出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜困肩。拋家傍路划纽，思量卻是，無(wú)情有思锌畸∮铝樱縈損柔腸，困酣嬌眼潭枣，欲開(kāi)還閉比默。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處盆犁，又還被鶯呼起命咐。
不恨此花飛盡，恨西園谐岁、落紅難綴醋奠。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在伊佃？一池萍碎窜司。春色三分，二分塵土锭魔，一分流水例证。細(xì)看來(lái)路呜，不是楊花迷捧，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚织咧。
非常像花又好像不是花，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地漠秋。楊花離枝墜地笙蒙，看似無(wú)情，卻自有它的愁思庆锦。嬌柔的柳枝捅位，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸，那嫩綠的柳葉搂抒，猶如思婦的嬌眼艇搀，春困未消，欲開(kāi)還閉求晶。正像那思婦夢(mèng)中行萬(wàn)里焰雕，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起芳杏。
不遺憾楊花飄飛落盡矩屁，只是遺憾西園滿地落紅枯萎難再重綴。早晨一陣風(fēng)雨爵赵，又去哪里尋找落紅的蹤跡吝秕？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份空幻，其中的二份化作了塵土烁峭，一份墜入流水了無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)那全不是楊花啊秕铛，是那離人苦愁的眼淚则剃。
水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”如捅」飨郑《清真集》入“越調(diào)”。一百二字镜遣，前后片各四仄韻己肮。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲悲关。結(jié)句宜用上一谎僻、下三句法，較二寓辱、二句式收得有力艘绍。
次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作秫筏，稱為次韻诱鞠。章質(zhì)夫：即章楶（jié）挎挖，建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄航夺，常與蘇軾詩(shī)詞酬唱蕉朵。
從教：任憑。
無(wú)情有思：言楊花看似無(wú)情阳掐，卻自有它的愁思始衅。用唐韓愈《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛缭保。”這里反用其意汛闸。思：心緒，情思艺骂。
縈：縈繞蛉拙、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟彻亲，故以柔腸為喻孕锄。
困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛苞尝，比喻柳葉畸肆。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
“夢(mèng)隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒宙址，莫教枝上啼轴脐。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西抡砂。”
落紅：落花大咱。綴：連結(jié)。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍注益，驗(yàn)之信然碴巾。”
春色：代指楊花。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）丑搔，時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶謫居黃州的第二年厦瓢。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作啤月，這首《水龍吟》即為其中之一煮仇。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無(wú)情”之花為“有思”之人谎仲，“直是言情浙垫，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來(lái)夹姥，不是楊花杉武，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚，”實(shí)為顯志之筆佃声，千百年來(lái)為人們反復(fù)吟誦、玩味倘要，堪稱神來(lái)之筆圾亏。
“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜封拧。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō)志鹃，非常像花又好似不像花，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地泽西。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象曹铃，又寫人言情。即人與花捧杉、物與情當(dāng)在“不即不離”之間陕见。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體，有跡可求味抖。唯其“不即”评甜，方能不囿本體，神思飛越仔涩，展開(kāi)想象忍坷。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格。說(shuō)它“非花”熔脂，它卻名為“楊花”佩研，與百花同開(kāi)同落，共同裝飾春光霞揉。說(shuō)它“似花”旬薯，它色淡無(wú)香，形態(tài)碎小适秩，隱身枝頭袍暴，向不為人注目愛(ài)憐。次句“也無(wú)人惜從教墜”隶症。一個(gè)“墜”字政模，賦楊花的飄落；一個(gè)“惜”字蚂会，有濃郁的感情色彩淋样，“無(wú)人惜”，是說(shuō)天下惜花者雖多胁住，但惜楊花者卻少趁猴，然細(xì)加品味刊咳，乃是反襯法，詞人用筆之妙儡司，正是于“無(wú)人惜”處娱挨，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆捕犬。
“拋家傍路跷坝，思量卻是，無(wú)情有思碉碉。”這三句是說(shuō)柴钻，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無(wú)情垢粮，實(shí)際上則飽含深情贴届。
這三句承上“墜”字，寫楊花離枝墜地蜡吧，飄落無(wú)歸情狀毫蚓。不說(shuō)“離枝”，而說(shuō)“拋家”昔善；貌似“無(wú)情”绍些，實(shí)質(zhì)“有思”。詠物至此耀鸦，已見(jiàn)擬人端倪柬批，也為下文花人合一張本。
“縈損柔腸袖订，困酣嬌眼氮帐，欲開(kāi)還閉。”這三句是說(shuō)洛姑，柔腸受損上沐，嬌眼迷離，想要開(kāi)放楞艾，卻又緊緊閉上参咙。
這三句緊承“有思”而來(lái)，詠物而不滯于物硫眯，大膽馳騁想象蕴侧，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象两入。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨净宵，她的一雙嬌眼因春夢(mèng)纏繞而困極難開(kāi)。此處明寫思婦而暗賦楊花，花人合一择葡，無(wú)疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造紧武。
“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處敏储，又還被鶯呼起阻星。”這數(shù)句是說(shuō)，夢(mèng)魂隨風(fēng)把心上人尋覓已添，卻又被黃鶯兒把無(wú)情叫起妥箕。
這數(shù)句妙筆天成，既攝思婦之神酝碳，又?jǐn)z楊花之魂矾踱，二者正在不即不離之間恨狈。從思婦方面來(lái)說(shuō)疏哗，那是由懷人不至而牽引起的一場(chǎng)惱人的春夢(mèng)，她神魂飄揚(yáng)禾怠，萬(wàn)里尋郎返奉；但這里還沒(méi)有到達(dá)情郎的身邊，那邊早已啼鶯驚夢(mèng)吗氏。這兩句蘇軾寫來(lái)倍覺(jué)纏綿哀怨而又輕靈飛動(dòng)芽偏。就詠物象而言，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞弦讽、欲起旋落污尉。似去又還之狀，堪稱生動(dòng)真切往产。篇首所言“似花還似非花”被碗，正可于此境界中領(lǐng)會(huì)。
下闋開(kāi)頭“不恨此花飛盡仿村，恨西園锐朴、落紅難綴”，作者在這里以落紅陪襯楊花蔼囊，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜焚志。繼之由“曉來(lái)雨過(guò)”而問(wèn)詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨畏鼓。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問(wèn)題酱酬。
以下“春色三分，二分塵土云矫，一分流水”岳悟，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情贵少。至此呵俏，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融滔灶，將詠物抒情的題旨推向高潮普碎。篇末“細(xì)看來(lái)，不是楊花录平，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句麻车，總收上文，既干凈利索斗这，又余味無(wú)窮动猬。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水表箭；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠赁咙，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)免钻，實(shí)中見(jiàn)虛彼水，虛實(shí)相間，妙趣橫生极舔。這一情景交融的神來(lái)之筆凤覆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫(huà)龍點(diǎn)睛地概括拆魏、烘托出全詞的主旨盯桦，達(dá)成余音裊裊的效果。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）事镣，北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家揪胃、美食家璃哟。字子瞻，號(hào)東坡居士喊递。漢族随闪，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）骚勘。一生仕途坎坷铐伴，學(xué)識(shí)淵博撮奏，天資極高，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精当宴。其文汪洋
