出自 宋代 吳文英 《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
門隔花深夢舊游古程。夕陽無語燕歸愁蔼卡。玉纖香動小簾鉤。
落絮無聲春墮淚挣磨，行云有影月含羞雇逞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
我的夢魂總是在舊夢中尋游趋急，夢境中我又來到當年的庭院喝峦，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去呜达，歸來的燕子也沉默無言谣蠢，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動查近，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指眉踱，輕輕地拉開了小小的幕簾。
悠悠的柳絮無聲墜落霜威，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚谈喳。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因為含羞而擋住了淚眼戈泼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面婿禽，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。
門隔花深：即舊游之地大猛，有“室邇?nèi)诉h”意扭倾。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。
夕陽：連“燕”挽绩，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意膛壹。燕子歸來，未必知愁唉堪；但人既含愁模聋，覺燕亦然。且人有阻隔唠亚，而燕沒遮攔链方，與上句連；就上片結(jié)構(gòu)來說灶搜，又只似一句插筆祟蚀。
玉纖：指女子的纖纖玉手共啃。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子暂题。
臨夜：夜間來臨時移剪。
這首懷人感夢的詞，借夢寫情薪者，更見情癡纵苛，寫得不落俗套⊙越颍
“門隔花深”攻人，指所夢舊游之地。當時花徑通幽悬槽，春意盎然怀吻。詞人說：不料我去尋訪她時，本擬歡聚初婆，卻成話別蓬坡。為什么要離別，詞中沒有說明磅叛⌒伎龋“燕歸愁”，仿佛同情人們離別弊琴，黯然無語兆龙。不寫人的傷別，而寫慘淡的情境敲董，正是烘云托月的妙筆紫皇。前結(jié)“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了腋寨。伊人纖手分簾聪铺，二人相偕出戶，彼此留連精置，不忍分離计寇÷嘣樱“造分攜而銜涕脂倦，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦元莫。
下片是興赖阻、比并用的藝術(shù)手法□獯溃“落絮無聲春墮淚”火欧，兼有兩個方面一形象棋电，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼苇侵，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》）赶盔，寫離別時的吞聲飲泣。這里略去了榆浓。絮花從空中飄落于未，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚陡鹃，人亦包含其中烘浦。“行云有影月含羞”萍鲸，和上句相同闷叉，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人，“別君時脊阴，忍淚佯低面握侧，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象嘿期，以手掩面藕咏，主要倒不是含羞，而是為了掩淚秽五，怕增加對方的悲傷孽查。同時也是寫自然，行云遮月坦喘，地上便有云影盲再，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙瓣铣，莫妙于以不言言之答朋，非不言也，寄言也棠笑∶瓮耄”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”蓖救。表面是寫自然洪规，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中循捺，造成了人化的然感自然斩例。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度从橘，那說是說二人離別念赶，連大自然也深深感動了础钠。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界叉谜∑煊酰“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》）停局，“死別已吞聲阵漏，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒翻具，怎么能忘懷呢履怯！有所思，故有所夢裆泳；有所夢叹洲，更生思緒。無晝無夜工禾，度日如年运提，這刻骨相思是夠受的。如此心境闻葵，自然感覺不到一絲春意民泵，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了槽畔。這是當日離別的情景栈妆，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景厢钧。古人有暖然如春鳞尔、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重早直，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來寥假。語極警策。
春夜風(fēng)冷霞扬，是自然現(xiàn)象糕韧；加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象喻圃，二者交織融會萤彩，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇级及，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處乒疏。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）县踢，字君特转绷，號夢窗，晚年又號覺翁硼啤，四明（今浙江寧波）人议经。原出翁姓，后出嗣吳氏谴返。與賈似道友善煞肾。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首嗓袱，分四卷本與一卷本籍救。其詞
