出自宋代王安石的《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目魔策，正故國(guó)晚秋，天氣初肅河胎。千里澄江似練闯袒，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里仿粹，背西風(fēng)，酒旗斜矗原茅。彩舟云淡吭历，星河鷺起，畫圖難足擂橘。(歸帆一作：征帆)
念往昔晌区，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭通贞，悲恨相續(xù)朗若。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱昌罩。六朝舊事隨流水哭懈，但寒煙衰草凝綠。至今商女茎用，時(shí)時(shí)猶唱遣总，后庭遺曲睬罗。(衰草一作：芳草)
登山臨水，舉目望遠(yuǎn)旭斥，故都金陵正是深秋容达，天氣已變得颯爽清涼。奔騰千里的長(zhǎng)江澄澈得好像一條白練垂券，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇花盐。帆船在夕陽往來穿梭，西風(fēng)起處菇爪，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)算芯。華麗的畫船如同在淡云中浮游，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起娄帖，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫也祠。
遙想當(dāng)年，達(dá)官貴人爭(zhēng)著過豪華的生活近速，可嘆在朱雀門外結(jié)綺閣樓诈嘿，六朝君主一個(gè)個(gè)地相繼敗亡。自古多少人在此登高懷古削葱，無不對(duì)歷代榮辱喟嘆感傷奖亚。六朝的風(fēng)云變化全都隨著流水消逝，剩下的只有慘淡的寒煙和衰敗的枯草析砸。直到如今的商女昔字，還不知亡國(guó)的悲恨，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭花》遺曲首繁。
登臨送目：登山臨水作郭，舉目望遠(yuǎn)。
故國(guó)：舊時(shí)的都城弦疮，指金陵夹攒。
千里澄江似練：形容長(zhǎng)江像一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白絹。語出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺胁塞，澄江靜如練咏尝。”澄江啸罢，清澈的長(zhǎng)江编检。練，白色的絹扰才。
如簇：這里指群峰好像叢聚在一起允懂。簇，叢聚衩匣。
去棹（zhào）：往來的船只累驮。棹酣倾，劃船的一種工具，形似槳谤专，也可引申為船躁锡。
星河鷺（lù）起：白鷺從水中沙洲上飛起。長(zhǎng)江中有白鷺洲（長(zhǎng)江與秦淮河相匯之處的小洲）置侍。星河映之，銀河，這里指長(zhǎng)江蜡坊。
畫圖難足：用圖畫也難以完美地表現(xiàn)它杠输。
繁華競(jìng)逐：（六朝的達(dá)官貴人）爭(zhēng)著過豪華的生活。競(jìng)逐：競(jìng)相仿效追逐秕衙。
門外樓頭：指南朝陳亡國(guó)慘劇蠢甲。語出杜牧《臺(tái)城曲》：“門外韓擒虎，樓頭張麗華据忘○信＃”韓擒虎是隋朝開國(guó)大將，他已帶兵來到金陵朱雀門（南門）外勇吊，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂曼追。
悲恨相續(xù)：指亡國(guó)悲劇連續(xù)發(fā)生。
憑高：登高汉规。這是說作者登上高處遠(yuǎn)望礼殊。
謾?quán)禈s辱：空嘆什么榮耀恥辱。這是作者的感嘆针史。
六朝：指三國(guó)吳晶伦、東晉、南朝宋啄枕、齊婚陪、梁、陳六個(gè)朝代射亏。它們都建都金陵近忙。
商女：歌女竭业。
《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹后庭花》智润，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨未辆，隔江猶唱《后庭花》”窟绷，后人認(rèn)為是亡國(guó)之音。
此詞可能是王安石出知江寧府時(shí)所作咐柜。公元1067年（宋英宗治平四年）兼蜈，王安石第一次任江寧知府攘残，寫有不少詠史吊古之作；公元1076年（宋神宗熙寧九年）之后王安石被罷相为狸，第二次出任江寧知府歼郭。這首詞當(dāng)作于這兩個(gè)時(shí)段的其中之一。
此詞通過對(duì)金陵（今江蘇南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟辐棒，寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心病曾。上闋寫登臨金陵故都之所見⊙“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”泰涂，依次勾勒水、陸辐怕、空的雄渾場(chǎng)面逼蒙，境界蒼涼。下闋寫在金陵之所想寄疏∈抢危“念”字作轉(zhuǎn)折，今昔對(duì)比赁还，時(shí)空交錯(cuò)妖泄，虛實(shí)相生，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)艘策，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息蹈胡。全詞情景交融，境界雄渾闊大朋蔫，風(fēng)格沉郁悲壯罚渐，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格驯妄，堪稱名篇荷并。
