出自唐代李白的《烏棲曲》
姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí)丘喻，吳王宮里醉西施脯宿。
吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日泉粉。
銀箭金壺漏水多连霉，起看秋月墜江波。東方漸高奈樂何！
日落烏棲時(shí)分窘面，姑蘇臺(tái)上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧翠语。
輕歌曼舞，朱顏微酡财边，吳王的享樂還正處在興奮之中肌括，卻忽然發(fā)現(xiàn)西邊的山峰已經(jīng)吞沒了半輪紅日，暮色就要降臨了酣难。
吳王與西施尋歡作樂已慢慢進(jìn)入尾聲谍夭。銅壺漏水越來越多，銀箭的刻度也隨之越來越上升憨募，一輪秋月越過長(zhǎng)空紧索，天色已近黎明。
烏棲曲：樂府《清商曲辭》西曲歌調(diào)名菜谣。
姑蘇臺(tái)：在吳縣西三十里姑蘇山上珠漂，為吳王夫差所筑，上建春宵宮尾膊，為長(zhǎng)夜之飲媳危。又作天池，池中造青龍舟冈敛，盛陳音樂待笑，日與西施為水嬉（見《述異記》）∽デ矗“烏棲時(shí)”暮蹂，烏鴉停宿的時(shí)候，指黃昏癌压。
吳王：即吳王夫差仰泻。夫差敗越國，納越國美女西施滩届，為筑姑蘇臺(tái)我纪。姑蘇臺(tái)舊址在今江蘇蘇州，據(jù)《述異記》丐吓，臺(tái)周環(huán)詰屈，橫亙五里趟据，崇飾土木券犁，殫耗人力，三年乃成汹碱。內(nèi)充宮妓千人粘衬，又別立春宵宮，造千石酒鐘，作大池稚新，池中造青龍舟勘伺、陳妓樂，吳王日與西施為長(zhǎng)夜歡褂删。
吳歌楚舞：吳楚兩國的歌舞飞醉。“青山欲銜半邊日”屯阀，寫太陽將落山時(shí)的景象缅帘。
銀箭金壺：指刻漏，為古代計(jì)時(shí)工具难衰。其制钦无，用銅壺盛水，水下漏盖袭。水中置刻有度數(shù)箭一枝失暂，視水面下降情況確定時(shí)履。
秋月墜江波：黎明時(shí)的景象鳄虱〉苋“東方漸高”，東方的太陽漸漸升起醇蝴。
此詩是李白于開元十九年（731）在吳越一帶漫游時(shí)所作宣肚，這里是當(dāng)年吳王夫差與美女西施日夜酣歌醉舞的地方，李白懷古有感悠栓，寫了一首詠史詩《烏棲曲》霉涨。詩表面上寫吳王，實(shí)際上諷刺唐玄宗惭适。
《烏棲曲》是樂府《清商曲辭·西曲歌》舊題◇仙現(xiàn)存南朝梁簡(jiǎn)文帝、徐陵等人的古題癞志，內(nèi)容大都比較靡艷往枷，形式則均為七言四句，兩句換韻凄杯。李白此篇错洁，不但內(nèi)容從舊題的歌詠艷情轉(zhuǎn)為諷刺宮廷淫靡生活，形式上也作了大膽的創(chuàng)新戒突。
相傳吳王夫差耗費(fèi)大量人力物力屯碴，用三年時(shí)間，筑成橫亙五里的姑蘇臺(tái)（舊址在今蘇州市西南姑蘇山上）膊存，上建春宵宮导而，與寵妃西施在宮中為長(zhǎng)夜之飲忱叭。詩的開頭兩句，不去具體描繪吳宮的豪華和宮廷生活的淫靡今艺，而是以洗煉而富于含蘊(yùn)的筆法韵丑，勾畫出日落烏棲時(shí)分姑蘇臺(tái)上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧的剪影⌒槎校“烏棲時(shí)”撵彻，照應(yīng)題面，又點(diǎn)明時(shí)間遥巴。詩人將吳宮設(shè)置在昏林暮鴉的背景中千康，無形中使“烏棲時(shí)”帶上某種象征色彩，使人們隱約感受到包圍著吳宮的幽暗氣氛铲掐，聯(lián)想到吳國日暮黃昏的沒落趨勢(shì)拾弃。而這種環(huán)境氣氛，又正與“吳王宮里醉西施”的縱情享樂情景形成鮮明對(duì)照摆霉，暗含樂極悲生的意蘊(yùn)豪椿。這層象外之意，貫串全篇携栋，但表現(xiàn)得非常隱微含蓄搭盾。
“吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日婉支⊙煊纾”對(duì)吳宮歌舞，只虛提一筆向挖，著重寫宴樂過程中時(shí)間的流逝蝌以。沉醉在狂歡極樂中的人，往往意識(shí)不到這一點(diǎn)何之。輕歌曼舞跟畅，朱顏微酡，享樂還正處在高潮之中溶推，卻忽然意外地發(fā)現(xiàn)徊件，西邊的山峰已經(jīng)吞沒了半輪紅日，暮色就要降臨了蒜危∈郏“未”字“欲”字，緊相呼應(yīng)辐赞，微妙而傳神地表現(xiàn)出吳王那種惋惜皆疹、遺憾的心理。而落日銜山的景象占拍，又和第二句中的“烏棲時(shí)”一樣略就，隱約透出時(shí)代沒落的面影，使得“歡未畢”而時(shí)已暮的描寫晃酒，帶上了為樂難久的不祥暗示表牢。
“銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波贝次〈扌耍”續(xù)寫吳宮荒淫之夜。宮體詩的作者往往熱衷于展覽豪華頹靡的生活蛔翅，李白卻巧妙地從側(cè)面淡淡著筆敲茄。“銀箭金壺”山析，指宮中計(jì)時(shí)的銅壺滴漏堰燎。銅壺漏水越來越多，銀箭的刻度也隨之越來越上升笋轨，暗示著漫長(zhǎng)的秋夜?jié)u次消逝秆剪，而這一夜間吳王、西施尋歡作樂的情景便統(tǒng)統(tǒng)隱入幕后爵政。一輪秋月仅讽，在時(shí)間的默默流逝中越過長(zhǎng)空，此刻已經(jīng)逐漸黯淡钾挟，墜入江波洁灵，天色已近黎明。這里在景物描寫中夾入“起看”二字掺出，不但點(diǎn)醒景物所組成的環(huán)境后面有人的活動(dòng)徽千，暗示靜謐皎潔的秋夜中隱藏著淫穢丑惡，而且揭示出享樂者的心理蛛砰。他們總是感到享樂的時(shí)間太短罐栈，晝則望長(zhǎng)繩系日，夜則盼月駐中天泥畅，因此當(dāng)他“起看秋月墜江波”時(shí)荠诬，內(nèi)心不免浮動(dòng)著難以名狀的悵恨和無可奈何的悲哀。這正是末代統(tǒng)治者所特具的頹廢心理位仁「陶辏“秋月墜江波”的悲涼寂寥意象，又與上面的日落烏棲景象相應(yīng)聂抢，使?jié)B透在全詩中的悲涼氣氛在回環(huán)往復(fù)中變得越來越濃重了钧嘶。
詩人諷刺的筆鋒并不就此停住，他有意突破《烏棲曲》舊題偶句收結(jié)的格式琳疏，變偶為奇有决，給這首詩安上了一個(gè)意味深長(zhǎng)的結(jié)尾：“東方漸高奈樂何闸拿！”“高”是“皜”的假借字。東方已經(jīng)發(fā)白书幕，天就要亮了新荤，尋歡作樂不能再繼續(xù)下去了。這孤零零的一句台汇，既像是恨長(zhǎng)夜之短的吳王所發(fā)出的歡樂難繼苛骨、好夢(mèng)不長(zhǎng)的嘆喟，又像是詩人對(duì)沉溺不醒的吳王敲響的警鐘苟呐。詩就在這冷冷的一問中陡然收煞痒芝，特別引人注目，發(fā)人深省牵素。
這首詩在構(gòu)思上有顯著的特點(diǎn)严衬，即以時(shí)間的推移為線索，寫出吳宮淫佚生活中自日至暮两波，又自暮達(dá)旦的過程瞳步。詩人對(duì)這一過程中的種種場(chǎng)景，并不作具體描繪渲染腰奋，而是緊扣時(shí)間的推移单起、景物的變換，來暗示吳宮荒淫的晝夜相繼劣坊，來揭示吳王的醉生夢(mèng)死嘀倒，并通過寒林棲鴉、落日銜山局冰、秋月墜江等富于象征暗示色彩的景物隱寓荒淫縱欲者的悲劇結(jié)局测蘑。通篇純用客觀敘寫，不下一句貶辭康二，而諷刺的筆鋒卻尖銳碳胳、冷峻，深深刺入對(duì)象的精神與靈魂。《唐宋詩醇》評(píng)此詩說：“樂極生悲之意寫得微婉胖烛，未幾而麋鹿游于姑蘇矣。全不說破诫惭，可謂寄興深微者÷冢……末綴一單句夕土，有不盡之妙∥僚校”這是頗能抓住此篇特點(diǎn)的評(píng)論怨绣。
李白的七言古詩和歌行角溃，一般都寫得雄奇奔放，恣肆淋漓篮撑，這首《烏棲曲》卻偏于收斂含蓄开镣，深婉隱微，成為他七古中的別調(diào)咽扇。前人或以為它是借吳宮荒淫來托諷唐玄宗的沉湎聲色，迷戀楊妃陕壹，這是可能的质欲。玄宗早期勵(lì)精圖治，后期荒淫廢政糠馆，和夫差先發(fā)憤圖強(qiáng)嘶伟，振吳敗越，后沉湎聲色又碌，反致覆亡有相似之處九昧。據(jù)唐孟棨《本事詩》記載，李白初至長(zhǎng)安毕匀，賀知章見其《烏棲曲》铸鹰，嘆賞苦吟，說：“此詩可以泣鬼神矣皂岔√Ａ”看來賀知章的“泣鬼神”之評(píng)，也不單純是從藝術(shù)角度著眼的躁垛。
李白 : 李白（701年－762年），字太白土铺，號(hào)青蓮居士胶滋，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽(yù)為“詩仙”舒憾。祖籍隴西成紀(jì)镀钓，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州镀迂。李白存世詩文千余篇丁溅，有《李太白集》
