出自宋代蘇軾的《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知灌侣。
蔞蒿滿地蘆芽短推捐，正是河豚欲上時。
兩兩歸鴻欲破群顶瞳，依依還似北歸人玖姑。
遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春慨菱。
竹林外兩三枝桃花初放焰络，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。
河灘上長滿了蔞蒿符喝，蘆葦也長出短短的新芽闪彼，而河豚此時正要逆流而上，從大盒牵回游到江河里來了畏腕。
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般，依依不舍茉稠，差一點(diǎn)掉隊(duì)離群描馅。
遠(yuǎn)隔千里就已經(jīng)知道北方的沙漠多風(fēng)雪了，還是再在江南度過半月的春光時節(jié)吧而线。
惠崇（亦為慧崇）：福建建陽僧铭污，宋初九僧之一，能詩能畫膀篮∴谀《春江晚景》是惠崇所作畫名，共兩幅誓竿，一幅是鴨戲圖磅网，一幅是飛雁圖。錢鐘書《宋詩選注》中為“曉景”筷屡。諸多注本涧偷，有用“曉景”簸喂、有用“晚景”，此從《東坡全集》及清以前注本用“晚景”嫂丙。
蔞蒿：草名娘赴，有青蒿、白蒿等種跟啤。蘆芽：蘆葦?shù)挠籽糠瘫恚墒秤谩?p>河豚：魚的一種，學(xué)名“鲀”隅肥，肉味鮮美竿奏，但是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國沿海和一些內(nèi)河腥放。每年春天逆江而上泛啸，在淡水中產(chǎn)卵。
上：指逆江而上秃症。
歸鴻：歸雁候址。破群：離開飛行隊(duì)伍。
依依：不舍之貌种柑。歸人：回家的人岗仑。
朔漠：北方沙漠之地。杜甫詩：“一去紫臺連朔漠聚请≤瘢”
更待：再等；再過驶赏。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩炸卑。一說此詩作于江陰。
這兩首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江曉景》上的煤傍「俏模惠崇原畫已失，這首詩有的版本題作《春江曉景》蚯姆，現(xiàn)已無從考證椅寺。畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受蒋失，但它只能表現(xiàn)一個特定的畫面，有一定的局限性桐玻。而一首好詩篙挽，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言镊靴，吸引讀者進(jìn)入一個通過詩人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境铣卡，以彌補(bǔ)某些畫面所不能表現(xiàn)的東西链韭。
其一
“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去煮落，幾枝桃花搖曳身姿敞峭。桃竹相襯，紅綠掩映蝉仇，春意格外惹人喜愛旋讹。這雖然只是簡單一句，卻透出很多信息轿衔。首先沉迹，它顯示出竹林的稀疏，要是細(xì)密害驹，就無法見到桃花了鞭呕。其次，它表明季節(jié)宛官，點(diǎn)出了一個“早”字葫松。春寒剛過，還不是桃花怒放之時底洗，但春天的無限生機(jī)和潛力腋么，已經(jīng)透露出來。
“春江水暖鴨先知”枷恕，視覺由遠(yuǎn)及近党晋，即從江岸到江面。江上春水蕩漾徐块，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩未玻。“鴨先知”側(cè)面說明春江水還略帶寒意胡控，因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨扳剿，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng)，表明早春時節(jié)昼激。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知庇绽？虛虛草爭出”，杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下橙困，梅徑香寒蜂未知”（《初春舟次》）瞧掺。蘇軾學(xué)古而不泥，前人詩句的造意凡傅，加上自己觀察的積累辟狈，熔煉成這一佳句。“鴨知水暖”這種訴之于感覺和想象的事物哼转，畫面是難以傳達(dá)的明未，詩人卻通過設(shè)身處地的體會，在詩中表達(dá)出來壹蔓。緣情體物又移情于物趟妥，江中自由嬉戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺印象“暖”補(bǔ)充畫中春水瀲滟的視覺印象佣蓉。鴨之所以能“先知春江水暖”是因?yàn)樗鼈冮L年生活在水中披摄，只要江水不結(jié)冰，它總要跳下去鳧水嬉戲偏螺。因此行疏，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就說明：凡事都要親歷其境套像，才會有真實(shí)的感受酿联。這句詩不僅反映了詩人對自然的入微觀察，還凝聚了詩人對生活的哲理思索夺巩。鴨下水而知春江暖贞让，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見微知著柳譬、舉一反三的道理喳张。
