出自 唐代 李白 《折荷有贈》
涉江玩秋水巍杈，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠扛伍，蕩漾不成圓筷畦。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。
相思無因見鳖宾，悵望涼風前吼砂。
劃船到江中去蕩漾秋天的江水，更喜愛這荷花的鮮艷鼎文。
撥弄那荷葉上為水珠渔肩，滾動著卻總不成圓。
美好的佳人藏在彩云里拇惋，要想贈給她鮮花周偎，又遠在天際。
苦苦相思而相見無期撑帖，惆悵遙望在凄涼的秋風里蓉坎。
涉：本義是步行渡水，這里有泛舟游歷之意磷仰。玩：賞玩袍嬉、欣賞。秋水：秋天的江湖水灶平，雨水伺通。唐王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色逢享」藜啵”
紅蕖（qú）：荷花盛開的樣子瞒爬。薰：芙蕖，荷花的別名侧但。
弄：有把玩矢空、欣賞之意。
蕩漾：水波微動禀横。李白《夢游天姥吟留別》：“謝公宿處今尚在屁药，淥水蕩漾清猿啼“爻”
佳人：美女酿箭。宋玉《登徒子好色賦》：“天下之佳人，莫若楚國趾娃；楚國之麗者缭嫡，莫若臣里；臣里之美者抬闷，莫若臣東家之子妇蛀。”
遠天：遙遠的天宇，說明空間距離之遠讥耗。
相似：彼此想念有勾。后多指男女相悅而無法接近所引起的想念疹启。漢蘇武《留別妻》詩：“生當復來歸古程，死當長相思『把拢”無因：沒有門徑挣磨，沒有辦法。
涼風：秋風荤懂∽氯梗《禮記·月令》：“（孟秋之月）涼風至，白露降节仿，寒蟬鳴晤锥。”李白《秋思》詩：“蕪然蕙草暮廊宪，颯爾涼風吹矾瘾。”
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》箭启，此詩當作于唐玄宗開元十七年（729年）壕翩，當時李白二十九歲，與許氏夫人居安陸（今屬湖北）傅寡。
這首詩與李白的《擬古十二首》其十一很相似放妈。《擬古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水荐操，愛此荷花鮮芜抒。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓托启。佳期彩云重宅倒，欲贈隔遠天。相思無由見驾中，悵望涼風前唉堪。”除六字不同外肩民，余皆相同唠亚。這或許是由于傳抄之誤的緣故。
“涉江玩秋水持痰，愛此紅蕖鮮灶搜。”芙蕖即荷花，所以《擬古》中又作“愛此荷花鮮”割卖。秋高氣爽前酿，秋水浩淼，首先就給人以清新鹏溯、涼爽及高雅罢维、純潔之感。此時江上弄舟丙挽，領略一番江水秋色肺孵，已是夠愜意的了，然而最引人入勝颜阐、最逗人喜愛的平窘，還是那婷婷玉立的鮮紅的荷花。從字面上看凳怨，這是通過寫景而點明了時間地點瑰艘。但從詩歌意象的沉積所蘊含的內容看，這已不是單純描景肤舞，而是暗含了這位女子如花似玉的體貌及純潔高雅紫新，堅貞自守的品格∪蓿“涉江”一詞弊琴，最早見于《楚辭·九章》，那是屈原借以抒發(fā)憤世憂國之情并表現(xiàn)其純潔高雅杖爽、堅貞自守的品格敲董。這里雖無憤世憂國之意，但借以表現(xiàn)女子純潔高雅慰安，堅守貞操的品格和向往專一的愛情腋寨，也是未嘗不可的。梁元帝《賦得涉江采芙蓉》詩云：“葉卷珠難溜化焕，花舒紅易傾萄窜。”孔德昭同上題詩云：“朝來采摘倦撒桨，詎得久盤桓查刻。”辛德源《芙蓉》詩亦云：“涉江良自遠凤类，托意在無窮穗泵。”就都是借以表現(xiàn)女子對專一愛情的渴望與向往谜疤。當然佃延，這一點還需結合下句的“愛此紅蕖鮮”理解现诀。梁吳均《擬古四首》其三《采蓮曲》云：“錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川履肃。問子今何去仔沿，出采江南蓮。遼西三千里尺棋，欲寄無因緣封锉。愿君早旋返，及此荷花鮮陡鹃『嫫郑”“荷花鮮”抖坪，就已完全象征著年輕貌美的女子及其純潔堅貞的品性萍鲸。可見李白《擬古》中作“愛此荷花鮮”并不是沒有道理的擦俐〖挂酰可以說，李白的這首詩蚯瞧，與上引吳均詩有著極為密切的內在聯(lián)系嘿期。從整首詩的布局來看，首二句還只是興起埋合，但它在感情的抒發(fā)與意境的創(chuàng)造上备徐，已為整首詩奠定了基調。
