出自宋代吳文英的《思佳客·癸卯除夜》
自唱新詞送歲華。鬢絲添得老生涯秒际。十年舊夢無尋處悬赏，幾度新春不在家。
衣懶換娄徊，酒難賒闽颇。可憐此夕看梅花嵌莉。隔年昨夜青燈在进萄，無限妝樓盡醉嘩捻脖。
唱著新作的詞锐峭，送走一年的時光。兩鬢的白發(fā)預示著自己已到老年歲月可婶。十年的舊夢無處追尋沿癞，多少個新春，我都不是在家度過矛渴。
衣服懶得換椎扬，酒錢也難賒【呶拢可憐我今晚只能看看梅花蚕涤。那一盞青燈，亮過了半夜也亮到了新年铣猩，四周無數(shù)的彩樓中揖铜，盡是勸酒聲與喧鬧聲。
思佳客：詞牌名达皿，即《鷓鴣天》天吓，雙調五十五字贿肩，上片四句，下片五句龄寞，上下片各三平韻汰规。前片第三、四句物邑，與過片三言兩句多作對偶溜哮。癸卯：公元1243年（宋理宗淳祐三年）。根據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》色解，當時詞人四十四歲茬射，尚在杭州。
送歲華：送走舊年冒签。
十年：是計整數(shù)在抛，并非確數(shù)，其實詞人從公元1232年（宋理宗紹定五年）到蘇州倉幕萧恕，至公元1243年（癸卯年）已有十一年了刚梭。
賒（shē）：欠賬。
青燈：油燈票唆。因燈焰色青朴读，故稱青燈。
醉嘩：一作“翠華”走趋。嘩衅金，吵嚷，喧嘩簿煌。
此詞為除夕感懷之作氮唯。上片感嘆年華消逝，自己卻經常羈旅在外姨伟，無法歸家惩琉；下片感嘆自己之貧困潦倒，并作貧富對比夺荒。詞人悲今悼昔瞒渠，抒發(fā)了窮愁潦倒，寂寞失意的孤苦之情技扼。全詞采用自訴的形式伍玖，既有景物形象描寫，又有議論感情傾訴剿吻，顯得情深意真窍箍，富有感染力。詞作純用白描，了無彩飾仔燕，直抒胸臆造垛，感時傷老，人生如寄的悲哀滲透于字里行間晰搀。
“自唱新詞送歲華五辽，鬢絲添得老生涯”一韻，下筆點題外恕，除夕之夜杆逗，本該全家團聚，共同歡樂守歲鳞疲，可是詞人卻獨自一人吟唱新詞罪郊，來送別舊歲，新春佳節(jié)沒有帶來喜悅與快得尚洽，只不過在身老江湖的生涯中又多幾絲白發(fā)悔橄，多了幾分老態(tài)。何等悲涼腺毫，何其酸楚癣疟。開頭二句語言極概括，內涵極豐富潮酒。一開篇詞人通過聽覺睛挚、視覺，仿佛聽到了哀婉的樂聲急黎，看到了新詞中的悲苦情調扎狱，真是先奪人，一下子帶入了詞中的境界勃教。緊接詞人又由聲及人淤击，展示了除夕之夜詞人的落寞形象，進而透過形貌窺視到了詞人的心態(tài)荣回。古人有除夕守歲迎新年的習慣遭贸。詞人既不說守歲，也不說迎新心软，而說“送歲華”，送走的不是舊歲著蛙，而是詞人的年華删铃，這是老人才有的珍惜生活又無可奈何的心緒。于是才只好用“自唱新詞”的特殊方式來宣泄韶華逝去又無法挽留的苦衷踏堡×匝洌“自”字、“新”字顷蟆，將尋找慰藉诫隅、解脫時的寂寞煩惱和難耐凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致腐魂。“生涯”前冠以“老”字逐纬、“添”字蛔屹，既是實情又是務虛，渲染精神上的恐慌豁生、憂傷兔毒。送舊迎新之際，自己的生涯中一無所“添”甸箱，“添”的只有白發(fā)育叁、只有衰老。深刻地寫出詞人一生的浪跡潦倒芍殖，而新的一年又將有何遭際豪嗽，不堪想象，用語何其凝練豌骏，又何其悲苦昵骤。“十年舊夢無尋處肯适，幾度新春不在家”一韻承“天涯”而回首往事变秦。“十年舊夢”指的是蘇州十年的客寓生活框舔。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》證：夢窗從理宗紹定五年（1232年）蹦玫，三十三歲始，在蘇州為倉臺幕僚刘绣，有“十載寄吳苑”（《惜秋華》）之語樱溉，在吳共居十年之久。