出自 唐代 李白 《長干行二首》
妾發(fā)初覆額，折花門前劇催蝗。
郎騎竹馬來切威，繞床弄青梅。
同居長干里丙号，兩小無嫌猜先朦，
十四為君婦，羞顏未嘗開犬缨。
低頭向暗壁喳魏，千喚不一回。
十五始展眉怀薛，愿同塵與灰刺彩。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行创倔，瞿塘滟滪堆嗡害。
五月不可觸，猿聲天上哀畦攘。
門前遲行跡霸妹，一一生綠苔。
苔深不能掃念搬，落葉秋風(fēng)早抑堡。
八月胡蝶來，雙飛西園草朗徊。
感此傷妾心首妖，坐愁紅顏老。
早晚下三巴爷恳，預(yù)將書報家有缆。
相迎不道遠，直至長風(fēng)沙温亲。
憶妾深閨里棚壁，煙塵不曾識。
嫁與長干人栈虚，沙頭候風(fēng)色袖外。
五月南風(fēng)興，思君下巴陵魂务。
八月西風(fēng)起曼验，想君發(fā)揚子。
去來悲如何粘姜，見少離別多鬓照。
湘潭幾日到，妾夢越風(fēng)波孤紧。
昨夜狂風(fēng)度豺裆，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊号显，行人在何處臭猜。
好乘浮云驄，佳期蘭渚東押蚤。
鴛鴦綠蒲上蔑歌，翡翠錦屏中。
自憐十五余活喊，顏色桃花紅丐膝。
那作商人婦量愧，愁水復(fù)愁風(fēng)。
其一
我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭帅矗，在門前折花做游戲偎肃。你騎著竹馬過來，把弄著青梅浑此，繞著床相互追逐累颂。我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌凛俱。十四歲時嫁給你作妻子紊馏，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處蒲犬，一再呼喚也不敢回頭朱监。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠和你在一起原叮。常抱著至死不渝的信念赫编，怎么能想到會走上望夫臺。十六歲時你離家遠行奋隶，要去瞿塘峽滟滪堆擂送。五月水漲時，滟滪堆不可相觸唯欣，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上嘹吨。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔境氢。綠苔太厚蟀拷，不好清掃，樹葉飄落产还，秋天早早來到匹厘。八月里嘀趟，黃色的蝴碟飛舞脐区，雙雙飛到西園草地上∷矗看到這種情景我很傷心牛隅，因而憂愁容顏衰老。無論什么時候你想下三巴回家酌泰，請預(yù)先把家書捎給我媒佣。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風(fēng)沙陵刹。
其二
想當(dāng)初我在深閨的時候默伍，不曾見識煙塵；可嫁給長干的男人后，整天在沙頭等候風(fēng)色也糊。五月南風(fēng)吹動的時候炼蹦，想你正下巴陵；八月西風(fēng)吹起的時候狸剃，想你正從揚子江出發(fā)掐隐。來來去去，聚少離多钞馁，悲傷幾何虑省？什么時候到湘潭呢？我最近天天夢見那里大起風(fēng)波僧凰。昨夜又見狂風(fēng)吹度探颈，吹折了江頭的大樹。江水淼淼训措，昏暗無邊膝擂，夫君啊你在何處？我將乘坐浮云驄隙弛，與你相會在蘭渚東架馋。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當(dāng)中全闷。自顧自憐才十五歲多叉寂，面容正如桃花一般嫣紅。哪里想到嫁為商人婦总珠，既要愁水又要愁風(fēng)屏鳍。
長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮局服。黃庭堅作李益詩钓瞭。
長干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地淫奔，故《長干曲》多抒發(fā)船家女子的感情山涡。
抱柱信：典出出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下唆迁，女子未到而突然漲水鸭丛，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死唐责。
滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石鳞溉，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉鼠哥。
天上哀：哀一作“鳴”熟菲。
遲行跡：遲一作“舊”看政。
生綠苔：綠一作“蒼”。
長風(fēng)沙：地名抄罕，在今安徽省安慶市的長江邊上帽衙，距南京約700里。
憶妾深閨里：妾一作“昔”贞绵。
沙頭：沙岸上厉萝。風(fēng)色：風(fēng)向。
下：一作“在”榨崩。巴陵：今湖南岳陽谴垫。
發(fā)：出發(fā)。揚子：揚子渡母蛛。
湘潭：泛指湖南一帶翩剪。
淼淼：形容水勢浩大。
浮云驄：駿馬彩郊。西漢文帝有駿馬名浮云前弯。
蘭渚：生有蘭草的小洲。
翡翠：水鳥名秫逝。
詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品恕出，《長干行兩首》就是其中杰出的詩篇。
長干是地名违帆，在今江蘇南京浙巫。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首刷后，五言四句的畴，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景尝胆。與李白同時的崔顥有《長干曲》丧裁，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體含衔，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景煎娇。這些詩歌內(nèi)容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了抱慌，內(nèi)容也比較豐富逊桦。它以一位居住在長干里的商婦自述的口氣眨猎，敘述了她的愛情生活抑进，傾吐了對于遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象睡陪，具有動人的藝術(shù)力量寺渗。