詞以“登臨送目”四字領(lǐng)起，為詞拓出一個(gè)高遠(yuǎn)的視野青扔≡粗“正故國(guó)晚秋，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節(jié)微猖，因?yàn)槭橇识继赶ⅲ朔Q“故國(guó)”，“晚秋”與下句“初肅”相對(duì)凛剥，瑟瑟秋風(fēng)侠仇，萬物凋零，呈現(xiàn)出一種“悲秋”的氛圍。此時(shí)此景逻炊，登斯樓也互亮，則情以物遷，辭必情發(fā)余素，這就為下片的懷古所描述的遙遠(yuǎn)的時(shí)間作鋪墊豹休。
“千里澄江似練，翠峰如簇”桨吊，“千里”二字慕爬，上承首句“登臨送目”——登高遠(yuǎn)望即可縱目千里；下啟“澄江似練屏积，翠峰如簇”的大全景掃描医窿，景象開闊高遠(yuǎn)〈读郑“澄江似練”姥卢，脫化于謝朓詩句“澄江靜如練”，在此與“翠峰如簇”相對(duì)渣聚，不僅在語詞上對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)独榴、工整，構(gòu)圖上還以曲線綿延（“澄江似練”）與散點(diǎn)鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣奕枝。既有平面的鋪展棺榔，又有立體的呈現(xiàn)，一幅金陵錦繡江山圖展現(xiàn)眼前隘道。
“征帆去棹殘陽里症歇，背西風(fēng)酒旗斜矗”是在大背景之下對(duì)景物的具體描寫谭梗，“殘陽”“西風(fēng)”忘晤，點(diǎn)出時(shí)下是黃昏時(shí)節(jié)，具有典型的秋日景物特點(diǎn)激捏∩杷“酒旗”“征帆”是暗寫在秋日黃昏里來來往往的行旅，人事匆匆远舅，由純自然的活動(dòng)景物寫到人的活動(dòng)闰蛔，畫面頓時(shí)生動(dòng)起來。
“彩舟云淡图柏，星河鷺起”是大手筆中的點(diǎn)睛之處序六。“彩舟”“星河”爆办，色彩對(duì)比鮮明难咕；“云淡”“鷺起”课梳，動(dòng)靜相生距辆。遠(yuǎn)在天際的船罩上一層薄霧余佃，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)跨算，而且進(jìn)一步開拓觀察的視野——在廣漠的空間上爆土，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去，水天已融為一體诸蚕，分不清哪里是水哪里是天步势。如此雄壯寬廣的氣度，如此開闊曠遠(yuǎn)的視野與王勃的《滕王閣序》背犯，“落霞與孤鶩齊飛坏瘩，秋水共長(zhǎng)天一色”比較，兩者展現(xiàn)的氣度與視野不相上下漠魏，一為千古傳誦的駢文警句倔矾，一為前所未有的詞中創(chuàng)境，可謂異曲同工柱锹。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡哪自，秋思亦無垠”所言，眼前所見禁熏，美不勝收壤巷，難以盡述，因此總贊一句“畫圖難足”瞧毙，結(jié)束上闋胧华。
下闋?wèi)压?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/shuqingdegushi/' target='_blank'>抒情≈姹耄“念往昔”一句撑柔，由登臨所見自然過渡到登臨所想∧茫“繁華競(jìng)逐”涵蓋千古興亡的故事铅忿，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活。緊接著一聲嘆息灵汪，“嘆門外樓頭檀训，悲恨相續(xù)”，此語出自杜牧的《臺(tái)城曲》“門外韓擒虎享言，樓頭張麗華”詩句峻凫，化用其意，以典型化手法览露，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)隋兵已臨城下荧琼，陳后主居然對(duì)國(guó)事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂的可悲。這是亡國(guó)悲劇藝術(shù)縮影命锄，嘲諷中深含嘆惋堰乔。“悲恨相續(xù)”脐恩，是指其后的統(tǒng)治階級(jí)不以此為鑒镐侯，揮霍無度，沉溺酒色驶冒，江南各朝苟翻，覆亡相繼：遺恨之余，嗟嘆不已骗污。
“千古憑高”二句崇猫，是直接抒情，憑吊古跡需忿，追述往事邓尤，抒對(duì)前代吊古、懷古不滿之情贴谎」“六朝舊事”二句，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問前朝事擅这，惟見江流去不回澈魄。日暮東風(fēng)眷草綠，鷓鴣飛上越王臺(tái)”之意仲翎，借“寒煙痹扇、衰草”寄惆悵心情。去的畢竟去了溯香，六朝舊事隨著流水一樣消逝鲫构，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見到什么玫坛。
更可悲的是“至今商女结笨，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”湿镀，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨炕吸，隔江猶唱后庭花”的詩意∶愠眨《隨書·五行志》說：“禎明初赫模，后主創(chuàng)新歌，詞甚哀怨蒸矛，令后宮美人習(xí)而歌之瀑罗。其辭曰：‘玉樹后庭花胸嘴，花開不復(fù)久≌都溃’時(shí)人以為歌讖劣像，此其不久兆也⊥７蓿”后來《玉樹后庭花》就作為亡國(guó)之音。此句抒發(fā)了詩人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國(guó)之恨蚊伞，是統(tǒng)治者的醉生夢(mèng)死席赂，才使亡國(guó)的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同時(shí)时迫，這首詞在藝術(shù)上也有成就颅停，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張。