出自宋代吳文英的《醉桃源·芙蓉》
青春花姊不同時仅叫。凄涼生較遲帜篇。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來吹繡漪诫咱。
驚舊事笙隙，問長眉。月明仙夢回坎缭。憑闌人但覺秋肥竟痰。花愁人不知掏呼。
荷花與百花開花于不同的時間坏快，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的哄尔，風(fēng)吹荷花假消，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪岭接。
如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞富拗，如欲仙去，卻忽然從仙夢中驚醒鸣戴，只見月明如水啃沪。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢問窄锅〈辞В可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥缰雇，卻不知荷花的凋零悲愁。
醉桃源：詞牌名追驴，又名“阮郎歸”等械哟，雙調(diào)，四十七字殿雪，上片四句四平韻暇咆，下片五句四平韻。
芙蓉：即荷花丙曙。
青春：春季爸业。
花姊：指先于芙蓉開放的其他花，因時節(jié)早于芙蓉亏镰，故曰“花姊”扯旷。姊，一作“柳”索抓。
繡漪（yī）：形容漣漪如繡钧忽。漪，指漣漪纸兔，細小的水波惰瓜。
舊事：似指漢宮舊事。
長眉：這里指宮人侍女汉矿。
仙夢：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事崎坊。
秋肥：形容秋季萬物成熟肥美。
荷花有春花之豐容華彩洲拇，秋花之艷質(zhì)冰骨奈揍，但卻因未能植根陶謝名門，恰如格調(diào)迥異世俗赋续、無以自托良媒的未嫁貧女男翰。詞人雖不遇于時世，卻有未肯俯仰俗流的心志纽乱，于是蛾绎，詞人于某日創(chuàng)作此詞，借詠荷花以抒寫詞人生不逢時的慨嘆鸦列。
這是一首詠荷花詞租冠，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿薯嗤，然后又用擬人手法寫其孤寂顽爹，最后又以月明夢回表其高潔。
“青春花姊不同時骆姐，凄涼生較遲镜粤∧筇猓”此詞發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時：百花開于明媚的春天，而荷花卻開在六肉渴、七月中公荧，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中同规，“花姊”一詞有擬人之意稚矿；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思，也表達了詞人對荷花開不逢時的同情捻浦。“艷妝臨水最相宜桥爽，風(fēng)來吹繡漪朱灿。”接著轉(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人钠四，臨水而舞盗扒，柔風(fēng)拂來，漣漪如同紋繡一般細密美麗缀去。荷花雖然生不逢時侣灶，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時缕碎，連風(fēng)都來吹動漣漪褥影，形成綺麗的紋繡，以襯托其美咏雌》苍酰“驚舊事，問長眉赊抖，月明仙夢回统倒。”過片之后氛雪，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事房匆。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)报亩，同時在這個形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀浴鸿，無奈的是這種高潔品格無人看重。歷來常說花不解人愁捆昏，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹赚楚，流水無情白入池∑罚”方岳《春詞五首》：“花不知愁句又塵宠页，晚寒獨自倚欄頻左胞。”歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語举户，亂紅飛過秋千去烤宙。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊俭嘁，花不知人瘦躺枕。”晏殘道《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語供填，水空流拐云，年年拚得為花愁〗”此詞結(jié)尾卻說“花愁人不知”叉瘩，做翻案語，頗為新穎粘捎，同時因有寄托而頗沉郁薇缅。
全詞采用略貌取神法，兩句一轉(zhuǎn)攒磨，從荷花生不逢時的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂泳桦，再轉(zhuǎn)到月明夢回，方知一切都是舊事娩缰，最后歸結(jié)于“花愁人不知”灸撰，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意，對荷花之形只言“艷妝”二字拼坎，一筆帶過梧奢，著重刻畫荷花的神⊙菅鳎“花姊”亲轨、“艷妝”、“繡漪”鸟顺，造語綺麗惦蚊；“凄涼”、“舊事”讯嫂、“夢回”蹦锋，字字哀愁，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧欧芽、含蓄深沉的惜花圖莉掂。對比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神千扔，從而寄托了詞人的理想與怨艾憎妙，正是“詠物而不滯于物”库正，暗含的家國之感，蘊藉深永厘唾，哀怨動人褥符。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260），字君特罕伯，號夢窗粗截，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人捣炬。原出翁姓，后出嗣吳氏绽榛。與賈似道友善湿酸。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首灭美，分四卷本與一卷本推溃。其詞
