出自 宋代 蘇軾 《賀新郎·夏景》
乳燕飛華屋初家。悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午乌助，晚涼新浴溜在。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉他托。漸困倚掖肋、孤眠清熟。簾外誰來推繡戶赏参，枉教人志笼、夢斷瑤臺(tái)曲。又卻是把篓，風(fēng)敲竹纫溃。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花纸俭、浪蕊都盡皇耗，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取揍很，芳心千重似束郎楼。又恐被、秋風(fēng)驚綠窒悔。若待得君來向此呜袁，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚简珠，兩簌簌阶界。
小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄四下無人聋庵，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午膘融。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴。手拿著絲織的白團(tuán)扇祭玉，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥氧映。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟脱货。此時(shí)不知是誰在推響彩繡的門戶岛都？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢律姨。側(cè)耳聽卻原來是陣陣風(fēng)在敲竹。
石榴花半開像紅巾疊簇臼疫，待桃杏等浮浪花朵落盡择份，它才會(huì)綻開與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝濃艷的石榴烫堤，花瓣千層恰似美人芳心緊束荣赶。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來日如等到美人來到塔逃，在花前飲酒也不忍去碰觸讯壶。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落湾盗，聲簌簌伏蚊。
賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”格粪。傳世作品以《東坡樂府》所收為最早躏吊。
乳燕：雛燕兒。飛：宋趙彥衛(wèi)《云麓漫鈔》謂見真跡作“棲”帐萎。
桐陰：梧桐樹陰比伏。
生綃（xiāo）：未漂煮過的生織物，這里指絲絹疆导。團(tuán)扇：漢班婕妤《團(tuán)扇詩》：“新裂齊紈素赁项，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇澈段，團(tuán)團(tuán)似明月悠菜。”后常以喻指佳人薄命失寵败富。
扇手：白團(tuán)扇與素手悔醋。一時(shí)：一并，一齊兽叮。
清熟：謂睡眠安穩(wěn)沉酣芬骄。
枉：空，白白地○写希瑤臺(tái)：玉石砌成的臺(tái)账阻，神話傳說在昆侖山上，此指夢中仙境泽本。曲：形容處所幽深的樣子宰僧。
風(fēng)敲竹：唐李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》：“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來。
紅巾蹙（cù）：形容石榴花半開時(shí)如紅巾皺縮琴儿。蹙，皺嘁捷。
浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃造成、李、杏花等雄嚣。唐韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有晒屎，才開還落瘴霧中』荷”
幽獨(dú)：默然獨(dú)守鼓鲁。
秾（nóng）艷：色彩艷麗。
千重（chóng）似束港谊，形容石榴花瓣重疊骇吭，也指佳人心事重重。
秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝歧寺，只剩綠葉燥狰。
兩簌（sù）簌：形容花瓣與眼淚同落。簌簌斜筐，紛紛落下的樣子龙致。
關(guān)于這首詞的寫作背景，前人異說紛紜顷链。南宋曾季貍《艇齋詩話》說《賀新郎》是蘇軾在杭州萬頃寺作目代，因寺中有榴花樹，且是日有歌者晝寢嗤练，故有”石榴半吐“”孤眠清熟“之語榛了。
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，詠人兼詠物潭苞，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人忽冻，她高潔絕塵，又十分孤獨(dú)寂寞此疹；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒僧诚，專詠榴花，借花取喻蝗碎，時(shí)而花人并列湖笨，時(shí)而花人合一。作者賦予詞中的美人蹦骑、榴花以孤芳高潔慈省、自傷遲暮的品格和情感，在這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情眠菇。詞中寫失時(shí)之佳人边败，托失意之情懷袱衷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感笑窜。
上片以初夏景物為襯托致燥，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋排截，悄無人嫌蚤，桐陰轉(zhuǎn)午，”點(diǎn)出初夏季節(jié)断傲、過午脱吱、時(shí)節(jié)、環(huán)境之幽靜认罩∠潋穑“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人猜年÷招猓“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”乔外，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿床三。作者寫團(tuán)扇之白，不只意在襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔杨幼，而且意在象征美人的命運(yùn)撇簿、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃差购，為趙飛燕譖四瘫，失寵）作《團(tuán)扇詩》后，在古代詩人筆下欲逃，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命找蜜，佳人失時(shí)的象征。上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍稳析，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”洗做，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊彰居，接以“扇手一時(shí)似玉”诚纸，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。
以上寫美人心態(tài)陈惰，主要是用環(huán)境烘托畦徘、用象征、暗示方式，隱約迷離井辆。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢关筒，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷”保“漸困倚平委、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞夺谁。以下數(shù)句是說：美人入夢后，朦朧中仿佛有人掀開珠簾肉微，敲打門窗匾鸥，不由引起她的一陣興奮和一種期待〉锬桑可是從夢中驚醒勿负，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞劳曹。此處化用了唐人李益詩句“開門復(fù)動(dòng)竹奴愉，疑是玉人來”的幽清意境，著重寫由夢而醒铁孵、由希望而失望的悵惘锭硼；“枉教人”、“卻又是”蜕劝，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了檀头。這幾句，如夢似幻岖沛，動(dòng)而愈靜暑始，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。從上片整個(gè)構(gòu)思來看婴削，主要寫美人孤眠廊镜。寫“華屋”，寫“晚涼”唉俗，寫“弄扇”嗤朴，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照互躬。過片轉(zhuǎn)詠榴花播赁。“石榴半吐紅巾蹙”吼渡，化用唐人白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征容为，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味】脖常“待浮花浪蕊都盡替劈，伴君幽獨(dú)”，這是美人觀花引起的感觸和情思得滤。此二句既表明榴花開放的季節(jié)陨献，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨(dú)立于群芳之外的品格懂更。這不與“浮花浪蕊 ”為伍的榴花眨业，也即是女主人公的象征【谛“秾艷一枝細(xì)看取”龄捡，刻畫出花色的明麗動(dòng)人】对荩“芳心千重似束”聘殖，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心行瑞，寫出了她似若有情奸腺、愁心難展的情態(tài)⊙茫“又恐被秋風(fēng)驚綠”突照，由花及人，油然而生美人遲暮之感洋魂”疗欤“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜副砍，共花落簌簌而淚落簌簌衔肢。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時(shí)觸景傷情豁翎，感慨萬千角骤，時(shí)而觀花，時(shí)而憐花惜花心剥。這種花人合一的手法邦尊，產(chǎn)生一種婉曲纏綿、尋味不盡的效果优烧。作者無論是直接寫美人蝉揍，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)畦娄、失寵這一共同點(diǎn)又沾，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情弊仪。
這首詞隱約地抒寫了作者懷才不遇的抑郁情懷。蘇軾筆下的佳人杖刷，大多豐姿綽約励饵，雍容閑雅。無論《洞仙歌·冰肌玉骨》里“冰肌玉骨滑燃，自清涼無汗”的花蕊夫人役听，還是這首詞中的出浴美女，都能給人一種潔凈如玉表窘、一塵不染的美感典予。從藝術(shù)上看，上片主要寫佳人乐严，但沒有正面描寫她的姿容熙参，而是先寫佳人的扇和執(zhí)扇的手；下片別開異境麦备，前五句寫石榴，后五句佳人與石榴合寫昭娩，亦花亦人凛篙，巧妙新穎，和諧自然栏渺。此詞之意蘊(yùn)呛梆，冠絕古今，取景清幽磕诊，意象清雋填物，托意高遠(yuǎn)。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）击困，北宋文學(xué)家、書畫家广凸、美食家阅茶。字子瞻，號(hào)東坡居士谅海。漢族脸哀，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）扭吁。一生仕途坎坷撞蜂，學(xué)識(shí)淵博盲镶，天資極高，詩文書畫皆精谅摄。其文汪洋