“蔞蒿滿地蘆芽短”，這兩句詩仍然緊扣“早春”來進(jìn)行描寫美澳，那滿地蔞蒿销部、短短的蘆芽，黃綠相間制跟、艷麗迷人舅桩，呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的景象雨膨±尢危“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時才往上游的特征，進(jìn)一步突出一個“春”字聊记，本是畫面所無撒妈，也是畫筆難到的，可是詩人卻成功地“狀難寫之景如在目前”排监，給整個畫面注入了春天的氣息和生命的活力狰右。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿舆床、荻筍即蘆芽棋蚌、菘菜三物”烹煮，認(rèn)為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見附鸽，蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的，也是自然而然的瞒瘸。詩意之妙坷备，也有賴于此。
“正是河豚欲上時”畫面雖未描寫河豚的動向情臭，但詩人卻從蔞蒿叢生省撑、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”，從而畫出海豚在春江水發(fā)時沿江上行的形象俯在，用想象得出的虛境補(bǔ)充了實(shí)境竟秫。蘇軾就是通過這樣的筆墨，把無聲的跷乐、靜止的畫面肥败，轉(zhuǎn)化為有聲的、活動的詩境愕提。在蘇軾眼里馒稍，這幅畫已經(jīng)不再是畫框之內(nèi)平面的、靜止的紙上圖景浅侨，而是以內(nèi)在的深邃體會和精微的細(xì)膩觀察給人以生態(tài)感纽谒。前者如畫，后者逼真如输，兩者混同鼓黔，不知何者為畫境，何者為真景不见。詩人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所表現(xiàn)的視覺之外的天地澳化，使詩情、畫意得到了完美的結(jié)合脖祈。
這一首詩成功地寫出了早春時節(jié)的春江景色肆捕，蘇軾以其細(xì)致、敏銳的感受盖高，捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時的景物特征慎陵，抒發(fā)對早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁喻奥、生機(jī)蓬勃席纽，給人以清新，舒暢之感撞蚕。詩人蘇軾提出“詩畫本一律润梯，天工與清新”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），“詩中有畫，畫中有詩”（《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》）纺铭，在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很好的驗(yàn)證寇钉。
其二
本組詩中的第二首詩一般鮮為人知，但其創(chuàng)作水平也是很高舶赔。
“兩兩歸鴻欲破群扫倡，依依還似北歸人【鼓桑”這一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”撵溃，大雁北飛，有幾只雁不舍這春天美景锥累，差點(diǎn)脫離了隊(duì)伍缘挑。并且運(yùn)用擬人的手法，將依依不舍的幾只歸雁比作了“北歸人”桶略，使畫中內(nèi)容更加生動形象语淘。
“遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春删性】髂龋”也是擬人化，給北去大雁賦予了人的情感蹬挺。大雁戀戀不舍是因?yàn)槟戏奖缺狈綔嘏兀栽娙司蛯懴铝舜笱阏J(rèn)為北方很冷，而且遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就知道了沙漠風(fēng)多雪多巴帮；這還不止溯泣，最后一句詩人進(jìn)一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運(yùn)用榕茧，使惠崇的繪畫由“定格”轉(zhuǎn)變成了“錄像”垃沦，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的用押。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家缎讼、書畫家收夸、美食家。字子瞻血崭，號東坡居士卧惜。漢族厘灼，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）咽瓷。一生仕途坎坷设凹，學(xué)識淵博，天資極高茅姜，詩文書畫皆精围来。其文汪洋
