出自宋代王安石的《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目辅柴，正故國(guó)晚秋箩溃，天氣初肅。千里澄江似練碌嘀，翠峰如簇涣旨。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)股冗，酒旗斜矗霹陡。彩舟云淡，星河鷺起止状，畫(huà)圖難足烹棉。(歸帆一作：征帆)
念往昔，繁華競(jìng)逐怯疤，嘆門(mén)外樓頭浆洗，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此集峦，謾?quán)禈s辱伏社。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠塔淤。至今商女摘昌，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲凯沪。(衰草一作：芳草)
登山臨水第焰，舉目望遠(yuǎn)，故都金陵正是深秋妨马，天氣已變得颯爽清涼挺举。奔騰千里的長(zhǎng)江澄澈得好像一條白練，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇烘跺。帆船在夕陽(yáng)往來(lái)穿梭湘纵，西風(fēng)起處，斜插的酒旗在小街飄揚(yáng)滤淳。華麗的畫(huà)船如同在淡云中浮游梧喷，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起，這清麗的景色就是丹青妙筆也難描畫(huà)。
遙想當(dāng)年铺敌，達(dá)官貴人爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活汇歹，可嘆在朱雀門(mén)外結(jié)綺閣樓，六朝君主一個(gè)個(gè)地相繼敗亡偿凭。自古多少人在此登高懷古产弹，無(wú)不對(duì)歷代榮辱喟嘆感傷。六朝的風(fēng)云變化全都隨著流水消逝弯囊，剩下的只有慘淡的寒煙和衰敗的枯草痰哨。直到如今的商女，還不知亡國(guó)的悲恨匾嘱，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭花》遺曲斤斧。
登臨送目：登山臨水，舉目望遠(yuǎn)霎烙。
故國(guó)：舊時(shí)的都城撬讽，指金陵。
千里澄江似練：形容長(zhǎng)江像一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白絹悬垃。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺锐秦，澄江靜如練〉脸溃”澄江，清澈的長(zhǎng)江羊赵。練趟佃，白色的絹。
如簇：這里指群峰好像叢聚在一起昧捷。簇闲昭，叢聚。
去棹（zhào）：往來(lái)的船只靡挥。棹序矩，劃船的一種工具，形似槳跋破，也可引申為船簸淀。
星河鷺（lù）起：白鷺從水中沙洲上飛起。長(zhǎng)江中有白鷺洲（長(zhǎng)江與秦淮河相匯之處的小洲）毒返。星河租幕，銀河，這里指長(zhǎng)江拧簸。
畫(huà)圖難足：用圖畫(huà)也難以完美地表現(xiàn)它劲绪。
繁華競(jìng)逐：（六朝的達(dá)官貴人）爭(zhēng)著過(guò)豪華的生活。競(jìng)逐：競(jìng)相仿效追逐。
門(mén)外樓頭：指南朝陳亡國(guó)慘劇贾富。語(yǔ)出杜牧《臺(tái)城曲》：“門(mén)外韓擒虎歉眷，樓頭張麗華〔梗”韓擒虎是隋朝開(kāi)國(guó)大將汗捡，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門(mén)（南門(mén)）外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結(jié)綺閣上尋歡作樂(lè)汇鞭。
悲恨相續(xù)：指亡國(guó)悲劇連續(xù)發(fā)生凉唐。
憑高：登高。這是說(shuō)作者登上高處遠(yuǎn)望霍骄。
謾?quán)禈s辱：空嘆什么榮耀恥辱台囱。這是作者的感嘆。
六朝：指三國(guó)吳读整、東晉簿训、南朝宋、齊米间、梁强品、陳六個(gè)朝代。它們都建都金陵屈糊。
商女：歌女的榛。
《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹(shù)后庭花》，傳為陳后主所作逻锐。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國(guó)恨夫晌，隔江猶唱《后庭花》”，后人認(rèn)為是亡國(guó)之音昧诱。
此詞可能是王安石出知江寧府時(shí)所作晓淀。公元1067年（宋英宗治平四年），王安石第一次任江寧知府盏档，寫(xiě)有不少詠史吊古之作凶掰；公元1076年（宋神宗熙寧九年）之后王安石被罷相，第二次出任江寧知府蜈亩。這首詞當(dāng)作于這兩個(gè)時(shí)段的其中之一懦窘。