這是兩首愛情敘事詩匿情。第一首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪信殊，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面炬称。詩人通過運用形象，進行典型的概括涡拘，開頭的六句玲躯，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷■Γ“十四為君婦”以下八句跷车，又通過心里描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩句中橱野，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒朽缴，詩情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折∷“門前遲行跡”以下八句密强，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象蜗元，鮮明地躍然于紙上或渤。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的奕扣。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句劳坑，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛成畦【喾遥“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁循帐，千喚不一回”框仔，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細膩真切拄养。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化离斩，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡瘪匿，一一生綠苔”跛梗，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”棋弥，通過具體的景物描寫核偿，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動，深刻動人顽染。
第二首詩與第一首詩同是寫商婦的愛情和離別的詩漾岳。第二首詩恰似第一首詩中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來到長風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫轰绵。此詩在描述女子情感脈絡(luò)上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折尼荆，給讀者留下數(shù)不清的情韻左腔，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中捅儒，詩人用“嫁與長干人液样，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚∏苫梗“五月南風(fēng)興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤蓄愁。“昨日狂風(fēng)度狞悲，吹折江頭樹”則表現(xiàn)了她對夫婿安危的深切關(guān)懷撮抓，最后，“自憐十五余摇锋，顏色桃花江丹拯。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處荸恕。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位乖酬。全詩感情細膩，纏綿婉轉(zhuǎn)融求，步步深入咬像，語言坦白，音節(jié)和諧生宛，格調(diào)清新雋永县昂，也屬詩歌藝術(shù)的上品。
但是陷舅，與第一首詩相比起來倒彰，第二首詩顯得要稍遜一籌。第二首詩與其他描寫閨怨題材的詩一樣莱睁，是從少婦時期入手待讳， 而第一首詩卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起仰剿，李白在此詩中打破了陳規(guī)创淡，自出機杼。它通過描繪出的一副副生活場景 南吮，精心渲染環(huán)境氣氛琳彩，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫汁针，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史术辐。這些是第二首詩所沒有達到的藝術(shù)高度砚尽。
透過第一首詩典型化的語言施无，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物必孤。用“清水出芙蓉猾骡，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下敷搪，第二首詩略顯平庸兴想，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子赡勘。它更加注重愁怨的描寫嫂便，而第一首的最后兩句“相迎不道遠，直至長風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩闸与。因此毙替，第一首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛践樱。
《長干行二首》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)厂画，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點拷邢，同時又是那樣地堅貞袱院、持久、專一瞭稼、深沉忽洛。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場环肘，吉兇難卜脐瑰；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心廷臼，但并不是摧塌心肺的悲慟苍在。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕荠商。這些內(nèi)在的因素寂恬，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。
李白 : 李白（701年－762年）牙咏，字太白臼隔，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人妄壶，被后人譽為“詩仙”摔握。祖籍隴西成紀(jì)，出生于西域碎葉城丁寄，4歲再隨父遷至劍南道綿州氨淌。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