這十年正是詞人部華正茂之年纬凤，但生活得并不理想福贞，幕府生活大多是陪同僚們游山玩水，迎來送往停士，酒席宴飲挖帘，吟詩填詞，流連聲色之事恋技，如此虛度年華拇舀，無所作為的十年，詞人用“舊夢”喻之蜻底，過眼煙云骄崩，無處可尋，也不想去尋。往事不堪回首要拂，只有“鬢絲添得老生涯”抠璃。如《木蘭花慢·送翁五峰游江陵》詞說：“嘆路轉羊腸，人營燕壘脱惰，霜滿蓬簪”搏嗡。《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》詞說：“誰念行人枪芒，愁先芳草彻况，輕送年華如羽”。另首《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞又說：“冬分人別舅踪。渡倦客晚潮纽甘，傷頭俱雪〕槁担……幾處路窮車絕悍赢。……兒女相思货徙，年華輕送”左权。《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》則嘆“問蒼波無語痴颊，華發(fā)奈山青”赏迟。《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》詞：“十年一夢凄涼蠢棱⌒可保”《唐多令·惜別》詞：“年事夢中休⌒合桑花空煙水流糕再。燕辭歸、客尚淹留玉转⊥幌耄”上述諸詞都可作為“十年舊夢無尋處”的注腳。離家羈旅他鄉(xiāng)究抓，本希有所作為猾担，現(xiàn)在身老江湖，落拓無成漩蟆，自然更加思念家庭垒探。詞人祖籍在四明（今浙江寧波），
而四明行跡無考：其平生游處怠李，題詠大多在蘇、杭二州。癸卯冬天詞人是暫時到杭州（見《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》和《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》捺癞，家眷并不在身邊夷蚊。因此發(fā)出“幾度新春不在家”的感傷。詞的上片髓介，緊扣“除夕”詞題惕鼓，自抒韶華逝去，事業(yè)無成唐础，骨肉分離的凄涼之苦箱歧。雖用自述方式卻不覺呆板，詞人力圖用形象展現(xiàn)情思一膨。如“自唱”呀邢、“鬢絲”、“舊夢”豹绪、“新春”等詞語价淌，都能引發(fā)豐富的聯(lián)想，補充生動的藝術形象瞒津，加深理解詞人孤獨一人蝉衣，在除夕之夜的百無聊賴的煩惱心緒。短短四句詞巷蚪，詞人的潦倒和衰老的形貌情態(tài)病毡，躍然紙上。
“衣懶換屁柏，酒難賒啦膜，可憐此夕看梅花”一韻，寫現(xiàn)實生活前联。舊時除夕之夜功戚，大人小孩都要換上新衣，祭祖似嗤，吃團圓飯啸臀。而詞人一人過年，沒有一絲情趣烁落，“衣懶換”表現(xiàn)詞人頹唐乘粒、疏懶神態(tài)。孤獨一人的文人伤塌，離不開酒來解憂灯萍，曹操《短歌行》中說：“對酒當歌，人生幾何每聪？譬如朝露旦棉，去日苦多齿风。慨當以慷绑洛，憂思難忘救斑，何以解憂？唯有杜康真屯×澈颍”而詞人此時卻無酒，“難賒”二字绑蔫，將詞人的貧窮尷尬狀態(tài)渲染殆盡运沦，也將詞人無以解憂的煩惱和盤托出。這表明詞人到了杭州以后配深，并未遇到好的機會携添，生活依然貧窮不堪，正如《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞中形容：“幾處路窮車絕”凉馆。但正在情緒低落無以慰藉之時薪寓，眼前忽然出現(xiàn)了“梅花”這一美麗的意象，這是神來之筆澜共。