此詞通過(guò)對(duì)金陵（今江蘇南京）景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對(duì)當(dāng)時(shí)朝政的擔(dān)憂和對(duì)國(guó)家政治大事的關(guān)心勺拣。上闋寫(xiě)登臨金陵故都之所見(jiàn)奶赠。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜陽(yáng)”“酒旗”“西風(fēng)”“云淡”“鷺起”药有，依次勾勒水毅戈、陸苹丸、空的雄渾場(chǎng)面，境界蒼涼苇经。下闋寫(xiě)在金陵之所想赘理。“念”字作轉(zhuǎn)折扇单，今昔對(duì)比商模，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生蜘澜，對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)施流，表達(dá)出深沉的抑郁和沉重的嘆息。全詞情景交融鄙信，境界雄渾闊大瞪醋，風(fēng)格沉郁悲壯，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起装诡，自成一格银受，堪稱(chēng)名篇。
詞以“登臨送目”四字領(lǐng)起鸦采，為詞拓出一個(gè)高遠(yuǎn)的視野宾巍。“正故國(guó)晚秋渔伯，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節(jié)顶霞，因?yàn)槭橇识迹朔Q(chēng)“故國(guó)”锣吼，“晚秋”與下句“初肅”相對(duì)确丢，瑟瑟秋風(fēng)，萬(wàn)物凋零吐限，呈現(xiàn)出一種“悲秋”的氛圍。此時(shí)此景褂始，登斯樓也诸典，則情以物遷，辭必情發(fā)崎苗，這就為下片的懷古所描述的遙遠(yuǎn)的時(shí)間作鋪墊狐粱。
“千里澄江似練，翠峰如簇”胆数，“千里”二字肌蜻，上承首句“登臨送目”——登高遠(yuǎn)望即可縱目千里；下啟“澄江似練必尼，翠峰如簇”的大全景掃描蒋搜，景象開(kāi)闊高遠(yuǎn)篡撵。“澄江似練”豆挽，脫化于謝朓詩(shī)句“澄江靜如練”育谬，在此與“翠峰如簇”相對(duì)，不僅在語(yǔ)詞上對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)帮哈、工整膛檀，構(gòu)圖上還以曲線綿延（“澄江似練”）與散點(diǎn)鋪展（“翠峰如簇”）相映成趣。既有平面的鋪展娘侍，又有立體的呈現(xiàn)咖刃，一幅金陵錦繡江山圖展現(xiàn)眼前。
“征帆去棹殘陽(yáng)里憾筏，背西風(fēng)酒旗斜春垦睿”是在大背景之下對(duì)景物的具體描寫(xiě)，“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”踩叭，點(diǎn)出時(shí)下是黃昏時(shí)節(jié)磕潮，具有典型的秋日景物特點(diǎn)∪荼矗“酒旗”“征帆”是暗寫(xiě)在秋日黃昏里來(lái)來(lái)往往的行旅自脯，人事匆匆，由純自然的活動(dòng)景物寫(xiě)到人的活動(dòng)斤富，畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)膏潮。
“彩舟云淡，星河鷺起”是大手筆中的點(diǎn)睛之處满力』啦危“彩舟”“星河”，色彩對(duì)比鮮明油额；“云淡”“鷺起”叠纷，動(dòng)靜相生。遠(yuǎn)在天際的船罩上一層薄霧潦嘶，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起涩嚣，不僅把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，而且進(jìn)一步開(kāi)拓觀察的視野——在廣漠的空間上掂僵，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去航厚，水天已融為一體，分不清哪里是水哪里是天锰蓬。如此雄壯寬廣的氣度幔睬，如此開(kāi)闊曠遠(yuǎn)的視野與王勃的《滕王閣序》，“落霞與孤鶩齊飛芹扭，秋水共長(zhǎng)天一色”比較麻顶，兩者展現(xiàn)的氣度與視野不相上下赦抖，一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng)境澈蚌，可謂異曲同工摹芙。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠”所言宛瞄，眼前所見(jiàn)浮禾，美不勝收，難以盡述份汗，因此總贊一句“畫(huà)圖難足”盈电，結(jié)束上闋。
