出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜缠俺。拋家傍路显晶，思量卻是，無情有思壹士×坠停縈損柔腸，困酣嬌眼躏救，欲開還閉唯笙。夢隨風(fēng)萬里螟蒸，尋郎去處，又還被崩掘、鶯呼起七嫌。
不恨此花飛盡，恨西園苞慢、落紅難綴诵原。曉來雨過，遺蹤何在挽放？一池萍碎绍赛。春色三分，二分塵土辑畦，一分流水吗蚌。細(xì)看來，不是楊花纯出，點點是離人淚蚯妇。
非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地暂筝。楊花離枝墜地箩言，看似無情，卻自有它的愁思乖杠。嬌柔的柳枝分扎，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸，那嫩綠的柳葉胧洒，猶如思婦的嬌眼畏吓，春困未消，欲開還閉卫漫。正像那思婦夢中行萬里菲饼，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起列赎。
不恨楊花飄飛落盡宏悦，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴。早晨一陣風(fēng)雨包吝，又去哪里尋找落紅的蹤跡饼煞？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份诗越，其中的二份化作了塵土砖瞧，一份墜入流水了無蹤影。細(xì)看來那全不是楊花啊嚷狞，是那離人苦愁的眼淚块促。
水龍吟：詞牌名荣堰。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”〗叽洌《清真集》入“越調(diào)”振坚。一百二字，前后片各四仄韻斋扰。又第九句第一字并是領(lǐng)格渡八，宜用去聲。結(jié)句宜用上一褥实、下三句法呀狼，較二裂允、二句式收得有力损离。
次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作绝编，稱為次韻僻澎。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人十饥。時任荊湖北路提點刑獄窟勃，常與蘇軾詩詞酬唱。
從教：任憑逗堵。
無情有思：言楊花看似無情秉氧，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思蜒秤，唯解漫天作雪飛汁咏。”這里反用其意作媚。思：心緒攘滩，情思。
縈：縈繞纸泡、牽念漂问。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻女揭。
困酣：困倦之極蚤假。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉吧兔。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼磷仰。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼掩驱。啼時驚妾夢芒划，不得到遼西冬竟。”
落紅：落花民逼。綴：連結(jié)泵殴。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然拼苍⌒ψ纾”
春色：代指楊花。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）疮鲫，時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年吆你。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作俊犯，這首《水龍吟》即為其中之一妇多。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人燕侠，“直是言情者祖，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁绢彤。篇末“細(xì)看來七问，不是楊花，點點是離人淚茫舶，”實為顯志之筆械巡，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味饶氏，堪稱神來之筆讥耗。
“似花還似非花，也無人惜從教墜嚷往「鹫耍”這首詞開頭兩句是說，非常像花又好似不像花皮仁，無人憐惜任憑衰零墜地籍琳。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象，又寫人言情贷祈。即人與花趋急、物與情當(dāng)在“不即不離”之間。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體势誊，有跡可求呜达。唯其“不即”，方能不囿本體粟耻，神思飛越查近，展開想象眉踱。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨特風(fēng)流標(biāo)格。說它“非花”霜威，它卻名為“楊花”谈喳，與百花同開同落，共同裝飾春光戈泼。說它“似花”婿禽，它色淡無香，形態(tài)碎小大猛，隱身枝頭扭倾，向不為人注目愛憐。次句“也無人惜從教墜”挽绩。一個“墜”字膛壹，賦楊花的飄落；一個“惜”字琼牧，有濃郁的感情色彩恢筝，“無人惜”哀卫，是說天下惜花者雖多巨坊，但惜楊花者卻少，然細(xì)加品味此改，乃是反襯法趾撵，詞人用筆之妙，正是于“無人惜”處共啃，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意占调，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路移剪，思量卻是究珊，無情有思∽菘粒”這三句是說剿涮，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情攻人，實際上則飽含深情取试。
這三句承上“墜”字，寫楊花離枝墜地怀吻，飄落無歸情狀瞬浓。不說“離枝”，而說“拋家”蓬坡；貌似“無情”猿棉，實質(zhì)“有思”磅叛。詠物至此，已見擬人端倪萨赁，也為下文花人合一張本宪躯。
“縈損柔腸，困酣嬌眼位迂，欲開還閉访雪。”這三句是說掂林，柔腸受損臣缀，嬌眼迷離，想要開放泻帮，卻又緊緊閉上精置。
這三句緊承“有思”而來，詠物而不滯于物锣杂，大膽馳騁想象脂倦，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象元莫。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨赖阻，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花踱蠢，花人合一火欧，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。
“夢隨風(fēng)萬里茎截，尋郎去處苇侵，又還被鶯呼起∑笮浚”這數(shù)句是說榆浓，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒把無情叫起撕攒。
這數(shù)句妙筆天成陡鹃，既攝思婦之神，又?jǐn)z楊花之魂打却，二者正在不即不離之間杉适。從思婦方面來說，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢柳击，她神魂飄揚猿推，萬里尋郎；但這里還沒有到達(dá)情郎的身邊，那邊早已啼鶯驚夢蹬叭。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動藕咏。就詠物象而言，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞秽五、欲起旋落孽查。似去又還之狀，堪稱生動真切坦喘。篇首所言“似花還似非花”盲再，正可于此境界中領(lǐng)會。
下闋開頭“不恨此花飛盡瓣铣，恨西園答朋、落紅難綴”，作者在這里以落紅陪襯楊花棠笑，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜梦碗。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨蓖救『楣妫“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題。
以下“春色三分循捺，二分塵土斩例，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法巨柒。這里樱拴，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。至此洋满，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融珍坊，將詠物抒情的題旨推向高潮牺勾。篇末“細(xì)看來，不是楊花阵漏，點點是離人淚”一句驻民，總收上文，既干凈利索履怯，又余味無窮回还。它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水叹洲；又由思婦的點點淚珠柠硕，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實，實中見虛蝗柔，虛實相間闻葵，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆癣丧，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)槽畔，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨胁编，達(dá)成余音裊裊的效果厢钧。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）憎夷，北宋文學(xué)家莽鸿、書畫家、美食家拾给。字子瞻祥得，號東坡居士。漢族蒋得，四川人级及，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷额衙，學(xué)識淵博饮焦，天資極高，詩文書畫皆精窍侧。其文汪洋
