出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花坚冀，也無人惜從教墜济赎。拋家傍路，思量卻是记某，無情有思联喘。縈損柔腸辙纬，困酣嬌眼豁遭，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里贺拣，尋郎去處蓖谢，又還被捂蕴、鶯呼起。
不恨此花飛盡闪幽，恨西園啥辨、落紅難綴。曉來雨過盯腌，遺蹤何在溉知？一池萍碎。春色三分腕够，二分塵土级乍，一分流水。細(xì)看來帚湘，不是楊花玫荣，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
非常像花又好像不是花大诸，無人憐惜任憑衰零墜地捅厂。楊花離枝墜地，看似無情资柔，卻自有它的愁思焙贷。嬌柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸贿堰，那嫩綠的柳葉辙芍，猶如思婦的嬌眼，春困未消官边，欲開還閉沸手。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處注簿，卻又被黃鶯啼聲驚喚起契吉。
不恨楊花飄飛落盡，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴诡渴。早晨一陣風(fēng)雨捐晶，又去哪里尋找落紅的蹤跡？早化作一池翠萍妄辩。如果把春色姿容分三份惑灵，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影眼耀。細(xì)看來那全不是楊花啊英支，是那離人苦愁的眼淚。
水龍吟：詞牌名哮伟。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”干花⊥保《清真集》入“越調(diào)”。一百二字池凄，前后片各四仄韻抡驼。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲肿仑。結(jié)句宜用上一致盟、下三句法，較二尤慰、二句式收得有力馏锡。
次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作割择，稱為次韻眷篇。章質(zhì)夫：即章楶（jié）萎河，建州浦城（今屬福建）人荔泳。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與蘇軾詩詞酬唱虐杯。
從教：任憑玛歌。
無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思擎椰。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思支子，唯解漫天作雪飛〈锸妫”這里反用其意值朋。思：心緒，情思巩搏。
縈：縈繞昨登、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟贯底，故以柔腸為喻。
困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛倦零，比喻柳葉洲炊。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒胚想，莫教枝上啼琐凭。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西浊服⊥城”
落紅：落花摆马。綴：連結(jié)。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍鸿吆，驗(yàn)之信然囤采。”
春色：代指楊花惩淳。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）蕉毯，時(shí)為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。
蘇詞向以豪放著稱思犁，但也有婉約之作代虾，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花激蹲，化“無情”之花為“有思”之人棉磨，“直是言情，非復(fù)賦物”学辱，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁乘瓤。篇末“細(xì)看來，不是楊花策泣，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚衙傀，”實(shí)為顯志之筆，千百年來為人們反復(fù)吟誦萨咕、玩味统抬，堪稱神來之筆。
“似花還似非花危队，也無人惜從教墜聪建。”這首詞開頭兩句是說茫陆，非常像花又好似不像花金麸，無人憐惜任憑衰零墜地。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象盅弛，又寫人言情钱骂。即人與花、物與情當(dāng)在“不即不離”之間挪鹏。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體见秽，有跡可求。唯其“不即”讨盒，方能不囿本體解取，神思飛越，展開想象返顺。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格禀苦。說它“非花”蔓肯，它卻名為“楊花”，與百花同開同落振乏，共同裝飾春光蔗包。說它“似花”，它色淡無香慧邮，形態(tài)碎小调限，隱身枝頭，向不為人注目愛憐误澳。次句“也無人惜從教墜”耻矮。一個(gè)“墜”字，賦楊花的飄落忆谓；一個(gè)“惜”字裆装，有濃郁的感情色彩，“無人惜”倡缠，是說天下惜花者雖多哨免，但惜楊花者卻少，然細(xì)加品味毡琉，乃是反襯法铁瞒，詞人用筆之妙妙色，正是于“無人惜”處桅滋，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆身辨。
“拋家傍路丐谋，思量卻是，無情有思煌珊『爬”這三句是說，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁定庵，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情吏饿，實(shí)際上則飽含深情。
這三句承上“墜”字蔬浙，寫楊花離枝墜地猪落，飄落無歸情狀。不說“離枝”畴博，而說“拋家”笨忌；貌似“無情”，實(shí)質(zhì)“有思”俱病。詠物至此官疲，已見擬人端倪袱结，也為下文花人合一張本。
“縈損柔腸途凫，困酣嬌眼垢夹，欲開還閉∥眩”這三句是說棚饵，柔腸受損，嬌眼迷離掩完，想要開放噪漾，卻又緊緊閉上。
這三句緊承“有思”而來且蓬，詠物而不滯于物欣硼，大膽馳騁想象，將抽象的“有思”的楊花恶阴，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象诈胜。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開冯事。此處明寫思婦而暗賦楊花焦匈，花人合一，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造昵仅。
“夢隨風(fēng)萬里缓熟，尋郎去處，又還被鶯呼起摔笤」换”這數(shù)句是說，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓吕世，卻又被黃鶯兒把無情叫起彰触。
這數(shù)句妙筆天成，既攝思婦之神命辖，又?jǐn)z楊花之魂况毅，二者正在不即不離之間。從思婦方面來說尔艇，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢尔许，她神魂飄揚(yáng)，萬里尋郎漓帚；但這里還沒有到達(dá)情郎的身邊母债，那邊早已啼鶯驚夢。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言毡们，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞迅皇、欲起旋落。似去又還之狀衙熔，堪稱生動真切登颓。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中領(lǐng)會红氯。
下闋開頭“不恨此花飛盡框咙，恨西園、落紅難綴”痢甘，作者在這里以落紅陪襯楊花喇嘱，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤塞栅，進(jìn)一步烘托出離人的春恨者铜。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題放椰。
以下“春色三分作烟，二分塵土，一分流水”砾医，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法拿撩。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情如蚜。至此压恒，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融怖亭，將詠物抒情的題旨推向高潮涎显。篇末“細(xì)看來，不是楊花兴猩，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文早歇，既干凈利索倾芝，又余味無窮。它由眼前的流水箭跳，聯(lián)想到思婦的淚水晨另；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花谱姓，可謂虛中有實(shí)借尿，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生路翻。這一情景交融的神來之筆狈癞，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括茂契、烘托出全詞的主旨蝶桶，達(dá)成余音裊裊的效果。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）恢共，北宋文學(xué)家、書畫家璧亚、美食家旁振。字子瞻，號東坡居士涨岁。漢族拐袜，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）梢薪。一生仕途坎坷蹬铺，學(xué)識淵博，天資極高秉撇，詩文書畫皆精甜攀。其文汪洋