下闋?wèi)压?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/shuqingdegushi/' target='_blank'>抒情杯活〈抑悖“念往昔”一句，由登臨所見(jiàn)自然過(guò)渡到登臨所想旁钧∥兀“繁華競(jìng)逐”涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋著紙醉金迷的生活歪今。緊接著一聲嘆息嚎幸，“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”寄猩，此語(yǔ)出自杜牧的《臺(tái)城曲》“門(mén)外韓擒虎嫉晶，樓頭張麗華”詩(shī)句，化用其意田篇，以典型化手法替废，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)隋兵已臨城下，陳后主居然對(duì)國(guó)事置若罔聞泊柬，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂(lè)的可悲椎镣。這是亡國(guó)悲劇藝術(shù)縮影，嘲諷中深含嘆惋兽赁∫绿眨“悲恨相續(xù)”，是指其后的統(tǒng)治階級(jí)不以此為鑒闸氮，揮霍無(wú)度，沉溺酒色教沾，江南各朝蒲跨，覆亡相繼：遺恨之余，嗟嘆不已授翻。
“千古憑高”二句或悲，是直接抒情孙咪，憑吊古跡，追述往事巡语，抒對(duì)前代吊古翎蹈、懷古不滿(mǎn)之情∧泄“六朝舊事”二句荤堪，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問(wèn)前朝事，惟見(jiàn)江流去不回枢赔。日暮東風(fēng)眷草綠澄阳，鷓鴣飛上越王臺(tái)”之意，借“寒煙踏拜、衰草”寄惆悵心情碎赢。去的畢竟去了，六朝舊事隨著流水一樣消逝速梗，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象肮塞，更不能再見(jiàn)到什么。
更可悲的是“至今商女姻锁，時(shí)時(shí)猶唱枕赵，后庭遺曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨屋摔，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意烁设。《隨書(shū)·五行志》說(shuō)：“禎明初钓试，后主創(chuàng)新歌装黑，詞甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之弓熏。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花恋谭，花開(kāi)不復(fù)久⊥炀希’時(shí)人以為歌讖疚颊，此其不久兆也⌒湃希”后來(lái)《玉樹(shù)后庭花》就作為亡國(guó)之音材义。此句抒發(fā)了詩(shī)人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國(guó)之恨，是統(tǒng)治者的醉生夢(mèng)死嫁赏，才使亡國(guó)的靡靡之音充斥在金陵的市井之上其掂。
同時(shí)，這首詞在藝術(shù)上也有成就潦蝇，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張款熬。詞本倚聲深寥，但王安石說(shuō)：“古之歌者，皆先為詞贤牛，后有聲惋鹅，故曰‘詩(shī)言志，歌永言殉簸，聲依永闰集，律和聲’。如今先撰腔子喂链，后填詞返十，卻是‘永依聲’也⊥治ⅲ”（趙令畤《侯鯖錄》卷七引）顯然是不滿(mǎn)意只把詞當(dāng)作一種倚聲之作洞坑。這在當(dāng)時(shí)是異端之論，但今天看來(lái)卻不失其銳敏和先知先覺(jué)之處蝇率。北宋當(dāng)時(shí)的詞壇雖然已有晏殊迟杂、柳永這樣一批有名詞人，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬本慕，詞風(fēng)柔弱無(wú)力排拷。他曾在讀晏殊小詞后，感嘆說(shuō)：“宰相為此可乎?”（魏泰《東軒筆錄》引）锅尘。所以他自己作詞监氢，便力戒此弊，“一洗五代舊習(xí)”（劉熙載《藝概》卷四）藤违，指出向上一路浪腐，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺(tái)，鋪下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)顿乒。
