出自 唐代 韓愈 《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨》
天街小雨潤如酥淤堵，草色遙看近卻無寝衫。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都拐邪。
京城大道上空絲雨紛紛慰毅，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片扎阶，近看時卻顯得稀疏零星汹胃。
這是一年中最美的季節(jié)婶芭，遠勝過綠柳滿城的春末。
呈：恭敬地送給统台。水部張十八員外：指張籍（766—830年）唐代詩人雕擂。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部員外郎贱勃。
天街：京城街道井赌。潤如酥：細膩如酥。酥贵扰，動物的油仇穗，這里形容春雨的細膩。
最是：正是戚绕。處：時纹坐。
絕勝：遠遠勝過∥璐裕皇都：帝都耘子，這里指長安。
此詩作于唐穆宗長慶三年（823年）早春球切。當時韓愈已經(jīng)56歲谷誓，任吏部侍郎。雖然時間不長吨凑，但此時心情很好捍歪。此前不久，鎮(zhèn)州（今河北正定）藩鎮(zhèn)叛亂鸵钝，韓愈奉命前往宣撫糙臼，說服叛軍，平息了一場叛亂恩商。穆宗非常高興变逃，把他從兵部侍郎任上調(diào)為吏部侍郎。
這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句怠堪。第一句寫初春的小雨韧献，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，十分準確地寫出了它的特點研叫，遣詞用句十分優(yōu)美锤窑。與杜甫的“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生嚷炉。隨風潛入夜渊啰，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色绘证。以遠看似青 隧膏，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象嚷那“恚可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美魏宽。
三腐泻、四兩句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都队询。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西派桩，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩蚌斩，在唐詩中铆惑，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆送膳，認為早春比晚春景色優(yōu)勝员魏，別出新意。
這首詩詠早春叠聋，能攝早春之魂撕阎，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的晒奕。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的名斟、似有卻無的色彩脑慧。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美砰盐。
這首小詩是寫給水部員外郎張籍的一首描寫和贊美早春美景的七言絕句闷袒。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八岩梳。詩的風格清新自然囊骤，簡直是口語化的〖街担看似平淡也物，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得列疗，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）滑蚯。原來他的平淡是來之不易的。
首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤告材，準確地捕捉到了它的特點坤次。造句清新優(yōu)美。與杜甫的“好雨知時節(jié)斥赋，當春乃發(fā)生缰猴。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙疤剑。
第二句緊承首句滑绒，寫草沾雨后的景色。以遠看似有 骚露，近看卻無 蹬挤，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時棘幸，若有若無焰扳，稀疏，矮小的特點误续《趾罚可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美蹋嵌。
第三育瓜、四句對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都栽烂□锍穑”這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色腺办。寫春景的詩焰手，在唐詩中，多取明媚的晚春怀喉，這首詩卻取早春詠嘆书妻，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁躬拢。前兩句體察景物之精細已經(jīng)令人稱贊躲履，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩聊闯，詩人只運用簡樸的文字 工猜，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色菱蔬∮蚩叮刻畫細膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎犹褒，給人一種早春時節(jié)濕潤抵窒、舒適和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情叠骑。
全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了李皇。早春二月，在北方宙枷，當樹梢上掉房、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春天連影兒也看不見慰丛。但若是下過一番小雨后卓囚，第二天，春天就來了诅病。雨腳兒輕輕地走過大地哪亿，留下了春的印記，那就是最初的春草芽兒冒出來了贤笆，遠遠望去蝇棉，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色芥永，這是早春的草色篡殷。看著它埋涧，人們心里頓時充滿欣欣然的生意板辽。可是當人們帶著無限喜悅之情走近去看個仔細棘催，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽劲弦，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高明的水墨畫家巧鸭，揮灑著他飽蘸水分的妙筆瓶您，隱隱泛出了那一抹青青之痕麻捻，便是早春的草色纲仍。遠遠望去，再像也沒有贸毕，可走近了郑叠，反倒看不出。這句“草色遙看近卻無”明棍，真可謂兼攝遠近乡革，空處傳神。
這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細小雨沸版。透過雨絲遙望草色嘁傀，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥视粮。酥就是奶油细办。受了這樣的滋潤，那草色自然是新的蕾殴；又有這樣的背景來襯托笑撞，那草色自然也美了。
在最后钓觉，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”茴肥。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為荡灾，“遙看近卻無”的草色瓤狐，是早春時節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分卧晓，象征著大地春回芬首、萬象更新的欣欣生意。而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候逼裆，何況“滿”城皆是郁稍，不稀罕了。到了暮春三月胜宇，色彩濃重耀怜，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法桐愉，與一般不同财破，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征从诲。
“物以稀為貴”左痢，早春時節(jié)的春草之色也是很嬌貴的∠德澹“新年都未有芳華俊性，二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態(tài)描扯。嚴冬方盡\余寒猶厲定页，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜绽诚。這一些輕淡的綠典徊，是當時大地唯一的裝飾杭煎；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好卒落，人們也無心看羡铲，因為已缺乏那一種新鮮感。
所以儡毕，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提醒說：“最是一年春好處犀勒。”一年之際在于春妥曲，而春天的最好處卻又在早春贾费。
這首詩既詠早春，又能攝早春之魂檐盟，給讀者以無窮的美感趣味褂萧，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆葵萎，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的导犹、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆羡忘，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美谎痢。
韓愈 : 韓愈（768～824）字退之漫雕，唐代文學家滨嘱、哲學家、思想家浸间，河陽（今河南省焦作孟州市）人太雨，漢族。祖籍河北昌黎魁蒜，世稱韓昌黎囊扳。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部兜看。謚號“文”锥咸，又稱韓文公。他與柳
