昵昵兒女語，恩怨相爾汝御雕。
劃然變軒昂矢沿，勇士赴敵場。
浮云柳絮無根蒂酸纲，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)捣鲸。
喧啾百鳥群，忽見孤鳳皇闽坡。(鳳皇 一作 鳳凰）
躋攀分寸不可上栽惶，失勢一落千丈強(qiáng)。
嗟余有兩耳疾嗅，未省聽絲篁外厂。
自聞穎師彈，起坐在一旁代承。
推手遽止之汁蝶，濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠能论悴，無以冰炭置我腸掖棉！
猶如一對親昵的小兒女輕言細(xì)語，卿卿我我聚兩個(gè)俏冤家暗敘哀曲膀估。
豪放得如風(fēng)展旗是誰正高歌引吭幔亥，有勇士似電掣馬揮長劍殺敵擒王。
又轉(zhuǎn)成浮云依依柳絮起無根無蒂察纯，沒奈何圓天茫茫道路迷宕東宕西帕棉。
嘰嘰啾啾分明是煙霞中羽光翻浪，影影綽綽兀立在喬木上百鳳朝凰捐寥。
峭壁懸崖壓人來寸步都攀援難上笤昨，黑壑深淵崩石下千丈猶轟隆傳響。
慚愧呀我空有耳朵一雙握恳，對音樂太外行不懂欣賞瞒窒。
聽了你這琴聲忽柔忽剛，振人起強(qiáng)人坐令人低昂乡洼。
倉皇中我伸手把琴遮擋崇裁，淚潮呀早已經(jīng)洶涌盈眶匕坯。
穎師傅好功夫?qū)嵎菍こ＃瑒e再把冰與火填我胸膛拔稳。
穎師：穎師是當(dāng)時(shí)一位善于彈琴的和尚葛峻，他曾向幾位詩人請求作詩表揚(yáng)。李賀《聽穎師彈琴歌》有“竺僧前立當(dāng)吾門巴比，梵宮真相眉棱尊”之句术奖。
昵（nì）昵：親熱的樣子。一作“妮妮”轻绞。
爾汝：至友之間不講客套采记，以你我相稱。這里表示親近政勃∵罅洌《世說新語·排調(diào)》：“晉武帝問孫皓：聞南人好作爾汝歌，頗能為不奸远？”《爾汝歌》是古代江南一帶民間流行的情歌既棺，歌詞每句用爾或汝相稱，以示彼此親昵懒叛。
劃然：忽地一下丸冕。軒昂：形容音樂高亢雄壯。宋魏慶之《詩人玉屑·陵陽論晚唐詩律卑淺》：“唐末人詩薛窥，雖格致卑淺晨仑，然謂其非詩則不可。今人作詩拆檬，雖句語軒昂洪己，但可遠(yuǎn)聽丽焊，其理略不可究剪菱≡搪拢”
“浮云”兩句：形容音樂飄逸悠揚(yáng)抵屿。
“喧啾”四句：形容音樂既有百鳥喧嘩般的豐富熱鬧覆致，又有主題樂調(diào)的鮮明嘹亮路捧，高低抑揚(yáng)荒适，起伏變化玉转。喧啾（jiū）：喧鬧嘈雜持际。鳳皇：即“鳳凰”沃琅。躋（jī ）攀：猶攀登。唐杜甫《白水縣崔少府十九翁高齋三十韻》：“清晨陪躋攀蜘欲，傲睨俯峭壁益眉。”
未省（xǐng）：不懂得郭脂。絲篁（huáng）：彈撥樂器年碘，此指琴。
起坐：忽起忽坐展鸡，激動(dòng)不已的樣子屿衅。旁：一作“床”。
推手：伸手莹弊。遽（jù）：急忙涤久。
滂滂：熱淚滂沱的樣子∪坛冢《晏子春秋·諫上十七》：“景公游于牛山拴竹，北臨其國城而流涕曰：‘若何滂滂去此而死乎！’”
誠能：指確實(shí)有才能的人剧罩。《荀子·王霸》：“人主胡不廣焉座泳，無恤親疏惠昔，無偏貴賤，唯誠能之求挑势？”
冰炭置我腸：形容自己完全被琴聲所左右镇防，一會(huì)兒滿心愉悅，一會(huì)兒心情沮喪潮饱。 猶如說水火来氧，兩者不能相容∠憷《莊子·人間世》：“事若成啦扬，則必有陰陽之患≠炻担”郭象注：“人患雖去扑毡，然喜懼戰(zhàn)于胸中，固已結(jié)冰炭于五藏矣盛险∶樘”此言自己被音樂所感動(dòng)，情緒隨著樂聲而激動(dòng)變化苦掘。
此篇作于元和十一年（816年）换帜。相傳唐朝有一個(gè)名叫穎的和尚，從印度來到中國鹤啡，人們尊稱他為穎師惯驼。唐代著名文學(xué)家韓愈也慕名前來欣賞穎師彈琴，并把他聽穎師彈琴的感受寫成了一首詩递瑰，即這首《聽穎師彈琴》跳座。
唐人音樂詩較著名者端铛，有李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、李白《聽蜀僧濬彈琴》疲眷、李賀《李憑箜篌引》禾蚕、白居易《琵琶行》等及韓愈此篇。篇篇不同狂丝，可謂各有千秋换淆。喜懼哀樂，變化倏忽几颜，百感交集倍试，莫可名狀，這就是韓愈聽穎師彈琴的感受蛋哭。讀罷全詩县习，穎師高超的琴技如可聞見，怪不得清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》谆趾、李賀的《李憑箜篌引》相提并論躁愿，推許為“摹寫聲音至文”了。
詩分兩部分沪蓬，前十句正面摹寫聲音彤钟。起句不同一般，它沒有提及彈琴者跷叉，也沒有交待彈琴的時(shí)間和地點(diǎn)逸雹，而是緊扣題目中的“聽”字，單刀直入云挟，把讀者引進(jìn)美妙的音樂境界里梆砸。琴聲裊裊升起，輕柔細(xì)屑园欣，仿佛小兒女在耳鬢廝磨之際辫樱，竊竊私語，互訴衷腸俊庇。中間夾雜些嗔怪之聲狮暑，那不過是表達(dá)傾心相愛的一種不拘形跡的方式而已。正當(dāng)聽者沉浸在充滿柔情蜜意的氛圍里辉饱，琴聲驟然變得昂揚(yáng)激越起來搬男，就象勇猛的將士揮戈躍馬沖入敵陣，顯得氣勢非凡彭沼。接著琴聲又由剛轉(zhuǎn)柔缔逛，呈起伏回蕩之姿。恰似經(jīng)過一場浴血奮戰(zhàn)，敵氛盡掃褐奴，此時(shí)按脚，天朗氣清，風(fēng)和日麗敦冬，遠(yuǎn)處浮動(dòng)著幾片白云辅搬，近處搖曳著幾絲柳絮，它們飄浮不定脖旱，若有若無堪遂，難于捉摸，卻逗人情思萌庆。琴聲所展示的意境高遠(yuǎn)闊大溶褪，使人有極目遙天悠悠不盡之感。
驀地践险，百鳥齊鳴猿妈，啁啾不已，安謐的環(huán)境為喧鬧的場面所代替巍虫。在眾鳥蹁躚之中彭则，一只鳳凰翩然高舉，引吭長鳴垫言。“躋攀分寸不可上倾剿，失勢一落千丈強(qiáng)”筷频。這只不甘與凡鳥為伍的孤傲的鳳凰，一心向上前痘，飽經(jīng)躋攀之苦凛捏，結(jié)果還是跌落下來，而且跌得那樣快芹缔，那樣慘坯癣。這里除了用形象化的比喻顯示琴聲的起落變化外，似乎還另有寄托最欠。聯(lián)系后面的“濕衣淚滂滂”等句示罗，它很可能包含著詩人對自己境遇的慨嘆。他曾幾次上奏章剖析政事得失芝硬，希望當(dāng)局能有所警醒蚜点，從而革除弊端，勵(lì)精圖治拌阴，結(jié)果屢遭貶斥绍绘，心中不免有憤激不平之感。“濕衣”句與白居易《琵琶行》中的“江州司馬青衫濕”頗相類似陪拘，只是后者表達(dá)得比較直接厂镇，比較顯豁罷了。
后八句寫自己聽琴的感受和反應(yīng)左刽，從側(cè)面烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽捺信。“嗟余”二句是自謙之辭悠反，申明自己不懂音樂残黑，未能深諳其中的奧妙。盡管如此斋否，還是被穎師的琴聲所深深感動(dòng)梨水，先是起坐不安，繼而淚雨滂沱茵臭，浸濕了衣襟疫诽，猶自撲撲簌簌滴個(gè)不止。這種感情上的強(qiáng)烈刺激旦委，實(shí)在叫人無法承受奇徒，于是推手制止，不忍卒聽缨硝。末二句進(jìn)一步渲染穎師琴技的高超摩钙。冰炭原不可同爐，但穎師的琴聲一會(huì)兒把人引進(jìn)歡樂的天堂查辩，一會(huì)兒又把人擲入悲苦的地獄胖笛，就好比同時(shí)把冰炭投入聽者的胸中，使人經(jīng)受不了這種感情上的劇烈波動(dòng)宜岛。
全篇詩情起伏如錢塘江潮长踊，波濤洶涌，層見迭出萍倡，變化無窮身弊。上聯(lián)與下聯(lián)，甚至上句與下句列敲，都有較大的起落變化阱佛，例如首聯(lián)“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”戴而，寫柔細(xì)的琴聲瘫絮，充滿和樂的色調(diào)，中間著一“怨”字填硕，便覺波浪陡起麦萤，姿態(tài)橫生鹿鳖，親昵的意味反倒更濃，也更加富有生活氣息壮莹。又如首聯(lián)比以兒女之情翅帜，次聯(lián)擬以英雄氣概，這是兩種截然不同的聲音命满，一柔一剛涝滴，構(gòu)成懸殊的形勢。第三聯(lián)要再作起落變化胶台，即由剛轉(zhuǎn)柔歼疮，就很容易與第一聯(lián)交叉重疊。詩人在實(shí)現(xiàn)這一起伏轉(zhuǎn)折的同時(shí)诈唬，開辟了另一個(gè)新的境界韩脏，它高遠(yuǎn)闊大、安謐清醇铸磅，與首聯(lián)的卿卿我我赡矢、充滿私情形成鮮明的比照，它所顯示的聲音也與首聯(lián)不一樣阅仔，一者（首聯(lián)）輕柔細(xì)屑吹散，純屬指聲；一者（三聯(lián)）宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)八酒，是所謂泛聲空民。盡管兩者都比較輕柔，卻又各有特色羞迷，準(zhǔn)確地反映了琴聲高低疾徐的變化界轩。清人方東樹說韓愈寫詩“用法變化而深嚴(yán)”（《昭昧詹言》），這就是一個(gè)很好的例證闭树。
歷來寫樂曲的詩耸棒，大都利用人類五官通感的生理機(jī)能荒澡，致力于把比較難于捕捉的聲音轉(zhuǎn)化為比較容易感受的視覺形象报辱。這首詩摹寫聲音精細(xì)入微，形象鮮明单山，卻不粘皮著肉碍现，故而顯得高雅、空靈米奸、醇厚昼接。突出的表現(xiàn)是：在摹寫聲音節(jié)奏的同時(shí)，十分注意發(fā)掘含蘊(yùn)其中的情志悴晰。好的琴聲既可悅耳慢睡，又可賞心逐工，可以移情動(dòng)志。好的琴聲漂辐，也不只可以繪聲泪喊，而且可以“繪情”、“繪志”髓涯，把琴聲所表達(dá)的情境袒啼，一一描摹出來。詩歌在摹寫聲音的同時(shí)纬纪，或示之以兒女柔情蚓再，或擬之以英雄壯志，或充滿對自然的眷戀包各，或寓有超凡脫俗之想和坎坷不遇之悲摘仅，如此等等，無不流露出深厚的情意髓棋。
韓愈是一位極富創(chuàng)造性的文學(xué)巨匠实檀。他寫作詩文，能夠擺脫拘束按声，自辟蹊徑膳犹。這首詩無論造境或遣詞造語都有獨(dú)到之處。以造境言签则，它為讀者展示了兩個(gè)大的境界：一是曲中的境界须床，即由樂曲的聲音和節(jié)奏所構(gòu)成的情境；一是曲外的境界渐裂，即樂曲聲在聽者（詩人自己）身上得到的反響豺旬。兩者亦分亦合，猶如影之與形柒凉。從而使整個(gè)詩歌的意境顯得深閎雋永族阅，饒有情致。以遣詞造語論膝捞，不少詩句新奇妥帖坦刀，揉磨入細(xì)，感染力極強(qiáng)蔬咬。例如開頭兩句押細(xì)聲韻鲤遥，其中的“女”、“語”和“爾”林艘、“汝”聲音相近盖奈，讀起來有些繞口。這種奇特的音韻安排狐援，恰恰適合于表現(xiàn)小兒女之間那種纏綿糾結(jié)的情態(tài)钢坦。后面寫昂揚(yáng)激越的琴聲則改用洪聲韻的“昂”究孕、“場”、“揚(yáng)”爹凹、“凰”等蚊俺，這些都精確地表現(xiàn)了彈者的情感和聽者的印象。另外逛万，五言和七言交錯(cuò)運(yùn)用泳猬，以與琴聲的疾徐斷續(xù)相協(xié)調(diào)，也大大增強(qiáng)了詩句的表現(xiàn)力宇植。如此等等得封，清楚地表明，詩人匠心獨(dú)運(yùn)指郁，不拘繩墨忙上，卻又無不文從字順，各司其職闲坎。所謂“橫空盤硬語疫粥，妥帖力排奡”，其實(shí)也是韓愈詩歌語言的一大特色腰懂。
韓愈 : 韓愈（768～824）字退之梗逮，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家绣溜、思想家慷彤，河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族怖喻。祖籍河北昌黎底哗，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎锚沸，又稱韓吏部跋选。謚號(hào)“文”，又稱韓文公哗蜈。他與柳...[詳細(xì)]