“攀荷弄其珠甚颂，蕩漾不成圓蜜猾。”圓大的綠荷之上振诬，滾動著顆顆晶瑩的水珠蹭睡，仔細把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的赶么。這只是字面上的理解肩豁，實際上，這兩句詩巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動辫呻。這里清钥，既受到梁元帝“葉卷珠難溜，花舒紅易傾”的啟發(fā)放闺，同時與南朝民歌《西洲曲》中“低頭弄蓮子祟昭，蓮子清如水”的詩句也有異曲同工之妙。詩人運用了南朝民歌中常用的葉音與雙關的藝術手法雄人，“荷”諧音合从橘，“攀荷”即有希望匹合成雙之意念赶。“不成圓”的“圓”恰力，又雙關為團圓之圓叉谜。那么由“攀荷”到“不成圓”，已非簡單的動作與物象描寫踩萎，而是重在刻畫這位女子由對專一愛情的渴望而感發(fā)的焦慮與苦悶的心態(tài)停局。詩歌由開始輕松愉快的賞秋玩荷，到感物而發(fā)后的焦慮苦悶香府，這在意脈上是一次轉折董栽，在情感上是一次跌宕。因而企孩，下面便很自然地過渡到直抒對“佳人”的思念之情：“佳人彩云里锭碳，欲贈隔遠天。相思無因見勿璃，悵望涼風前擒抛。”
“佳人彩云里”补疑，可以說是受到《西洲曲》“憶郎郎不至歧沪，仰首望飛鴻”的啟發(fā)。然而在李白的詩中莲组，“彩云”诊胞，卻帶有一種虛無飄渺、行蹤不定的意象锹杈，如其《宮中行樂詞八首》其一：“只愁歌舞散撵孤，化作彩云飛”，就有相似之處嬉橙≡缰保“欲贈隔遠天”，則更明顯是受到了《古詩十九首·涉江采芙蓉》：“采之欲遺誰市框，所思在遠道霞扬。”又《古詩十九首·庭中有奇樹》：“攀條折其榮枫振，將以遺所思喻圃。馨香盈懷袖，路遠莫致之粪滤「模”及吳均“遼西三千里，欲寄無因緣”等詩的影響杖小，借以表現(xiàn)對遠方情人無限思念而又無可奈何的強烈情感肆汹。末二句是進一步抒發(fā)相思之苦與惆悵無奈的悲哀情思愚墓。“悵望涼風前”昂勉，不僅有外貌的描寫浪册、心理的刻劃，而且與首句“涉江玩秋水”遙相呼應岗照，并與整首詩的情感村象、氣氛相統(tǒng)一，這就使得詩歌意境自然渾成攒至，給人以強烈的藝術感染力厚者。
李白的這首詩所受前人的影響是不小的，把它歸入“擬古”之組詩迫吐，亦不無道理库菲。但是，在完整渠抹、統(tǒng)一的意境創(chuàng)造上蝙昙，這首詩卻不為前人所囿，具有獨自的風格特征梧却。其一，詩歌雖然始終并沒有對女主人公作正面的描寫败去，但從詩歌意象及意脈中可以看出放航，這位女主人公除具有年輕貌美的特征外，對專一愛情的追求與向往是執(zhí)著的圆裕，其內心情感是細膩而又復雜的广鳍。其二，在詩歌意脈的變化上吓妆，由賞秋玩荷經情因物牽到相思苦悶的過程赊时，過渡自然巧妙，毫無人工的痕跡行拢。詩歌緊緊圍繞“攀荷”這一短暫的細節(jié)祖秒，把女主人公由“愛此紅蕖鮮”到“相思無因見”的整個內心的細微變化，揭示得一覽無余舟奠。這與前人相比竭缝，就顯得更為凝煉、更為集中沼瘫。全詩運用委婉含蓄的藝術手法抬纸，淋漓盡致地表現(xiàn)出人物的內心情感。
李白 : 李白（701年－762年）坛猪，字太白歌焦，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人砚哆，被后人譽為“詩仙”独撇。祖籍隴西成紀，出生于西域碎葉城躁锁，4歲再隨父遷至劍南道綿州纷铣。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》
