巴≡笕”李白《秋思》詩(shī)：“蕪然蕙草暮，颯爾涼風(fēng)吹衣赶≌锷蓿”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，此詩(shī)當(dāng)作于唐玄宗開元十七年（729年）府瞄，當(dāng)時(shí)李白二十九歲碧磅，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）。
這首詩(shī)與李白的《擬古十二首》其十一很相似【ń迹《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水敲街，愛此荷花鮮。攀荷弄其珠严望，蕩漾不成圓多艇。佳期彩云重，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天像吻。相思無(wú)由見峻黍，悵望涼風(fēng)前〔Υ遥”除六字不同外姆涩，余皆相同。這或許是由于傳抄之誤的緣故惭每。
“涉江玩秋水骨饿，愛此紅蕖鮮√ㄐ龋”芙蕖即荷花宏赘，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”。秋高氣爽黎侈，秋水浩淼察署，首先就給人以清新、涼爽及高雅峻汉、純潔之感贴汪。此時(shí)江上弄舟，領(lǐng)略一番江水秋色休吠，已是夠愜意的了扳埂，然而最引人入勝、最逗人喜愛的瘤礁，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花阳懂。從字面上看，這是通過寫景而點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)蔚携。但從詩(shī)歌意象的沉積所蘊(yùn)含的內(nèi)容看希太，這已不是單純描景，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅酝蜒，堅(jiān)貞自守的品格誊辉。“涉江”一詞亡脑，最早見于《楚辭·九章》堕澄，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國(guó)之情并表現(xiàn)其純潔高雅邀跃、堅(jiān)貞自守的品格。這里雖無(wú)憤世憂國(guó)之意蛙紫，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅拍屑，堅(jiān)守貞操的品格和向往專一的愛情，也是未嘗不可的坑傅。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩(shī)云：“葉卷珠難溜僵驰，花舒紅易傾⊙涠荆”孔德昭同上題詩(shī)云：“朝來(lái)采摘倦蒜茴，詎得久盤桓〗鳎”辛德源《芙蓉》詩(shī)亦云：“涉江良自遠(yuǎn)粉私，托意在無(wú)窮〗悖”就都是借以表現(xiàn)女子對(duì)專一愛情的渴望與向往诺核。當(dāng)然，這一點(diǎn)還需結(jié)合下句的“愛此紅蕖鮮”理解久信。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿窖杀，羅衣垂綠川。問子今何去入篮，出采江南蓮陈瘦。遼西三千里，欲寄無(wú)因緣潮售。愿君早旋返，及此荷花鮮锅风∷址蹋”“荷花鮮”，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅(jiān)貞的品性皱埠“拐剩可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的”咂鳎可以說训枢，李白的這首詩(shī)，與上引吳均詩(shī)有著極為密切的內(nèi)在聯(lián)系忘巧。從整首詩(shī)的布局來(lái)看恒界，首二句還只是興起，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上砚嘴，已為整首詩(shī)奠定了基調(diào)十酣。
“攀荷弄其珠涩拙，蕩漾不成圓∷什桑”圓大的綠荷之上兴泥，滾動(dòng)著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中虾宇，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的搓彻。這只是字面上的理解，實(shí)際上嘱朽，這兩句詩(shī)巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)旭贬。這里，既受到梁元帝“葉卷珠難溜燥翅，花舒紅易傾”的啟發(fā)骑篙，同時(shí)與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子，蓮子清如水”的詩(shī)句也有異曲同工之妙森书。詩(shī)人運(yùn)用了南朝民歌中常用的葉音與雙關(guān)的藝術(shù)手法靶端，“荷”諧音合，“攀荷”即有希望匹合成雙之意凛膏⊙蠲“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之圓猖毫。那么由“攀荷”到“不成圓”台谍，已非簡(jiǎn)單的動(dòng)作與物象描寫，而是重在刻畫這位女子由對(duì)專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)吁断。詩(shī)歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷趁蕊，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶，這在意脈上是一次轉(zhuǎn)折仔役，在情感上是一次跌宕掷伙。因而，下面便很自然地過渡到直抒對(duì)“佳人”的思念之情：“佳人彩云里又兵，欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天任柜。相思無(wú)因見，悵望涼風(fēng)前沛厨≈娴兀”
“佳人彩云里”，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至逆皮，仰首望飛鴻”的啟發(fā)宅粥。然而在李白的詩(shī)中，“彩云”页屠，卻帶有一種虛無(wú)飄渺粹胯、行蹤不定的意象蓖柔，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散，化作彩云飛”风纠，就有相似之處况鸣。“欲贈(zèng)隔遠(yuǎn)天”竹观，則更明顯是受到了《古詩(shī)十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰(shuí)镐捧，所思在遠(yuǎn)道〕粼觯”又《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮懂酱，將以遺所思。馨香盈懷袖誊抛，路遠(yuǎn)莫致之列牺。”及吳均“遼西三千里拗窃，欲寄無(wú)因緣”等詩(shī)的影響瞎领，借以表現(xiàn)對(duì)遠(yuǎn)方情人無(wú)限思念而又無(wú)可奈何的強(qiáng)烈情感。末二句是進(jìn)一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無(wú)奈的悲哀情思随夸【拍“悵望涼風(fēng)前”，不僅有外貌的描寫宾毒、心理的刻劃驼修，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應(yīng)，并與整首詩(shī)的情感诈铛、氣氛相統(tǒng)一乙各，這就使得詩(shī)歌意境自然渾成，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力幢竹。
李白的這首詩(shī)所受前人的影響是不小的觅丰，把它歸入“擬古”之組詩(shī)，亦不無(wú)道理妨退。但是，在完整蜕企、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上咬荷，這首詩(shī)卻不為前人所囿，具有獨(dú)自的風(fēng)格特征轻掩。其一幸乒，詩(shī)歌雖然始終并沒有對(duì)女主人公作正面的描寫，但從詩(shī)歌意象及意脈中可以看出唇牧，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外罕扎，對(duì)專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的聚唐，其內(nèi)心情感是細(xì)膩而又復(fù)雜的。其二腔召，在詩(shī)歌意脈的變化上杆查，由賞秋玩荷經(jīng)情因物牽到相思苦悶的過程，過渡自然巧妙臀蛛，毫無(wú)人工的痕跡亲桦。詩(shī)歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細(xì)節(jié)，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無(wú)因見”的整個(gè)內(nèi)心的細(xì)微變化浊仆，揭示得一覽無(wú)余客峭。這與前人相比，就顯得更為凝煉抡柿、更為集中舔琅。全詩(shī)運(yùn)用委婉含蓄的藝術(shù)手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感洲劣。
李白 : 李白（701年－762年）粗悯，字太白虚循，號(hào)青蓮居士，唐朝浪漫主義詩(shī)人样傍，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”横缔。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城衫哥，4歲再隨父遷至劍南道綿州茎刚。李白存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》
