出自宋代吳文英的《醉桃源·芙蓉》
青春花姊不同時券膀。凄涼生較遲君纫。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來吹繡漪芹彬。
驚舊事蓄髓，問長眉。月明仙夢回舒帮。憑闌人但覺秋肥会喝《傅花愁人不知。
荷花與百花開花于不同的時間肢执，荷花因開花太遲而孤寂異常枉阵。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花预茄，使水中的倒影也在搖曳起舞兴溜，水面上形成了彩色的漣漪。
如當年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞耻陕，如欲仙去拙徽，卻忽然從仙夢中驚醒，只見月明如水淮蜈。驚于舊事斋攀，便向旁邊的侍女詢問已卷∥嗵铮可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁侧蘸。
醉桃源：詞牌名裁眯，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)讳癌，四十七字穿稳，上片四句四平韻，下片五句四平韻晌坤。
芙蓉：即荷花逢艘。
青春：春季。
花姊：指先于芙蓉開放的其他花骤菠，因時節(jié)早于芙蓉它改，故曰“花姊”。姊商乎，一作“柳”央拖。
繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪鹉戚，指漣漪鲜戒，細小的水波。
舊事：似指漢宮舊事抹凳。
長眉：這里指宮人侍女遏餐。
仙夢：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。
秋肥：形容秋季萬物成熟肥美赢底。
荷花有春花之豐容華彩失都，秋花之艷質(zhì)冰骨蔗牡，但卻因未能植根陶謝名門，恰如格調(diào)迥異世俗嗅剖、無以自托良媒的未嫁貧女辩越。詞人雖不遇于時世，卻有未肯俯仰俗流的心志信粮，于是黔攒，詞人于某日創(chuàng)作此詞，借詠荷花以抒寫詞人生不逢時的慨嘆强缘。
這是一首詠荷花詞督惰，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿旅掂，然后又用擬人手法寫其孤寂赏胚，最后又以月明夢回表其高潔。
“青春花姊不同時商虐，凄涼生較遲觉阅。”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開于明媚的春天秘车，而荷花卻開在六典勇、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）叮趴。其中割笙，“花姊”一詞有擬人之意；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思眯亦，也表達了詞人對荷花開不逢時的同情伤溉。“艷妝臨水最相宜妻率，風(fēng)來吹繡漪乱顾。”接著轉(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人舌涨，臨水而舞糯耍，柔風(fēng)拂來，漣漪如同紋繡一般細密美麗囊嘉。荷花雖然生不逢時温技，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時扭粱，連風(fēng)都來吹動漣漪舵鳞，形成綺麗的紋繡，以襯托其美琢蛤◎讯椋“驚舊事抛虏，問長眉，月明仙夢回套才∮睾铮”過片之后，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事背伴。這里沸毁，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時在這個形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀傻寂，無奈的是這種高潔品格無人看重息尺。歷來常說花不解人愁，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹疾掰，流水無情白入池搂誉。”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵静檬，晚寒獨自倚欄頻炭懊。”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語巴柿，亂紅飛過秋千去凛虽∷涝猓”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊广恢，花不知人瘦⊙教叮”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語钉迷，水空流，年年拚得為花愁钠署】反希”此詞結(jié)尾卻說“花愁人不知”，做翻案語谐鼎，頗為新穎舰蟆，同時因有寄托而頗沉郁。
全詞采用略貌取神法狸棍，兩句一轉(zhuǎn)身害，從荷花生不逢時的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂，再轉(zhuǎn)到月明夢回草戈，方知一切都是舊事塌鸯，最后歸結(jié)于“花愁人不知”，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意唐片，對荷花之形只言“艷妝”二字丙猬，一筆帶過涨颜，著重刻畫荷花的神〖肭颍“花姊”庭瑰、“艷妝”、“繡漪”抢埋，造語綺麗见擦；“凄涼”、“舊事”羹令、“夢回”鲤屡，字字哀愁，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧福侈、含蓄深沉的惜花圖酒来。對比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神肪凛，從而寄托了詞人的理想與怨艾堰汉，正是“詠物而不滯于物”，暗含的家國之感伟墙，蘊藉深永翘鸭，哀怨動人。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）生蚁，字君特，號夢窗戏自，晚年又號覺翁邦投，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓擅笔，后出嗣吳氏志衣。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部猛们，存詞三百四十余首念脯，分四卷本與一卷本。其詞
