出自 宋代 蘇軾 《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋官卡。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午醋虏，晚涼新浴寻咒。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉颈嚼。漸困倚毛秘、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶阻课，枉教人叫挟、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是限煞，風(fēng)敲竹抹恳。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花署驻、浪蕊都盡奋献，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取旺上，芳心千重似束瓶蚂。又恐被、秋風(fēng)驚綠抚官。若待得君來向此扬跋，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚凌节，兩簌簌钦听。
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋洒试，靜悄悄四下無人，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午朴上。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴垒棋。手拿著絲織的白團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥痪宰。漸漸困倦叼架，斜倚枕睡得香熟。此時(shí)不知是誰在推響彩繡的門戶衣撬？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)乖订。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開像紅巾疊簇具练，待桃杏等浮浪花朵落盡乍构，它才會(huì)綻開與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝濃艷的石榴扛点，花瓣千層恰似美人芳心緊束哥遮。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到陵究，在花前飲酒也不忍去碰觸眠饮。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落铜邮，聲簌簌仪召。
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”松蒜。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早返咱。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”牍鞠。
桐陰：梧桐樹陰咖摹。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹难述。團(tuán)扇：漢班婕妤《團(tuán)扇詩》：“新裂齊紈素萤晴，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇胁后，團(tuán)團(tuán)似明月店读。”后常以喻指佳人薄命失寵攀芯。
扇手：白團(tuán)扇與素手屯断。一時(shí)：一并，一齊。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣殖演。
枉：空氧秘，白白地。瑤臺(tái)：玉石砌成的臺(tái)趴久，神話傳說在昆侖山上丸相，此指夢(mèng)中仙境。曲：形容處所幽深的樣子彼棍。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動(dòng)竹灭忠，疑是故人來。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時(shí)如紅巾皺縮座硕。蹙弛作，皺。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃华匾、李缆蝉、杏花等。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長(zhǎng)有瘦真，才開還落瘴霧中∈蚯疲”
幽獨(dú)：默然獨(dú)守诸尽。
秾（nóng）艷：色彩艷麗。
千重（chóng）似束印颤，形容石榴花瓣重疊您机，也指佳人心事重重。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝年局，只剩綠葉际看。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落。簌簌矢否，紛紛落下的樣子仲闽。
關(guān)于這首詞的寫作背景赖欣，前人異說紛紜顶吮。南宋曾季貍《艇齋詩話》說《賀新郎》是蘇軾在杭州萬頃寺作粪薛，因寺中有榴花樹，且是日有歌者晝寢熟空，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語巡揍。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞阱当，詠人兼詠物弊添，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人捌木，她高潔絕塵刨裆，又十分孤獨(dú)寂寞；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒瞬女，專詠榴花诽偷，借花取喻报慕，時(shí)而花人并列压怠，時(shí)而花人合一。作者賦予詞中的美人洋闽、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感突梦，在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情诫舅。詞中寫失時(shí)之佳人刊懈，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸匾浪，寄慷慨郁憤的身世之感蛋辈。
上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子将谊。起調(diào)“乳燕飛華屋冷溶，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午逞频，”點(diǎn)出初夏季節(jié)苗胀、過午基协、時(shí)節(jié)菇用、環(huán)境之幽靜刨疼】剑“晚涼新浴”扮休，推出傍晚新涼和出浴美人∥仙Γ“手弄生綃白團(tuán)扇樟凄，扇手一時(shí)似玉”缝龄，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿叔壤。作者寫團(tuán)扇之白炼绘，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔驮捍，而且意在象征美人的命運(yùn)厌漂、身世苇倡。自從漢代班婕妤（漢成帝妃旨椒，為趙飛燕譖综慎，失寵）作《團(tuán)扇詩》后勤庐，在古代詩人筆下愉镰，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命丈探，佳人失時(shí)的象征碗降。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍动看，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”弧圆，著一“弄”字搔预，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊拯田，接以“扇手一時(shí)似玉”船庇，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。
以上寫美人心態(tài)臣淤，主要是用環(huán)境烘托、用象征医吊、暗示方式逮京，隱約迷離草描。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢(mèng)穗慕，繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷揍诽±跏“漸困倚狐肢、孤眠清熟”句碟联，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。以下數(shù)句是說：美人入夢(mèng)后鲤孵，朦朧中仿佛有人掀開珠簾普监，敲打門窗凯正，不由引起她的一陣興奮和一種期待廊散≡识茫可是從夢(mèng)中驚醒，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲贯涎，等待她的仍舊是一片寂寞塘雳。此處化用了唐人李益詩句“開門復(fù)動(dòng)竹败明，疑是玉人來”的幽清意境，著重寫由夢(mèng)而醒讳嘱、由希望而失望的悵惘沥潭；“枉教人”钝鸽、“卻又是”因谎，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了蓝角。這幾句，如夢(mèng)似幻患朱，動(dòng)而愈靜裁厅，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂执虹。從上片整個(gè)構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠茬故。寫“華屋”磺芭，寫“晚涼”，寫“弄扇”醉箕，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情钾腺。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照。過片轉(zhuǎn)詠榴花讥裤》虐簦“石榴半吐紅巾蹙”，化用唐人白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征坞琴，又帶有西子含顰的風(fēng)韻哨查，耐人尋味逗抑【绶“待浮花浪蕊都盡寒亥，伴君幽獨(dú)”溉奕，這是美人觀花引起的感觸和情思同波。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭(zhēng)艷孙蒙、獨(dú)立于群芳之外的品格。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花，也即是女主人公的象征±谋溃“秾艷一枝細(xì)看取”岖圈，刻畫出花色的明麗動(dòng)人「破ぃ“芳心千重似束”蜂科，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心短条，寫出了她似若有情导匣、愁心難展的情態(tài)∪资保“又恐被秋風(fēng)驚綠”贡定，由花及人，油然而生美人遲暮之感可都』捍“若待得君來向此”至結(jié)尾蚓耽，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌旋炒。
詞的下片借物詠情步悠，寫美人看花時(shí)觸景傷情，感慨萬千瘫镇，時(shí)而觀花鼎兽，時(shí)而憐花惜花。這種花人合一的手法铣除，產(chǎn)生一種婉曲纏綿谚咬、尋味不盡的效果。作者無論是直接寫美人尚粘，還是通過榴花間接寫美人序宦，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)背苦，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情互捌。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人行剂，大多豐姿綽約秕噪，雍容閑雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨厚宰，自清涼無汗”的花蕊夫人腌巾，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉铲觉、一塵不染的美感澈蝙。從藝術(shù)上看，上片主要寫佳人撵幽，但沒有正面描寫她的姿容灯荧，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開異境盐杂，前五句寫石榴逗载，后五句佳人與石榴合寫，亦花亦人链烈，巧妙新穎厉斟，和諧自然。此詞之意蘊(yùn)强衡，冠絕古今擦秽，取景清幽，意象清雋，托意高遠(yuǎn)感挥。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）域蜗，北宋文學(xué)家、書畫家噪猾、美食家霉祸。字子瞻，號(hào)東坡居士袱蜡。漢族丝蹭，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）坪蚁。一生仕途坎坷奔穿，學(xué)識(shí)淵博，天資極高敏晤，詩文書畫皆精贱田。其文汪洋