梅花歷來是人格向叉、操身的象征，為文人墨客所喜愛歌詠的對象嗦董∧富眩“此夕”，與“除夕”詞題相扣京革，同時強調在這特殊的夜晚奇唤，特殊的心緒，梅花閃現(xiàn)在眼前匹摇，與詞人為伴咬扇，為知己，令詞人心頭為之一振廊勃，精神上得到莫大安慰懈贺，詞人從這一意象上似乎發(fā)現(xiàn)了自身的價值。雖然終身以清客身份往還于權貴之間坡垫，本有機會顯達梭灿，但卻“晚年困躓以死”，他詞中形容自己“白發(fā)緣愁”冰悠、“路窮車絕”以及此詞中的“酒難賒”等句堡妒，應是近實之語。其根源正如夏承燾所分析的：“夢窗交游溉卓，嗣榮王皮迟、吳潛搬泥、賈似道、史宅之諸人万栅，皆一時顯貴佑钾，與吳潛西疤、宅之烦粒，投契尤深，而竟潦倒終身代赁。今讀其投獻貴人諸詞扰她，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中芭碍，殆跡能狷介自好者耶徒役。”（見《吳夢窗系年》）這里“可憐此夕看梅花”一句窖壕，激發(fā)了詞人面對人生的積極態(tài)度忧勿，全詞也由此振起≌胺恚“可憐”二字微妙鸳吸，空際轉身，由實就虛速勇，梅花的出現(xiàn)為全詞增添了亮色晌砾。“隔年昨夜青燈在烦磁，無限妝樓盡醉嘩”一韻养匈，用室外的熱鬧襯托室內的孤寂《嘉保“隔年昨夜”限定了時間呕乎，新詞從除夕之夜構思動筆，寫成已是新年開始了陨晶，一夜之隔猬仁，也是跨了年度≌湟荩“青燈”逐虚，寫室內青燈熒熒，詞人孤身一人送別舊歲谆膳，又迎來了新年的寂寞凄清叭爱。而室外，家家戶戶漱病，無數(shù)妝樓买雾，燈火輝煌把曼，盛筵酣醉，笑語歡嘩漓穿。這“無限”嗤军、“盡”字，襯出梅花觸發(fā)的一點生趣晃危，終究讓詞人承受不住這入眼之狀叙赚，入耳之聲的刺激，撩撥僚饭，于是詞人的情緒起而復落震叮。而這“無限妝樓盡醉嘩”的場面，又引發(fā)詞人對往昔的聯(lián)想鳍鸵、回憶苇瓣，令詞境由此加寬，詞旨由此而加深偿乖，這室內室外同時落筆击罪，熱鬧冷寂，雙層對照贪薪，令此詞言有盡而意無窮媳禁。集中類似寫法還有，如《祝英臺近·除夜立春》上片寫：“有人添燭窗古掏，不眠侵曉损话，笑聲轉、新年鶯語槽唾∩デ梗”下片則寫：“可憐千點吳霜，寒銷不盡庞萍，又相對拧烦、落梅如雨《奂疲”用他人除夜之歡樂與自己除夜之悲哀相對照恋博，藝術效果極佳。詞的下片私恬，前三句重點描繪詞人自己的形象债沮，詞境十分鮮明，歇拍用對照手法本鸣，令詞的意境疫衩，詞人的創(chuàng)作思想更加突出、升華荣德。
這首詞采取自述的方式闷煤，緊扣題目童芹，縱橫交錯。送歲華鲤拿，老生涯假褪，新春，此夕近顷，昨夜生音，從縱的方面落筆，脈絡明晰幕庐。鬢絲久锥，衣酒，梅花异剥，青燈，妝樓絮重，從橫的方面鋪開冤寿，層次井然∏嗌耍“十年舊夢”督怜，將縱的時間加深；妝樓醉嘩狠角，又將橫的場面拓寬号杠。另以“自唱”開篇，以妝樓醉嘩收尾丰歌，互相對照姨蟋，以強大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現(xiàn)更為突出立帖，中間插入梅花的特定意象眼溶，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側面晓勇，藝術手法的豐富多彩堂飞。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）描融，字君特铝噩，號夢窗，晚年又號覺翁稼稿，四明（今浙江寧波）人薄榛。原出翁姓讳窟，后出嗣吳氏。與賈似道友善敞恋。有《夢窗詞集》一部丽啡，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本硬猫。其詞