詞本倚聲掠拳，但王安石說：“古之歌者癞揉，皆先為詞，后有聲溺欧，故曰‘詩言志喊熟，歌永言，聲依永姐刁，律和聲’芥牌。如今先撰腔子，后填詞聂使，卻是‘永依聲’也壁拉。”（趙令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿意只把詞當(dāng)作一種倚聲之作柏靶。這在當(dāng)時(shí)是異端之論弃理，但今天看來卻不失其銳敏和先知先覺之處。北宋當(dāng)時(shí)的詞壇雖然已有晏殊屎蜓、柳永這樣一批有名詞人痘昌，但都沒有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無力炬转。他曾在讀晏殊小詞后控汉，感嘆說：“宰相為此可乎?”（魏泰《東軒筆錄》引）。所以他自己作詞返吻，便力戒此弊姑子，“一洗五代舊習(xí)”（劉熙載《藝概》卷四），指出向上一路测僵，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺(tái)街佑，鋪下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)谢翎。
首先，這首詞寫景奇?zhèn)邀愩逯迹瑲庀箝_闊綿邈森逮，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣磁携。開頭三句是泛寫褒侧，寥寥數(shù)語即交代清楚時(shí)令、地點(diǎn)谊迄、天氣闷供，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠(yuǎn)眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中统诺，氣勢(shì)已是不凡歪脏。以下“千里澄江似練”寫水，“翠峰如簇”寫山粮呢，從總體上寫金陵的山川形勢(shì)婿失，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景∽墓眩“征帆”二句是在此背景之下對(duì)景物的具體描寫豪硅。在滔滔千里的江面之上，無數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)ネξ铩＿@景色舟误，與“斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)姻乓，流水繞孤村”（秦觀《滿庭芳》）相比嵌溢，雖遼闊者同，然而蹋岩，前者壯麗赖草，后者凄清，風(fēng)格迥異剪个。而長(zhǎng)江兩岸眾多參差的酒旗背著西風(fēng)飄蕩秧骑，與杜牧的“水村山郭酒旗風(fēng)”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見扣囊。至于“彩舟云淡乎折，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開侵歇，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去骂澄，詞人的視野也隨之?dāng)U大，竟至把水天上下融為一體惕虑，在一個(gè)更加廣漠的空間寫出長(zhǎng)江的萬千儀態(tài)坟冲。遠(yuǎn)去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里磨镶，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實(shí)有虛健提，色彩有濃有淡琳猫，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，虛實(shí)結(jié)合私痹，濃淡相宜脐嫂，構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠(yuǎn)紊遵、清新的境界账千，雄健、壯闊的風(fēng)格癞蚕，是那些“小園香徑”“殘?jiān)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/80921.html' target='_blank'>落花”之作所無可比擬的蕊爵。
其次辉哥，立意新穎桦山，高瞻遠(yuǎn)矚，表現(xiàn)出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見醋旦『闼《桂枝香》下片所發(fā)的議論，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合饲齐、閑愁哀怨钉凌，而是反映了他對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)前途的關(guān)注和焦急心情。前三句“念往昔豪華競(jìng)逐捂人，嘆門外樓頭御雕，悲恨相續(xù)”，所念者滥搭，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者酸纲，利用江南秀麗山川，豪華競(jìng)逐瑟匆，荒淫誤國(guó)闽坡；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕“門外樓頭”式的悲劇愁溜，實(shí)在是既可悲又可恨疾嗅。“千古憑高”二句則是批判千古以來文人騷客面對(duì)金陵山川只知慨嘆朝代的興亡冕象，未能跳出榮辱的小圈子代承，站不到應(yīng)有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓(xùn)渐扮。而如今次泽，六朝舊事隨著流水逝去了穿仪，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無生機(jī)的衰草。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對(duì)北宋王朝不能勵(lì)精圖治的不滿情緒意荤。全詞重點(diǎn)在結(jié)句：“至今商女啊片，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲玖像∽瞎龋”此意唐人杜牧也寫過。然而捐寥，作者不似杜牧那樣去責(zé)怪商女無知笤昨，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國(guó)之音握恳，正是因?yàn)楫?dāng)權(quán)者沉湎酒色瞒窒，醉生夢(mèng)死。然而乡洼，“玉樹后庭花崇裁，花開不復(fù)久”，如再不改弦易轍束昵，采取富國(guó)強(qiáng)兵的措施拔稳，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)。此結(jié)句無異于對(duì)北宋當(dāng)局的警告锹雏。有人說巴比，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語言礁遵、句法來看轻绞，王詞確受張?jiān)~影響不小。然而佣耐，張昪對(duì)六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事政勃，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓晰赞，寒日無言西下稼病。”兩詞的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語掖鱼。
第三然走，章法上講究起承轉(zhuǎn)合，層次井然戏挡，極類散文的寫法芍瑞。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，一篇從此生發(fā)褐墅。次句“故國(guó)”二字點(diǎn)明金陵拆檬，為下片懷古議論埋下伏筆洪己。以下寫景先從總體寫起，接著是近景竟贯，遠(yuǎn)景答捕，最后以“畫圖難足”收住。既總結(jié)了以上寫景屑那，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論拱镐。安排十分妥貼、自然持际。下片拓開一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗沃琅，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見證≈┯“念往昔”三句表明了對(duì)六朝興亡的態(tài)度益眉，“千古憑高”二句寫出了對(duì)歷來憑吊金陵之作的看法。以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)姥份，結(jié)句又回到今天郭脂。首尾圓合，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)殿衰，逐層展開朱庆，絲絲入扣盛泡。詞有以景結(jié)闷祥，如晏殊的《踏莎行》：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”傲诵，寫的是莫名其妙的春愁凯砍；有以情結(jié)，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔拴竹，為伊消得人憔悴”悟衩，表現(xiàn)的是專一誠(chéng)摯的愛情。而《桂枝香》卻以議論作結(jié)栓拜，其中寄托著作者對(duì)重大的現(xiàn)實(shí)政治問題的看法座泳。《桂枝香》在章法結(jié)構(gòu)方面的這些特色幕与，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后挑势，以散文入詞出現(xiàn)的特點(diǎn)。
第四啦鸣，用典貼切自然潮饱。“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩句：“余霞散成綺诫给，澄江靜如練香拉±惭铮”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩意凫碌∑苏保“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故：當(dāng)隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)盛险，全無心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂僚楞。杜牧《臺(tái)城曲》曾詠此事。而王安石巧妙地只借用“門外樓頭”四個(gè)字枉层，“門外”言大軍壓境泉褐，“樓頭”說荒淫無恥，就極其精煉而又形象地表現(xiàn)了六朝的覆滅鸟蜡∧ぴ撸“悲恨相續(xù)”四個(gè)字則給南朝的歷史作了總結(jié)。結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩句揉忘，但賦予了它更為深刻跳座、精辟的思想內(nèi)容。短短的一首詞而四用典泣矛，在王安石之前實(shí)不多見疲眷。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）几颜，字介甫，號(hào)半山讯屈，謚文蛋哭，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公涮母。漢族谆趾，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國(guó)北宋著名政治家叛本、思想家沪蓬、文學(xué)
