出自宋代吳文英的《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
門隔花深夢舊游埠巨。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動小簾鉤现拒。
落絮無聲春墮淚辣垒，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋印蔬。
我的夢魂總是在舊夢中尋游勋桶，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了扛点。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去哥遮，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁陵究。一股幽香浮動眠饮，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾铜邮。
悠悠的柳絮無聲墜落仪召，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住松蒜，那是因為含羞而擋住了淚眼扔茅，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣秸苗。
門隔花深：即舊游之地召娜，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層惊楼。
夕陽：連“燕”玖瘸，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來檀咙，未必知愁雅倒；但人既含愁，覺燕亦然弧可。且人有阻隔蔑匣，而燕沒遮攔，與上句連棕诵；就上片結(jié)構(gòu)來說裁良，又只似一句插筆。
玉纖：指女子的纖纖玉手校套。
小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤趴久，放下簾子。
臨夜：夜間來臨時搔确。
這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡膳算，寫得不落俗套座硕。
“門隔花深”，指所夢舊游之地涕蜂。當(dāng)時花徑通幽华匾，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時机隙，本擬歡聚蜘拉，卻成話別。為什么要離別有鹿，詞中沒有說明旭旭。“燕歸愁”葱跋，仿佛同情人們離別持寄，黯然無語。不寫人的傷別娱俺，而寫慘淡的情境稍味，正是烘云托月的妙筆。前結(jié)“玉纖香動小簾約荠卷，”則已是即將分手的情景了模庐。伊人纖手分簾，二人相偕出戶油宜，彼此留連掂碱，不忍分離⊙槊恚“造分?jǐn)y而銜涕顶吮，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦粪薛。
下片是興悴了、比并用的藝術(shù)手法∥ナ伲“落絮無聲春墮淚”湃交，兼有兩個方面一形象，一是寫人藤巢，“執(zhí)手相看淚眼搞莺，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》），寫離別時的吞聲飲泣掂咒。這里略去了才沧。絮花從空中飄落迈喉，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚温圆，人亦包含其中挨摸。“行云有影月含羞”岁歉，和上句相同得运，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人，“別君時锅移，忍淚佯低面熔掺，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》），是寫婦女言別時的形象非剃，以手掩面置逻，主要倒不是含羞，而是為了掩淚努潘，怕增加對方的悲傷诽偷。同時也是寫自然，行云遮月疯坤，地上便有云影报慕，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙压怠，莫妙于以不言言之眠冈，非不言也，寄言也菌瘫∥贤纾”（《藝概·詞曲概》）此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”雨让。表面是寫自然雇盖，其實是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中栖忠，造成了人化的然感自然崔挖。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度庵寞，那說是說二人離別狸相，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海捐川，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界脓鹃。“悲莫悲兮生別離古沥，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》）瘸右，“死別已吞聲娇跟，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒尊浓，怎么能忘懷呢逞频！有所思，故有所夢栋齿；有所夢，更生思緒襟诸。無晝無夜瓦堵，度日如年，這刻骨相思是夠受的歌亲。如此心境菇用，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來陷揪，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了惋鸥。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景悍缠，同樣也是此日夢醒時的情景卦绣。古人有暖然如春、凄然如秋的話飞蚓，詞人因離愁的濃重滤港，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策趴拧。
春夜風(fēng)冷溅漾，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂著榴，是心理現(xiàn)象添履，二者交織融會，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象脑又，而且這種氛圍籠罩全篇暮胧，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）口叙，字君特炼绘，號夢窗，晚年又號覺翁妄田，四明（今浙江寧波）人俺亮。原出翁姓驮捍，后出嗣吳氏。與賈似道友善脚曾。有《夢窗詞集》一部东且，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本本讥。其詞
