出自唐代李白的《月夜聽盧子順彈琴》
閑坐夜明月暂刘，幽人彈素琴饺谬。
忽聞悲風調，宛若寒松吟谣拣。
白雪亂纖手募寨，綠水清虛心。
鐘期久已沒森缠，世上無知音拔鹰。
清靜的夜里坐在明月下，聽著幽人盧先生彈奏起古琴贵涵。
忽然聽到《悲風》的曲調列肢，又好像是《寒松》的聲音。
《白雪》的指法使您纖手忙亂宾茂，《綠水》的音節(jié)確實讓人養(yǎng)性清心瓷马。
可惜鐘子期早已死去，世上再也找不到那樣的知音跨晴。
閑夜坐明月欧聘，一作“閑坐夜明月”。
釋居月《琴曲譜錄》有《悲風操》端盆、《寒松操》树瞭、《白雪操》“《白帖》：《陽春》、《白雪》孝偎、《綠水》访敌、《悲風》、《幽蘭》衣盾、《別鶴》寺旺，并琴曲名爷抓。
鐘期：指鐘子期∽杷埽《列子·湯問》說蓝撇，俞伯牙善于彈琴，鐘子期善于聽琴陈莽。俞伯牙彈琴渤昌，志在高山，鐘子期說：“善哉走搁，峨峨兮若泰山独柑。”志在流水私植，鐘子期說：“善哉忌栅，洋洋兮若江河∏冢”俞伯牙要表達的內容索绪，鐘于期都能聽出來。
《風俗通》：俞伯牙方鼓琴贫悄，鐘子期聽之瑞驱，而意在高山，子期曰：“善哉乎清女！巍巍若泰山钱烟。”頃之間嫡丙，而意在流水拴袭，子期曰：“善哉乎！湯湯若江河曙博∮悼蹋”子期死，伯牙破琴絕弦父泳，終身不復鼓般哼，以世無足為知音者也。
“閑夜坐明月惠窄，幽人彈素琴”運用鋪敘的手法蒸眠，描繪一幅夜里閑坐、明月當空杆融、靜聽幽人彈素琴的落寞景致楞卡，為下文“世上無知音”的孤寂惆悵之情作鋪墊，埋伏筆。
“忽聞悲風調蒋腮，宛若寒松吟”用借喻手法：忽聞“悲聲調”淘捡，宛若“寒松吟”，喧染悲涼的氛圍池摧，把加深悲愁的情愫活靈活現地展示在讀者面前焦除。
“白雪亂纖手，綠水清虛心”用擬人手法：白雪亂“纖手”作彤，綠水“清虛心”膘魄，便于作者盡情發(fā)揮，以情景交融的方式宦棺，把作者知音難覓的孤寂真情實感融入詩中瓣距，進而達到引人入勝之效果。
“鐘期久已沒代咸，世上無知音”此句借用“鐘子期”蹈丸、“俞伯牙”典故喻己，緊扣上文呐芥，首尾呼應逻杖，使結構更為嚴謹，表達出詩人知音難覓的孤寂落寞之情感思瘟。
詩中《悲風》荸百、《寒松》、《白雪》滨攻、《綠水》都是古曲名够话，意在描寫隱士盧子順彈琴的高超的藝術水平，進而發(fā)出“鐘期久已沒光绕，世上無知音”的感嘆女嘲。
這首詩寫聽幽人彈琴，借以慨嘆世無知音诞帐。思想情緒未免有些消極欣尼，但其中也必定飽含著詩人一生坎坷、歷盡艱難的辛酸痛苦停蕉。一首詩中列出四首琴曲名來愕鼓，可見李白對琴道是很熟悉的。其中寫《淥水》時慧起，言其作用可以“清虛心”菇晃，這是李白的一個重要音樂觀點。其所以如此蚓挤，恐與李白多受老莊思想影響有密切關系磺送。
從寫作上看剩失，首寫彈琴，中寫琴曲册着，末寫慨嘆。在寫琴曲時脾歧，詩人以《寒松吟》比《悲風》甲捏，雖是以琴曲比琴曲，卻又使人能從曲名上想到它們之間的必然聯系鞭执，因為“悲”與“寒”皆冷色字司顿，感情色彩是一致的，“風”與“松”則使人想到松濤兄纺，并進而想到樂音的特色大溜。又琴曲有《風入松》，傳為嵇康所作估脆，“風”與“松”相連钦奋，可使人想起這一琴曲。此可見詩人的比喻是如何貼切疙赠！再者付材，“《白雪》亂纖手”一句，詩人不僅以一“亂”字圃阳，寫出彈琴動作的特點厌衔，而且從《白雪》還可使人想到纖手的白嫩，這樣的配詞捍岳，真是妙不可言富寿！
李白 : 李白（701年－762年），字太白砖顷，號青蓮居士贰锁，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”滤蝠。祖籍隴西成紀豌熄，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州物咳。李白存世詩文千余篇锣险，有《李太白集》
