一陂春水繞花身染乌，花影妖嬈各占春山孔。
縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵荷憋。
圍繞著杏花的是滿塘的春水台颠，岸上的花，水中的花影勒庄，都是那么地鮮艷動人串前。
即使被無情的東風吹落，飄飄似雪锅铅，也應飛入清澈的水中酪呻，勝過那路旁的花，落了盐须，還被車馬碾作灰塵玩荠。
陂（bēi）：池塘。
花影：花枝在水中的倒影。
縱：即使阶冈。
絕勝：遠遠勝過闷尿。南陌：指道路邊上。
這首絕句寫于王安石貶居江寧之后女坑，是他晚年心境的寫照填具。王安石是宰相中的讀書人，到晚年匆骗，他的絕句尤好劳景。曾有人言，唐代以后無詩碉就，此論太極端了點盟广。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩上瓮钥，他的議論與描敘結(jié)合得很緊筋量，而且議論不淺白直切，而是含蘊有味碉熄。
一桨武、二句寫景狀物，描繪杏花臨水照影之嬌媚锈津。首句點明杏花所處地理位置呀酸。“陂”一姿，此處是指池塘七咧。一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹，預示著勃發(fā)的生機叮叹。“繞”字用得精巧爆存，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢蛉顽，又寫水花之相依相親。王安石愛用“繞”字摹寫山形水勢先较，如他《江上》一詩中說：“青山繚繞疑無路携冤，忽見千帆隱映來∠猩祝”在《書湖陰先生壁》（其一）中寫到：“一水護田將綠繞曾棕，兩山排闥送青來〔搜”又在《鐘山即事》中說“澗水無聲繞竹流”翘地，有清婉、柔媚、幽靜之感衙耕。
次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿昧穿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離橙喘∈蓖遥“妖嬈”二字本用于寫人，這里移用于杏花厅瞎，展現(xiàn)了杏花爭奇斗妍的照人光彩饰潜。一個“各”字，表明在詩人眼中和簸，花與影一樣地美艷囊拜、多情，一樣令人流連忘返比搭、沉迷自失冠跷。宋人許顗《彥周詩話》說：“荊公愛看水中影，此亦性所好身诺，如‘秋水瀉明河蜜托，迢迢藕花底’，又《桃花詩》云：‘晴溝漲春淥周遭霉赡，俯視紅影移魚舠’橄务，皆觀其影⊙鳎”王安石寫花善于從本體和投影兩方面著手蜂挪，如此刻畫，虛實相生：一方面使景物更具立體的美嗓化，另一方面也透露出詩人的審美趣味棠涮，即對虛靜恬淡之美的情有獨鐘。
三四句議論抒情刺覆，褒揚北陂杏花品性之美严肪。這兩句對偶精工，如陳衍《宋詩精華錄》說：“荊公絕句谦屑，多對語甚工者驳糯，似是作律詩未就化成截句（絕句）∏獬龋”這兩句托物言志酝枢，耐人玩味『肥郑“東風吹作雪”帘睦，這一筆淋漓地描繪出風吹杏樹袍患，落英繽紛，似漫天飛雪官脓，而隨波逐流的凄美景象协怒，比喻生動，浮想聯(lián)翩卑笨。即便是春風輕拂孕暇，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了赤兴，零落了妖滔，這本是讓人黯然神傷的。但詩人卻偏說它勝過南陌杏花桶良，矜持與自足之意溢于言表座舍。這一對比啟人深思：“南陌”在此詩中與“北陂”相對立，這兩個背景意象包含著一種空間的隱喻陨帆。若說清幽靜謐的“北陂”是遠離浮世喧囂的隱逸之所曲秉，則“南陌”正是熙來攘往、物欲橫陳的名利之場疲牵〕卸“南陌”繁華，“北陂”僻靜纲爸；“南陌”熱鬧亥鸠，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了识啦，尚可在一泓清波中保持素潔负蚊；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折颓哮；要么凋零路面家妆、任人踐踏，碾成塵土题翻，滿身污穢揩徊。若說這南陌杏花是邀功請賞、黨同伐異的得勢權臣的影射嵌赠，則北陂杏花是詩人剛強耿介、孤芳自賞的自我人格的象征熄赡。王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年）姜挺，兩次拜相，又兩次罷相彼硫，最后退居江寧炊豪，寄情于半山凌箕。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺词渤，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場牵舱，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤缺虐，祖宗之法不足守”芜壁。一“縱”，一“絕”高氮，呼應緊密慧妄，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守剪芍。
絕句由于篇幅短小塞淹，很忌一氣直下，沒有波折罪裹。這首詩句句寫臨水杏花饱普，第二句承第一句；第三状共、四句承第二句套耕，卻宕開一層，以“縱被”領句口芍，用“絕勝”作呼應箍铲，便使全詩跌宕有致，富于曲折變化鬓椭。這樣布局颠猴，有直寫，有側(cè)寫小染，有描繪翘瓮，有議論，詩人自己愛好高潔的品格也就貫注其中了裤翩。
王安石 : 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日）资盅，字介甫，號半山踊赠，謚文呵扛，封荊國公。世人又稱王荊公筐带。漢族今穿，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國北宋著名政治家伦籍、思想家蓝晒、文學...[詳細]
