出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花前塔，也無人惜從教墜。拋家傍路承冰，思量卻是华弓，無情有思±梗縈損柔腸寂屏，困酣嬌眼，欲開還閉娜搂。夢隨風(fēng)萬里迁霎，尋郎去處，又還被百宇、鶯呼起考廉。
不恨此花飛盡，恨西園携御、落紅難綴昌粤。曉來雨過，遺蹤何在啄刹？一池萍碎涮坐。春色三分，二分塵土鸵膏，一分流水膊升。細(xì)看來，不是楊花谭企，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚廓译。
非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地债查。楊花離枝墜地非区，看似無情，卻自有它的愁思盹廷。嬌柔的柳枝征绸，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸，那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼管怠，春困未消淆衷，欲開還閉。正像那思婦夢中行萬里渤弛，本想尋夫去處祝拯，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。
不恨楊花飄飛落盡她肯，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴佳头。早晨一陣風(fēng)雨，又去哪里尋找落紅的蹤跡晴氨？早化作一池翠萍康嘉。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土籽前，一份墜入流水了無蹤影亭珍。細(xì)看來那全不是楊花啊，是那離人苦愁的眼淚枝哄。
水龍吟：詞牌名块蚌。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑””旄瘢《清真集》入“越調(diào)”峭范。一百二字，前后片各四仄韻瘪贱。又第九句第一字并是領(lǐng)格纱控，宜用去聲。結(jié)句宜用上一菜秦、下三句法甜害，較二、二句式收得有力球昨。
次韻：用原作之韻尔店，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻主慰。章質(zhì)夫：即章楶（jié）嚣州，建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄共螺，常與蘇軾詩詞酬唱该肴。
從教：任憑。
無情有思：言楊花看似無情藐不，卻自有它的愁思匀哄。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思秦效，唯解漫天作雪飛∠呀溃”這里反用其意阱州。思：心緒，情思法梯。
縈：縈繞贡耽、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟鹊汛，故以柔腸為喻。
困酣：困倦之極阱冶。嬌眼：美人嬌媚的眼睛刁憋，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼木蹬。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒至耻，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢镊叁，不得到遼西尘颓。”
落紅：落花晦譬。綴：連結(jié)疤苹。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然敛腌∥酝粒”
春色：代指楊花。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）像樊，時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶謫居黃州的第二年尤莺。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作生棍，這首《水龍吟》即為其中之一颤霎。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人涂滴，“直是言情友酱，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動(dòng)地抒寫了帶有普遍性的離愁柔纵。篇末“細(xì)看來粹污，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚首量，”實(shí)為顯志之筆壮吩，千百年來為人們反復(fù)吟誦进苍、玩味，堪稱神來之筆鸭叙。
“似花還似非花觉啊，也無人惜從教墜∩虮矗”這首詞開頭兩句是說杠人，非常像花又好似不像花，無人憐惜任憑衰零墜地宋下。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象嗡善，又寫人言情。即人與花学歧、物與情當(dāng)在“不即不離”之間罩引。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體，有跡可求枝笨。唯其“不即”袁铐，方能不囿本體媚污，神思飛越蛛勉，展開想象。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格彤守。說它“非花”徙融，它卻名為“楊花”洒缀，與百花同開同落，共同裝飾春光欺冀。說它“似花”帝洪，它色淡無香，形態(tài)碎小脚猾，隱身枝頭葱峡，向不為人注目愛憐。次句“也無人惜從教墜”龙助。一個(gè)“墜”字砰奕，賦楊花的飄落；一個(gè)“惜”字提鸟，有濃郁的感情色彩军援，“無人惜”，是說天下惜花者雖多称勋，但惜楊花者卻少胸哥，然細(xì)加品味，乃是反襯法赡鲜，詞人用筆之妙空厌，正是于“無人惜”處庐船，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意，并為下片雨后覓蹤伏筆嘲更。
“拋家傍路筐钟，思量卻是，無情有思赋朦÷ǔ澹”這三句是說，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁宠哄，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情壹将，實(shí)際上則飽含深情。
這三句承上“墜”字毛嫉，寫楊花離枝墜地诽俯，飄落無歸情狀。不說“離枝”狱庇，而說“拋家”；貌似“無情”恶耽，實(shí)質(zhì)“有思”密任。詠物至此，已見擬人端倪偷俭，也為下文花人合一張本浪讳。
“縈損柔腸，困酣嬌眼涌萤，欲開還閉淹遵。”這三句是說负溪，柔腸受損透揣，嬌眼迷離，想要開放川抡，卻又緊緊閉上辐真。
這三句緊承“有思”而來，詠物而不滯于物崖堤，大膽馳騁想象侍咱，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象密幔。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨楔脯，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花胯甩，花人合一昧廷，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造堪嫂。
“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處麸粮，又還被鶯呼起溉苛。”這數(shù)句是說弄诲，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓愚战，卻又被黃鶯兒把無情叫起。
這數(shù)句妙筆天成齐遵，既攝思婦之神寂玲，又?jǐn)z楊花之魂，二者正在不即不離之間梗摇。從思婦方面來說拓哟，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢，她神魂飄揚(yáng)伶授，萬里尋郎断序；但這里還沒有到達(dá)情郎的身邊，那邊早已啼鶯驚夢糜烹。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動(dòng)违诗。就詠物象而言，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞疮蹦、欲起旋落诸迟。似去又還之狀，堪稱生動(dòng)真切愕乎。篇首所言“似花還似非花”阵苇，正可于此境界中領(lǐng)會(huì)。
下闋開頭“不恨此花飛盡感论，恨西園绅项、落紅難綴”，作者在這里以落紅陪襯楊花比肄，曲筆傳情地抒發(fā)了對(duì)于楊花的憐惜趁怔。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，進(jìn)一步烘托出離人的春恨薪前∪笈“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題。
以下“春色三分示括，二分塵土铺浇，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法垛膝。這里鳍侣，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情丁稀。至此，楊花的最終歸宿倚聚，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融线衫，將詠物抒情的題旨推向高潮。篇末“細(xì)看來惑折，不是楊花授账，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文惨驶，既干凈利索白热，又余味無窮。它由眼前的流水粗卜，聯(lián)想到思婦的淚水屋确；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花续扔，可謂虛中有實(shí)攻臀，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間纱昧，妙趣橫生刨啸。這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)砌些，畫龍點(diǎn)睛地概括呜投、烘托出全詞的主旨加匈，達(dá)成余音裊裊的效果存璃。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家啥寇、書畫家偎球、美食家。字子瞻辑甜，號(hào)東坡居士衰絮。漢族，四川人磷醋，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）猫牡。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博邓线，天資極高淌友，詩文書畫皆精煌恢。其文汪洋
