出自 宋代 蘇軾 《書李世南所畫秋景二首》
野水參差落漲痕毅厚，疏林欹倒出霜根塞颁。
扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村吸耿。
人間斤斧日創(chuàng)夷祠锣，誰見龍蛇百尺姿。
不是溪山成獨往咽安，何人解作掛猿枝伴网。
曲折的水岸邊露出舊日水漲淹沒時留下的河床痕跡，稀疏的林木傾倒在地妆棒，露出如霜般白的樹根澡腾。
一葉扁舟飛快地劃著槳沸伏，它將要飄去哪里呢？應(yīng)該是回到江南的黃葉村动分。
人們利用斧頭常年不息地砍伐山上的樹木馋评，再也難見那龍蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是這里山險灘急刺啦，少人來往，樹一旦被砍纠脾，就沒有人知道玛瘸，這原是猿猴棲息的樹枝。
李世南：字唐臣苟蹈，安肅（今河北徐水）人糊渊，工畫山水。
落漲痕：漲水后水落留下的痕跡慧脱。
欹倒：傾倒渺绒。
扁舟：一本作“浩歌”。棹：形狀如槳的劃船用具菱鸥。
創(chuàng)：砍掉宗兼。夷：削平。指對于林木的傷害氮采。
成：一本作“會”殷绍。
這兩首詩作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，當時蘇軾任翰林學士鹊漠，與宣德郎李世南同在汴京主到。李世南善畫，作“秋景平遠”圖躯概，詩人為其畫題了二首七絕登钥。一說題了三首，今存者二首娶靡。
詩題名其畫為“秋景”牧牢，有的記載稱這幅畫為“秋景平遠”，或作“秋山林木平遠”姿锭。綜合各種稱謂來看结执，“秋景”是對這幅畫的內(nèi)容總的概括，而具體呈現(xiàn)秋景的則是山水及林木艾凯，所謂“平遠”即是指畫中遼闊的水面景象献幔。
第一首題詠詩的著眼處在于水面及其近岸的林木，從而呈現(xiàn)出一片清疏曠遠之景趾诗。
詩中寫的畫景是一幅“水鄉(xiāng)秋色”蜡感，或可稱作“水鄉(xiāng)秋意”蹬蚁。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉(xiāng)深秋景象。把“野水”和三四兩句聯(lián)系來看郑兴，畫中的水面是很遠闊的犀斋。首二句所寫是近處的岸邊景象∏榱“參差”是不整齊之意叽粹，這里是形容水和岸相接處的形象。由于深秋水落却舀，岸邊突出許多干地虫几，同時水也停留在一些曲折處，于是水岸邊呈現(xiàn)出參差之狀挽拔，夏季煙水彌漫時這一切都是不存在的辆脸。下面繼以“落漲痕”，表明秋水下落后舊日水漲淹沒的岸邊河床又都呈露出來了螃诅。這句展現(xiàn)出的是一派灣荒水涸的景象啡氢。次句寫岸邊景物∈趼悖“疏林”點明秋景倘是，與末句“黃葉村”前后相應(yīng)，構(gòu)成秋象袭艺。首句所寫的水岸也可認為是冬天的景象辨绊，而“疏林”既別于木葉盡脫，更不同于枝葉濃密匹表，只能是裊裊秋風中的樹林门坷。“疏林”下接以“欹倒”袍镀，使形象豐富多姿默蚌，更富畫意∥郏“出霜根”生于“落漲痕”绸吸，漲痕退落后霜根露出，一“落”一“出”设江，上下相應(yīng)锦茁。“落漲痕”與“出霜根”叉存，在“疏林”的映照下码俩，具有濃厚的深秋意味。
三四兩句歼捏，再在展向遠方的畫筆疏淡處著眼稿存，逗出人情笨篷。這兩句展現(xiàn)的畫面是，一舟棹向遠方瓣履，盡處林木數(shù)點率翅。面對這令人心神曠遠的自然境界，于是詩人問道：那條小舟一槳一槳地劃向何處靶溆冕臭？應(yīng)是歸去江南的黃葉村吧！詩人發(fā)揮自己的想象燕锥，于景物中融入人情辜贵，如同幕后隱語，啟示讀者脯宿，賦予畫幅以悠然無盡的情味。
組詩第二首著眼于溪山林木泉粉，此詩后二句說：“不是溪山成獨往连霉，何人解作掛猿枝”，可知這幅畫內(nèi)是有山的嗡靡，是位于近處跺撼。這里樹木龍蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黃葉村、有猿猴在其林間棲息的險山急灘融為一體讨彼，拓展了畫面歉井，賦予畫面以悠然無盡的情味，在景物中融進人情哈误，引發(fā)讀者情思哩至。
七絕的寫法，一般是前二句敘寫事物蜜自，后二句抒發(fā)情思菩貌。第一首詩雖全章在題詠秋景畫，仍于前二句著重以濃筆勾勒景物重荠，給人以親切的時節(jié)風物之感箭阶。后二句在用淡墨略加點染之際，憑虛發(fā)揮想象戈鲁，表現(xiàn)出人的情感仇参，畫景之外，情調(diào)悠揚婆殿，極耐人尋味诈乒。這兩首詩化實為虛、虛實相映婆芦，將眼前的溪水抓谴、扁舟暮蹂、樹木枝干同想象中的景物融為一體，拓展了畫面內(nèi)涵癌压，情味深長仰泻。蘇軾才氣橫溢，情調(diào)高遠滩届，其詩善于馳騁神思集侯，翻空出奇。其題風景畫詩無論長篇短章帜消，都能不停滯于物象棠枉，常從生活聯(lián)想中蔚發(fā)奇思，豐富了畫的意趣泡挺，給讀者以美的享受辈讶。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）媳溺，北宋文學家月幌、書畫家、美食家悬蔽。字子瞻扯躺，號東坡居士。漢族蝎困，四川人录语，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷禾乘，學識淵博钦无，天資極高，詩文書畫皆精盖袭。其文汪洋
