出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期。當初不合種相思顺少。夢中未比丹青見朋其，暗里忽驚山鳥啼。
春未綠脆炎，鬢先絲梅猿。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜秒裕，兩處沉吟各自知袱蚓。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流，永遠沒有停止的時候几蜻。早知今日凄涼癞松，當初真不該動情。夢里相見時還趕不上看畫像清晰入蛆，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。
春草還沒有長綠硕勿，我的兩鬢已成銀絲哨毁。離別的時間太久，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去源武《笸剩可不知是誰想幻，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受话浇，只有你和我心中明白脏毯。
鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞幔崖，家在鷓鴣天”食店，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”。雙調(diào)赏寇，上片四句吉嫩，押三平韻，二十八字嗅定，下片五句自娩，押三平韻，二十七字渠退，共五十五字忙迁。上片第三、四句及下片兩個三字句多用對仗碎乃，用“大石調(diào)”姊扔。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山荠锭，東南流經(jīng)將軍嶺旱眯，至施口入巢湖。
種相思：留下相思之情证九，謂當初不應(yīng)該動情删豺，動情后尤不該分別。
丹青：泛指圖畫愧怜，此處指畫像呀页。
紅蓮夜：指元夕。紅蓮拥坛，指花燈蓬蝶。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時猜惋。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證丸氛，姜夔在初遇合肥戀人時，約為二十余歲著摔，在他三十六歲這年缓窜，曾經(jīng)兩次到過合肥。“公元1190年（紹熙元年）禾锤，姜夔再客合肥私股，此年冬，姜夔戴雪詣石湖恩掷，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋倡鲸，成大喜以歌妓小紅為贈』颇铮”而作此詞時峭状，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年寸宏。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作宁炫。上片先寫對昔日戀情的悔恨，再寫夢中無法看清情人的怨恨氮凝，足見作者戀情之深熾羔巢；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜罩阵，對方也在悲苦相思竿秆，語極沉痛。全詞意境空靈蘊藉稿壁，語言自然清勁幽钢，耐人咀嚼。
頭兩句揭示夢的原因傅是，首句以想象中的肥水起興匪燕，興中含比。肥水分東喧笔、西兩支帽驯，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點“肥水”书闸，不但交待了這段情緣的發(fā)生地尼变，而且將詞人拉入到遙遠的沉思。映現(xiàn)在詞人腦海中的浆劲，不僅有肥水悠悠向東流的形象嫌术，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無盡期的肥水牌借，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征度气，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征，起興自然而意蘊豐富膨报。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念蚯嫌，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當初不該種下這段相思情緣哲虾。
“當初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實择示，故由相思而聯(lián)想到相思樹，又由樹引出“種”字晒旅。它不但賦予抽象的相思以形象感栅盲，而且暗示出它的與時俱增、無法消除废恋、在心田中種下刻骨鏤心的長恨谈秫。正是“此情無計可消除，才下心頭鱼鼓，又上眉頭拟烫。”（李清照）“不合”二字迄本，出語峭勁拗折硕淑，貌似悔種前緣，實為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨嘉赎。
“夢中未比丹青見置媳，暗里忽驚山鳥啼」酰”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”拇囊，分寫夢中與夢醒“谐鳎刻骨相思寥袭，遂致入夢，但由于長期睽隔关霸，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離传黄，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細味此句谒拴，似是作者藏有舊日情人的畫像尝江，平日相思時每常展玩，但總嫌不如面對伊人之真切英上，及至夢見伊人炭序，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明。意思翻進一層形成更深的朦朧意蘊苍日。下句在語言上與上句對仗惭聂，意思則又翻進一層，說夢境迷蒙中相恃，忽然聽到山鳥的啼鳴聲辜纲，驚醒幻夢，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。如果說耕腾，上句是夢中的遺憾见剩，下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長扫俺，空間之遠苍苞，相見只期于夢中，但連這樣不甚真切的夢也做不長狼纬，其情何堪羹呵？上片至此煞住，而“相思”疗琉、“夢見”冈欢，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫盈简，抒發(fā)夢醒后的感受凑耻。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲送火，又過一年拳话，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖种吸，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜弃衍，縱有芳春可賞，其奈老何坚俗！兩句為流水對镜盯，語取對照，情抱奇悲猖败，造意奇絕速缆。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨恩闻。真正深摯的愛情艺糜，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深，但在表面上幢尚，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強烈的外在悲痛破停，而是象在地底運行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流尉剩。又象是地表之下的地下河真慢，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺察理茎。特別是由于年深歲久黑界，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木管嬉，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動的外膜朗鸠，在這種情況下蚯撩，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）烛占，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛求厕。而當作者清楚地意識到這一點時，悲痛的感情不免更進一層扰楼。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”，正與此同美浦。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含弦赖、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前浦辨，青年男女的卿卿我我蹬竖、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰教歲歲紅蓮夜流酬，兩處沉吟各自知币厕。”紅蓮夜芽腾，指元宵燈節(jié)旦装，紅蓮指燈節(jié)的花燈。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”摊滔，周邦彥《解語花阴绢。元宵》：“露浥紅蓮，燈市花相射”艰躺，均可證呻袭。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié)腺兴。與李清照“一種相思左电，兩處閑愁”相同∫诚欤“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”篓足。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題拘泞，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團圓的聯(lián)想纷纫，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié)陪腌，士女縱賞辱魁，正是青年男女結(jié)交定情的良宵烟瞧，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）、辛棄疾的《青玉案·元夕》染簇、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點参滴。
因此年年此夜，遂倍加思念锻弓，以至“有所夢”了砾赔。說“沉吟”而不說“相思”，不僅為避免重復(fù)青灼，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象暴心，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境≡硬Γ“各自知”专普，既是說彼此都知道雙方在互相懷念，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知弹沽。兩句用“誰教”提起檀夹，似問似慨，如泣如訴策橘，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔炸渡，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡丽已，此恨不關(guān)風與月蚌堵。”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后促脉，用“誰教”二句作結(jié)辰斋，這是一句提空描寫，變實為虛瘸味、化人為物宫仗，詞的韻味顯得悠長深厚，含蘊空靈旁仿。
情詞的傳統(tǒng)風格偏于柔婉軟媚藕夫，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻枯冈。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外毅贮，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言，可謂洗凈鉛華尘奏。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊藉滩褥，純粹抒情，絲毫不及這段情緣的具體情事炫加。所謂“意愈切而詞愈微”瑰煎，“感慨全在虛處”铺然，正是此詞的特點。
姜夔 : 姜夔插勤，南宋文學(xué)家沽瘦、音樂家。人品秀拔农尖，體態(tài)清瑩析恋，氣貌若不勝衣，望之若神仙中人盛卡。往來鄂绿满、贛、皖窟扑、蘇、浙間漏健，與詩人詞家楊萬里嚎货、范成大、辛棄疾等交游蔫浆。慶元中殖属，曾上書乞正太常雅樂，
