出自唐代李白的《玉階怨》
玉階生白露，夜久侵羅襪抵拘。
卻下水晶簾哎榴，玲瓏望秋月。(水晶一作水精)
玉石砌的臺階上生起了露水僵蛛，深夜獨(dú)立很久尚蝌，露水浸濕了羅襪《胀回房放下水晶簾驼壶，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。
羅襪：絲織的襪子喉酌。
卻下：放下热凹。
李白的這首宮怨詩，雖曲名標(biāo)有“怨”字泪电，詩作中卻只是背面敷粉般妙，全不見“怨”字。無言獨(dú)立階砌相速，以致冰涼的露水浸濕羅襪碟渺；以見夜色之濃，佇待之久突诬，怨情之深苫拍∥叻保“羅襪”，表現(xiàn)出人的儀態(tài)绒极、身份骏令，有人有神。夜涼露重垄提，羅襪知寒榔袋，不說人而已見人的幽怨如訴。二字似寫實(shí)铡俐，實(shí)用曹植“凌波微步凰兑，羅襪生塵”意境。
“玉階生白露审丘，夜久侵羅襪吏够。”首兩句是說备恤，玉石砌的臺階上生起了露水稿饰，深夜獨(dú)立很久，露水浸濕了羅襪露泊。前兩句寫女主人公無言獨(dú)立玉階，以至冰冷的露水浸濕了羅襪旅择；以見夜色之濃惭笑，佇待之久，怨情之深生真〕霖“羅襪”，見人之儀態(tài)柱蟀、身份川蒙，有人有神。夜涼露重长已，羅襪知寒畜眨，不說人而已見人之幽怨如訴，二字似寫實(shí)术瓮，實(shí)用三國魏曹子建“凌波微步康聂，羅襪生塵”（《洛神賦》）的意境。
“卻下水晶簾胞四，玲瓏望秋月恬汁。”末兩句是說辜伟，回房放下水晶簾氓侧，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月脊另。怨深，夜深约巷，不禁幽獨(dú)之苦尝蠕，乃由簾外而簾內(nèi)，及至下簾之后载庭，反又不忍使明月孤寂看彼。似月憐人，似人憐月囚聚；若人不伴月靖榕，則又有何物可以伴人？月無言顽铸，人亦無言茁计。但讀者卻深知人有無限言語，月也解此無限言語谓松，而寫來卻是一味的望月星压。此不怨之怨所以深于怨也。
“卻下”二字鬼譬，以虛字傳神娜膘，最為詩家秘傳。此一轉(zhuǎn)折优质，似斷實(shí)連竣贪；似欲一筆蕩開，推卻仇怨巩螃，實(shí)則經(jīng)此一轉(zhuǎn)演怎，字少情多，直入幽微避乏。卻下爷耀，看似無意下簾，而其中卻有無限幽怨拍皮。本已夜深了歹叮，怨也深了，無可奈何而入室春缕。入室之后盗胀，卻又怕隔窗明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而下簾锄贼。簾下來以后票灰，卻更難消受這凄苦無眠之夜，與更無可奈何之中，卻更去隔簾望月屑迂。此時憂思徘徊浸策，如此情思，乃以“卻下”二字出之惹盼∮购梗“卻”字直貫下句，意謂：“卻下水晶簾”手报，“卻去望秋月”蚯舱。在這兩個動作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折返復(fù)掩蛤，所謂字少情多枉昏，以虛字傳神。中國古代詩歌藝術(shù)中有“空谷傳音”之法揍鸟，似當(dāng)如此兄裂。“玲瓏”形容水晶簾之透明阳藻，二字看似不經(jīng)意之筆晰奖，實(shí)則極見功力，以隔簾望月腥泥，襯托了人之幽怨匾南。
詩中不見人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似乎也無動于衷道川，只以人物行動見意午衰，引導(dǎo)讀者步入詩情最幽微處，并且為讀者保留想象余地冒萄。使得詩情無限遼遠(yuǎn)，無限幽深橙数。以此見詩家“不著一字尊流，盡得風(fēng)流”真意。以敘人之筆抒情灯帮，常見崖技，易；以抒情之筆狀人钟哥，罕有迎献，難。
在寫作理論上腻贰，俄國作家契訶夫有“矜持”說吁恍，也就是說作者應(yīng)該與所寫的對象保持一定的距離，并保持一定的“矜持”與冷靜。這樣寫的好處是比較客觀冀瓦，無聲嘶力竭之弊伴奥。本詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感受到漫天愁思飄然而至翼闽，不著怨意而怨意很深拾徙，在藝術(shù)上有幽邃深遠(yuǎn)之美。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)感局，余韻如縷尼啡，正是這樣的佳作。
李白 : 李白（701年－762年）读恃，字太白，號青蓮居士代态，唐朝浪漫主義詩人寺惫，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)蹦疑，出生于西域碎葉城西雀，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇歉摧，有《李太白集》