首先议街，這首詞寫(xiě)景奇?zhèn)邀悾瑲庀箝_(kāi)闊綿邈璧榄，充分顯示出作者立足之高特漩、胸襟之廣。開(kāi)頭三句是泛寫(xiě)骨杂，寥寥數(shù)語(yǔ)即交代清楚時(shí)令涂身、地點(diǎn)、天氣搓蚪，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠(yuǎn)眺的角度蛤售，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢(shì)已是不凡。以下“千里澄江似練”寫(xiě)水悍抑，“翠峰如簇”寫(xiě)山，從總體上寫(xiě)金陵的山川形勢(shì)杜耙，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景搜骡。“征帆”二句是在此背景之下對(duì)景物的具體描寫(xiě)佑女。在滔滔千里的江面之上记靡，無(wú)數(shù)征帆于落日余暉中匆匆駛?cè)ァ＿@景色团驱，與“斜陽(yáng)外摸吠，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”（秦觀《滿(mǎn)庭芳》）相比嚎花，雖遼闊者同寸痢，然而，前者壯麗紊选，后者凄清啼止，風(fēng)格迥異。而長(zhǎng)江兩岸眾多參差的酒旗背著西風(fēng)飄蕩兵罢，與杜牧的“水村山郭酒旗風(fēng)”相比献烦，濃烈與俊爽之差別則顯而易見(jiàn)。至于“彩舟云淡卖词，星河鷺起”巩那，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開(kāi)，隨著征帆漸漸遠(yuǎn)去此蜈，詞人的視野也隨之?dāng)U大即横，竟至把水天上下融為一體，在一個(gè)更加廣漠的空間寫(xiě)出長(zhǎng)江的萬(wàn)千儀態(tài)舶替。遠(yuǎn)去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里令境，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實(shí)有虛顾瞪，色彩有濃有淡舔庶，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，虛實(shí)結(jié)合陈醒，濃淡相宜惕橙，構(gòu)成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠(yuǎn)钉跷、清新的境界弥鹦，雄健、壯闊的風(fēng)格，是那些“小園香徑”“殘?jiān)?a href='http://www.shunbangexp.com/gushici/80921.html' target='_blank'>落花”之作所無(wú)可比擬的彬坏。
其次朦促，立意新穎，高瞻遠(yuǎn)矚栓始，表現(xiàn)出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見(jiàn)务冕。《桂枝香》下片所發(fā)的議論幻赚，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合禀忆、閑愁哀怨，而是反映了他對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)前途的關(guān)注和焦急心情落恼。前三句“念往昔豪華競(jìng)逐箩退，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)”佳谦，所念者戴涝，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者，利用江南秀麗山川吠昭，豪華競(jìng)逐喊括，荒淫誤國(guó)；所嘆者矢棚，是鄙夷他們到頭來(lái)演出了一幕又一幕“門(mén)外樓頭”式的悲劇郑什，實(shí)在是既可悲又可恨∑牙撸“千古憑高”二句則是批判千古以來(lái)文人騷客面對(duì)金陵山川只知慨嘆朝代的興亡蘑拯，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應(yīng)有的高度兜粘，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓(xùn)申窘。而如今，六朝舊事隨著流水逝去了孔轴，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著的毫無(wú)生機(jī)的衰草剃法。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對(duì)北宋王朝不能勵(lì)精圖治的不滿(mǎn)情緒。全詞重點(diǎn)在結(jié)句：“至今商女路鹰，時(shí)時(shí)猶唱贷洲，后庭遺曲〗”此意唐人杜牧也寫(xiě)過(guò)优构。然而，作者不似杜牧那樣去責(zé)怪商女無(wú)知雁竞，而是指桑罵槐钦椭，意在言外：歌妓們至今還唱著亡國(guó)之音，正是因?yàn)楫?dāng)權(quán)者沉湎酒色，醉生夢(mèng)死彪腔。然而侥锦，“玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復(fù)久”德挣，如再不改弦易轍捎拯，采取富國(guó)強(qiáng)兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續(xù)盲厌。此結(jié)句無(wú)異于對(duì)北宋當(dāng)局的警告。有人說(shuō)祸泪，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本吗浩。如果從語(yǔ)言、句法來(lái)看没隘，王詞確受張?jiān)~影響不小懂扼。然而，張昪對(duì)六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事右蒲，盡入漁樵閑話阀湿。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下瑰妄∠葑欤”兩詞的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。
第三间坐，章法上講究起承轉(zhuǎn)合灾挨，層次井然，極類(lèi)散文的寫(xiě)法竹宋。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇劳澄，一篇從此生發(fā)。次句“故國(guó)”二字點(diǎn)明金陵蜈七，為下片懷古議論埋下伏筆秒拔。以下寫(xiě)景先從總體寫(xiě)起，接著是近景飒硅，遠(yuǎn)景砂缩，最后以“畫(huà)圖難足”收住。既總結(jié)了以上寫(xiě)景狡相，又很自然地轉(zhuǎn)入下片議論梯轻。安排十分妥貼、自然尽棕。下片拓開(kāi)一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗喳挑，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見(jiàn)證。“念往昔”三句表明了對(duì)六朝興亡的態(tài)度伊诵，“千古憑高”二句寫(xiě)出了對(duì)歷來(lái)憑吊金陵之作的看法单绑。以下即轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，結(jié)句又回到今天曹宴。首尾圓合搂橙，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，逐層展開(kāi)笛坦，絲絲入扣区转。詞有以景結(jié)，如晏殊的《踏莎行》：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)版扩，斜陽(yáng)卻照深深院”废离，寫(xiě)的是莫名其妙的春愁；有以情結(jié)礁芦，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔蜻韭，為伊消得人憔悴”，表現(xiàn)的是專(zhuān)一誠(chéng)摯的愛(ài)情柿扣。而《桂枝香》卻以議論作結(jié)肖方，其中寄托著作者對(duì)重大的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題的看法∥醋矗《桂枝香》在章法結(jié)構(gòu)方面的這些特色俯画，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后，以散文入詞出現(xiàn)的特點(diǎn)司草。
第四活翩，用典貼切自然》牛“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句：“余霞散成綺材泄，澄江靜如練《至耄”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：“三山半落青天外拉宗，二水中分白鷺洲”詩(shī)意±北瑁“嘆門(mén)外樓頭旦事，悲恨相續(xù)”用的是隋滅陳的典故：當(dāng)隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)，全無(wú)心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂(lè)急灭。杜牧《臺(tái)城曲》曾詠此事姐浮。而王安石巧妙地只借用“門(mén)外樓頭”四個(gè)字，“門(mén)外”言大軍壓境葬馋，“樓頭”說(shuō)荒淫無(wú)恥卖鲤，就極其精煉而又形象地表現(xiàn)了六朝的覆滅肾扰。“悲恨相續(xù)”四個(gè)字則給南朝的歷史作了總結(jié)蛋逾。結(jié)句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句集晚，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內(nèi)容区匣。短短的一首詞而四用典偷拔，在王安石之前實(shí)不多見(jiàn)。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）钉蒲，字介甫，號(hào)半山彻坛，謚文，封荊國(guó)公踏枣。世人又稱(chēng)王荊公昌屉。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人）茵瀑，中國(guó)北宋著名政治家间驮、思想家、文學(xué)
