出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期忍些。當(dāng)初不合種相思鲁猩。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼罢坝。
春未綠廓握，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜隙券，兩處沉吟各自知男应。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒有停止的時候娱仔。早知今日凄涼沐飘，當(dāng)初真不該動情。夢里相見時還趕不上看畫像清晰牲迫，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起耐朴。
春草還沒有長綠，我的兩鬢已成銀絲盹憎。離別的時間太久筛峭，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去〗畔纾可不知是誰蜒滩，讓我在這元夕朝思暮想滨达，這種感受奶稠，只有你和我心中明白。
鷓鴣天：詞牌名捡遍，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞锌订，家在鷓鴣天”，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”画株。雙調(diào)辆飘，上片四句，押三平韻谓传，二十八字蜈项，下片五句，押三平韻续挟，二十七字紧卒，共五十五字。上片第三诗祸、四句及下片兩個三字句多用對仗跑芳，用“大石調(diào)”。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)直颅。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山博个，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖功偿。
種相思：留下相思之情盆佣，謂當(dāng)初不應(yīng)該動情，動情后尤不該分別。
丹青：泛指圖畫共耍，此處指畫像投蝉。
紅蓮夜：指元夕。紅蓮征堪，指花燈瘩缆。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時佃蚜。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證庸娱，姜夔在初遇合肥戀人時，約為二十余歲谐算，在他三十六歲這年熟尉，曾經(jīng)兩次到過合肥≈拗“公元1190年（紹熙元年）斤儿，姜夔再客合肥，此年冬恐锦，姜夔戴雪詣石湖往果，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋，成大喜以歌妓小紅為贈一铅∩轮”而作此詞時，姜夔已是四十二歲潘飘，與舊戀人初遇已相隔近二十年肮之。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作。上片先寫對昔日戀情的悔恨卜录，再寫夢中無法看清情人的怨恨戈擒，足見作者戀情之深熾；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)艰毒，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜筐高，對方也在悲苦相思，語極沉痛现喳。全詞意境空靈蘊(yùn)藉凯傲，語言自然清勁，耐人咀嚼嗦篱。
頭兩句揭示夢的原因冰单，首句以想象中的肥水起興，興中含比灸促。肥水分東诫欠、西兩支涵卵，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點(diǎn)“肥水”荒叼，不但交待了這段情緣的發(fā)生地轿偎，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思。映現(xiàn)在詞人腦海中的被廓，不僅有肥水悠悠向東流的形象坏晦，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無盡期的肥水嫁乘，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征昆婿，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征，起興自然而意蘊(yùn)豐富蜓斧。正因?yàn)檫@段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念仓蛆，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣。
“當(dāng)初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比挎春。相思子是相思樹的果實(shí)看疙，故由相思而聯(lián)想到相思樹，又由樹引出“種”字直奋。它不但賦予抽象的相思以形象感能庆，而且暗示出它的與時俱增、無法消除帮碰、在心田中種下刻骨鏤心的長恨相味。正是“此情無計(jì)可消除拾积，才下心頭殉挽，又上眉頭⊥厍桑”（李清照）“不合”二字斯碌，出語峭勁拗折，貌似悔種前緣肛度，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨傻唾。
“夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼承耿」诮荆”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”，分寫夢中與夢醒加袋×堇保刻骨相思，遂致入夢职烧，但由于長期睽隔扁誓，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離防泵，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細(xì)味此句蝗敢，似是作者藏有舊日情人的畫像捷泞，平日相思時每常展玩，但總嫌不如面對伊人之真切寿谴，及至夢見伊人锁右，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)讶泰。下句在語言上與上句對仗骡湖，意思則又翻進(jìn)一層，說夢境迷蒙中峻厚，忽然聽到山鳥的啼鳴聲响蕴，驚醒幻夢，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了惠桃。如果說浦夷，上句是夢中的遺憾，下句便是夢醒后的惆悵辜王。與所思者睽隔時間之長劈狐，空間之遠(yuǎn)，相見只期于夢中呐馆，但連這樣不甚真切的夢也做不長肥缔，其情何堪？上片至此煞住汹来，而“相思”续膳、“夢見”，意脈不斷收班，下片從另一角度再深入來寫坟岔，抒發(fā)夢醒后的感受。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕摔桦，開春換歲社付，又過一年，而春郊尚未綠遍邻耕，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖鸥咖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞兄世，其奈老何啼辣！兩句為流水對，語取對照碘饼，情抱奇悲熙兔，造意奇絕悲伶。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著深刻的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨住涉。真正深摯的愛情麸锉，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深，但在表面上舆声，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲痛花沉，而是象在地底運(yùn)行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流媳握。又象是地表之下的地下河碱屁，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺察蛾找。特別是由于年深歲久娩脾，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重打毛，裹上了一層不易觸動的外膜柿赊，在這種情況下，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了幻枉。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）碰声，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛。而當(dāng)作者清楚地意識到這一點(diǎn)時熬甫，悲痛的感情不免更進(jìn)一層胰挑。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”，正與此同椿肩。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含瞻颂、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前覆旱，青年男女的卿卿我我蘸朋、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰教歲歲紅蓮夜扣唱，兩處沉吟各自知⊥拍希”紅蓮夜噪沙，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈吐根。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”正歼，周邦彥《解語花。元宵》：“露浥紅蓮拷橘，燈市花相射”局义，均可證喜爷。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié)萄唇。與李清照“一種相思檩帐，兩處閑愁”相同×碛“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”湃密。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題四敞，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團(tuán)圓的聯(lián)想泛源，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié)忿危，士女縱賞达箍，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）铺厨、辛棄疾的《青玉案·元夕》幻梯、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)。
因此年年此夜努释，遂倍加思念碘梢，以至“有所夢”了。說“沉吟”而不說“相思”伐蒂，不僅為避免重復(fù)煞躬，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境逸邦《髋妫“各自知”，既是說彼此都知道雙方在互相懷念缕减，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知雷客。兩句用“誰教”提起，似問似慨桥狡，如泣如訴搅裙，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思裹芝。正是“人間自是有情癡部逮，此恨不關(guān)風(fēng)與月∩┮祝”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后兄朋，用“誰教”二句作結(jié)，這是一句提空描寫怜械，變實(shí)為虛颅和、化人為物傅事，詞的韻味顯得悠長深厚，含蘊(yùn)空靈峡扩。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚蹭越，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻有额。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外般又，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言，可謂洗凈鉛華巍佑。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉茴迁，純粹抒情，絲毫不及這段情緣的具體情事萤衰。所謂“意愈切而詞愈微”堕义，“感慨全在虛處”，正是此詞的特點(diǎn)脆栋。
姜夔 : 姜夔褐捻，南宋文學(xué)家、音樂家椅邓。人品秀拔柠逞，體態(tài)清瑩，氣貌若不勝衣景馁，望之若神仙中人板壮。往來鄂、贛合住、皖绰精、蘇、浙間聊疲，與詩人詞家楊萬里茬底、范成大、辛棄疾等交游获洲。慶元中，曾上書乞正太常雅樂殿如，
