出自唐代李白的《山中與幽人對酌》
兩人對酌山花開邦尊，一杯一杯復一杯背桐。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來蝉揍。
我們兩人在盛開的山花叢中對飲链峭，一杯又一杯，真是樂開懷又沾。
我已喝得昏昏欲睡您可自行離開弊仪，明天早晨定要抱著琴再來。
幽人：幽隱之人杖刷；隱士励饵。此指隱逸的高人』迹《易·履》：“履道坦坦役听，幽人貞吉。”
對酌：相對飲酒典予。
“我醉”句：此用陶淵明的典故甜滨。《宋書·陶淵明傳》記載：陶淵明不懂音樂熙参，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴艳吠，每當喝酒的時候就撫摸古琴，對來訪者無論貴賤孽椰，有酒就擺出共飲，如果陶淵明先醉凛篙，便對客人說：“我醉欲眠卿可去黍匾。”
這首詩首句點明作者與朋友喝酒的地點與環(huán)境呛梆；次句以反復手法渲染開懷暢飲的場面锐涯；三句運用陶淵明的典故，寫自己喝醉請對方自便填物；末句婉訂后約纹腌，相邀改日再飲。此詩表現(xiàn)了一種隨心所欲滞磺、恣情縱飲升薯、不拘禮節(jié)的人生態(tài)度，展現(xiàn)出一個具有高度個性化击困、超凡脫俗的藝術形象涎劈。全詩在語言上詞氣飛揚，體現(xiàn)出歌行的風格阅茶。
李白飲酒詩特多興會淋漓之作蛛枚。此詩開篇就寫當筵情景×嘲В“山中”蹦浦，對李白來說，是“別有天地非人間”的撞蜂；盛開的“山花”更增添了環(huán)境的幽美盲镶，而且眼前不是“獨酌無相親”，而是“兩人對酌”谅摄，對酌者又是意氣相投的“幽人”（隱居的高士）徒河。此情此境，事事稱心如意送漠，于是乎“一杯一杯復一杯”地開懷暢飲了顽照。次句接連重復三次“一杯”，采用詞語的重復，不但極寫飲酒之多代兵，而且極寫快意之至尼酿。讀者仿佛看到那痛飲狂歌的情景，聽到“將進酒植影，杯莫蜕亚妫”（《將進酒》）那樣興高采烈的勸酒的聲音。
“我醉欲眠卿且去思币，明朝有意抱琴來鹿响。”由于貪杯谷饿，詩人李白的朋友喝得大醉惶我，就告訴李白“我已經喝醉，想要睡了博投，你回去吧绸贡！明天你若還覺得有意的話，就請順便抱只琴來毅哗！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晉代偉大詩人陶淵明听怕。《宋書》記載虑绵，陶淵明不懂音樂尿瞭，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴，每當喝酒的時候就撫摸古琴蒸殿，醉了就和客人說“我醉欲眠卿可去”筷厘。我醉欲眠卿且去，幾乎用陶潛的原話宏所，表現(xiàn)出一種天真超脫的風度酥艳。唐代偉大詩人李白的《山中與幽人對酌》，在藝術表現(xiàn)上也有獨特的所在爬骤。盛唐時期充石，絕句已經格律化。而李白的《山中與幽人對酌》卻不遷就聲音格律霞玄，語言上又有飛揚的氣魄骤铃，有古代歌行的風格。
詩的藝術表現(xiàn)也有獨特之處坷剧。盛唐絕句已經律化惰爬，且多含蓄不露、回環(huán)婉曲之作惫企，與古詩歌行全然不同撕瞧。而此詩卻不就聲律陵叽，又詞氣飛揚，一開始就有一往無前不可羈勒之勢丛版，純是歌行作風巩掺。惟其如此，才將那種極快意之情表達得酣暢淋漓页畦。這與通常的絕句不同胖替，但它又不違乎絕句藝術的法則，即雖豪放卻非一味發(fā)露豫缨，仍有波瀾独令，有曲折，或者說直中有曲意好芭。詩前二句極寫痛飲之際记焊，三句忽然一轉說到醉。從兩人對酌到請卿自便栓撞，是詩情的一頓宕；在遣“卿且去”之際碗硬，末句又婉訂后約瓤湘，相邀改日再飲，又是一頓宕恩尾。如此便造成擒縱之致弛说，所以能于寫真率的舉止談吐中，將一種深情曲曲表達出來翰意，自然有味木人。此詩直在全寫眼前景口頭語，曲在內含的情意和心思冀偶，既有信口而出醒第、率然天真的妙處，又不一瀉無余进鸠，故能令人玩味稠曼，令人神遠。
此詩的語言特點客年，在口語化的同時不失其為經過提煉的文學語言霞幅，雋永有味。如“我醉欲眠卿且去”二句明白如話量瓜，卻是化用一個故實司恳。《宋書·隱逸傳》：“（陶）潛不解音聲绍傲，而畜素琴一張扔傅，無弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意铅鲤。貴賤造之者划提，有酒輒設。潛若先醉邢享，便語客：‘我醉欲眠鹏往，卿可去’，其真率如此骇塘∫谅模”此詩第三句幾乎用陶潛的原話，正表現(xiàn)出一種真率脫略的風度款违。而四句的“抱琴來”唐瀑，也不是著意于聲樂的享受，而重在“撫弄以寄其意”插爹、以盡其興哄辣，這從其出典可以會出。
李白 : 李白（701年－762年），字太白寸宵，號青蓮居士崖面，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”梯影。祖籍隴西成紀巫员，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州光酣。李白存世詩文千余篇疏遏，有《李太白集》
