出自宋代蘇軾的《江城子·江景》
湖上與張先同賦足画，時(shí)聞彈箏
鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清佃牛，晚霞明淹辞。一朵芙蕖，開過尚盈盈吁脱。何處飛來雙白鷺桑涎，如有意彬向，慕娉婷兼贡。
忽聞江上弄哀箏，苦含情娃胆，遣誰聽遍希！煙斂云收，依約是湘靈里烦。欲待曲終尋問取凿蒜，人不見，數(shù)峰青胁黑。
鳳凰山下废封，雨后初晴，云淡風(fēng)清丧蘸，晚霞明麗漂洋。一朵荷花，雖然開過了，但是仍然美麗刽漂、清凈演训。什么地方飛過一對白鷺，它們也有意來傾慕彈箏人的美麗贝咙。忽然聽見江上哀傷的調(diào)子样悟，含著悲苦，又有誰庭猩，忍心去聽窟她。煙靄為之?dāng)咳荩撇蕿橹丈杏椋@曲子礁苗，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷，一曲終了徙缴，她已經(jīng)飄然遠(yuǎn)逝试伙，只見青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊于样，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際疏叨。
湖：指杭州西湖。張先：北宋著名詞人穿剖。
鳳凰山：在杭州西湖南面蚤蔓。
芙蕖：荷花糊余。
娉婷：姿態(tài)美好秀又，此指美女。
江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”贬芥。
箏：弦樂器吐辙，木制長形。古代十三或十六根弦蘸劈，現(xiàn)為二十五根弦昏苏。
湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃威沫∠凸撸《楚辭·九歌》有《湘夫人》。
此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當(dāng)時(shí)已八十余歲的有名詞人張先（990-1078）同游西湖時(shí)所作棒掠。
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題孵构，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂的動人。詞中將彈箏人置于雨后初晴烟很、晚霞明麗的湖光山色中颈墅，使人物與景色相映成趣棒假，音樂與山水相得益彰，在對人物的描寫上精盅，作者運(yùn)用了比喻和襯托的手法帽哑。
開頭三句寫山色湖光，只是作為人物的背景畫面叹俏∑拚恚“一朵芙蕖”兩句緊接其后，既實(shí)寫水面荷花粘驰，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人屡谐，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上看蝌数，這一表面寫景愕掏，而實(shí)則轉(zhuǎn)入對彈箏人的描寫，真可說是天衣無縫顶伞。據(jù)《墨莊漫錄》饵撑，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅唆貌，綽有態(tài)度”滑潘，此處用“一朵芙蕖開過尚盈盈”的比喻寫她，不僅準(zhǔn)確锨咙，而且極有情趣语卤。接著便從白鷺?biāo)埔灿幸鈨A慕來烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動的情狀酪刀。
下片則重點(diǎn)寫音樂粹舵。從樂曲總的旋律來寫，故曰“哀箏”骂倘，從樂曲傳達(dá)的感情來寫眼滤，故言“苦（甚、極的意思）含情”稠茂；謂“遣誰聽”柠偶，是說樂曲哀傷情妖，誰能忍聽睬关，是從聽者的角度來寫；此下再進(jìn)一步渲染樂曲的哀傷毡证，謂無知的大自然也為之感動：煙靄為之?dāng)咳莸绲撇蕿橹丈蛔詈笤倏偫ㄒ痪淞暇Γ@哀傷的樂曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷丐箩。湘靈摇邦，用娥皇、女英之典故屎勘。詞寫到這里施籍，把樂曲的哀傷動人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動人的樂曲非人間所有概漱，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手丑慎。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂曲的一句瓤摧，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好竿裂。詞的最后，承“依約”一句正待寫人照弥，卻又采取欲擒故縱的手法腻异，不僅沒有正面去描寫人物，反而寫彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝这揣，只見青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊悔常，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際「蓿“人不見这嚣，數(shù)峰青”兩句，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩“曲終人不見塞俱，江上數(shù)峰青”姐帚，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡障涯。它不僅意象動人罐旗，而且在結(jié)構(gòu)上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結(jié)合起來唯蝶【判悖“數(shù)峰青”又回應(yīng)詞的開頭“鳳凰山下雨初晴”描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永粘我。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家匙姜、書畫家畅厢、美食家。字子瞻氮昧，號東坡居士框杜。漢族浦楣，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）咪辱。一生仕途坎坷振劳，學(xué)識淵博，天資極高油狂，詩文書畫皆精澎迎。其文汪洋
