出自 唐代 韓愈 《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》
天街小雨潤如酥题暖，草色遙看近卻無按傅。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都胧卤。
京城大道上空絲雨紛紛唯绍，它像酥油般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片枝誊，近看時卻顯得稀疏零星推捐。
這是一年中最美的季節(jié)，遠(yuǎn)勝過綠柳滿城的春末侧啼。
呈：恭敬地送給牛柒。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人。在同族兄弟中排行第十八痊乾，曾任水部員外郎皮壁。
天街：京城街道。潤如酥：細(xì)膩如酥哪审。酥蛾魄，動物的油，這里形容春雨的細(xì)膩湿滓。
最是：正是滴须。處：時。
絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過叽奥∪铀皇都：帝都，這里指長安朝氓。
此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春魔市。當(dāng)時韓愈已經(jīng)56歲，任吏部侍郎赵哲。雖然時間不長待德，但此時心情很好。此前不久枫夺，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂将宪，韓愈奉命前往宣撫，說服叛軍橡庞，平息了一場叛亂较坛。穆宗非常高興，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎毙死。
這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句燎潮。第一句寫初春的小雨，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤扼倘，十分準(zhǔn)確地寫出了它的特點确封，遣詞用句十分優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)再菊，當(dāng)春乃發(fā)生爪喘。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙纠拔。
第二句緊承首句秉剑，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似青 稠诲，近看卻無 侦鹏，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象诡曙。可與王維的"青靄入看無"略水、"山色有無中"相媲美价卤。
三、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處渊涝，絕勝煙柳滿皇都慎璧。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色跨释。寫春景的詩胸私，在唐詩中，多取明媚的晚春鳖谈，這首詩卻取早春詠嘆岁疼，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意蚯姆。
這首詩詠早春五续，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味龄恋，甚至是繪畫所不能及的疙驾。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的郭毕、似有卻無的色彩它碎。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美显押。
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句扳肛。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八乘碑。詩的風(fēng)格清新自然挖息，簡直是口語化的∈薹簦看似平淡套腹，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得资铡，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）电禀。原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨笤休，以“潤如酥”來形容它的細(xì)滑潤澤尖飞，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)政基，當(dāng)春乃發(fā)生贞铣。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”有異曲同工之妙沮明。
第二句緊承首句咕娄，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 珊擂，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象费变。寫出了春草剛剛發(fā)芽時摧扇，若有若無，稀疏挚歧，矮小的特點扛稽。可與王維的“青靄入看無”滑负、“山色有無中”相媲美在张。
第三、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處矮慕，絕勝煙柳滿皇都帮匾。”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西痴鳄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色瘟斜。寫春景的詩，在唐詩中痪寻，多取明媚的晚春螺句，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝橡类，別出心裁蛇尚。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外顾画。
這首小詩取劫，詩人只運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”亲雪，描繪出了早春的獨特景色勇凭。刻畫細(xì)膩义辕，造句優(yōu)美虾标，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感璧函。表達(dá)作者充滿對春天的熱愛和贊美之情傀蚌。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。早春二月蘸吓，在北方善炫，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候库继，春天連影兒也看不見箩艺。但若是下過一番小雨后，第二天宪萄，春天就來了艺谆。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印記拜英，那就是最初的春草芽兒冒出來了静汤，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧居凶，仿佛有一片極淡極淡的青青之色虫给，這是早春的草色∠辣蹋看著它抹估，人們心里頓時充滿欣欣然的生意∮叽玻可是當(dāng)人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細(xì)棋蚌，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了挨队。詩人像一位高明的水墨畫家谷暮，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕盛垦，便是早春的草色湿弦。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再像也沒有腾夯，可走近了颊埃，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”蝶俱，真可謂兼攝遠(yuǎn)近班利，空處傳神。
這設(shè)色的背景榨呆，是那落在天街上的纖細(xì)小雨罗标。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥闯割。酥就是奶油彻消。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的宙拉；又有這樣的背景來襯托宾尚，那草色自然也美了。
在最后谢澈，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”煌贴。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為锥忿，“遙看近卻無”的草色崔步，是早春時節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分缎谷，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意灶似。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候列林，何況“滿”城皆是，不稀罕了酪惭。到了暮春三月希痴，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了春感。像這樣運用對比手法砌创，與一般不同，這是一種加倍寫法鲫懒，為了突出春色的特征嫩实。
“物以稀為貴”，早春時節(jié)的春草之色也是很嬌貴的窥岩〖紫祝“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）颂翼。這是一種心理狀態(tài)晃洒。嚴(yán)冬方盡\余寒猶厲，突然看到這美妙的草色朦乏，心頭不由得又驚又喜球及。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時大地唯一的裝飾呻疹；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》）吃引，這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感际歼。
所以惶翻，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提醒說：“最是一年春好處《煨模”一年之際在于春吕粗，而春天的最好處卻又在早春。
這首詩既詠早春旭愧，又能攝早春之魂颅筋，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的输枯。詩人沒有彩筆议泵，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩桃熄。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆先口，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
韓愈 : 韓愈（768～824）字退之谐宙，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家界弧、思想家凡蜻，河陽（今河南省焦作孟州市）人，漢族垢箕。祖籍河北昌黎划栓，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎条获，又稱韓吏部茅姜。謚號“文”，又稱韓文公月匣。他與柳
