出自唐代李白的《長相思三首》
長相思，在長安捉超。
絡(luò)緯秋啼金井闌胧卤，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕拼岳，卷帷望月空長嘆枝誊。
美人如花隔云端。
上有青冥之長天惜纸，下有淥水之波瀾叶撒。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難耐版。
長相思祠够，摧心肝。
日色欲盡花含煙粪牲，月明欲素愁不眠古瓤。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦腺阳。
此曲有意無人傳落君，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天亭引。
昔時橫波目绎速，今作流淚泉。
不信妾腸斷焙蚓，歸來看取明鏡前纹冤。
美人在時花滿堂洒宝，美人去后馀空床。
床中繡被卷不寢萌京，至今三載聞余香待德。
香亦竟不滅，人亦竟不來枫夺。
相思黃葉落，白露濕青苔绘闷。
日日夜夜地思念啊橡庞，我思念的人在長安。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴印蔗，微霜浸透了竹席分外清寒扒最。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈，卷起窗簾望明月仰天長嘆华嘹。
親愛的人相隔在九天云端吧趣。
上面有長空一片渺渺茫茫，下面有清水卷起萬丈波瀾耙厚。
天長地遠(yuǎn)日夜跋涉多艱苦强挫，夢魂也難飛越這重重關(guān)山。
日日夜夜地思念啊薛躬，相思之情痛斷心肝俯渤。
日色將盡花兒如含著煙霧，月光如水心中愁悶難安眠型宝。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟八匠，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦。
只可惜曲雖有意無人相傳趴酣，但愿它隨著春風(fēng)飛向燕然梨树。
思念你隔著遠(yuǎn)天不能相見。
過去那雙顧盼生輝的眼睛岖寞，今天已成淚水奔淌的清泉抡四。
假如不相信我曾多么痛苦，請回來明鏡里看憔悴容顏慎璧。
美人在時床嫌，有鮮花滿堂；美人去后胸私，只剩下這寂寞的空床厌处。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香岁疼。
香氣是經(jīng)久不潤了阔涉，而人竟也有去無回缆娃。
這黃葉飄髦更增添了多少相思？
露水都已沾濕了門外的青苔瑰排。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》贯要，常以“長相思”三字開頭和結(jié)尾。
絡(luò)緯：昆蟲名椭住，又名莎雞崇渗，俗稱紡織娘。金井闌：精美的井欄京郑。
粽恪：供坐臥用的竹席。
淥：清澈些举。
關(guān)山難：關(guān)山難渡跟狱。
欲素：一作“如素”。素：潔白的絹户魏。
趙瑟：一作弦樂器驶臊，相傳古代趙國人善奏瑟。
蜀琴：一作弦樂器叼丑，古人詩中以蜀琴喻佳琴关翎。
燕然：山名，即杭愛山鸠信，在今蒙古人民共和國境內(nèi)笤休。此處泛指塞北。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子症副。
卷不寢：一作“更不卷”店雅。
聞余：一作“猶聞”。
落：一作“盡”贞铣。
濕：一作“點(diǎn)”闹啦。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認(rèn)為是在李白被“賜金還山”之后，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作辕坝。
其一
這首詩大致可分兩段窍奋。第一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫詩中人“在長安”的相思苦情酱畅。詩中描繪的是一個孤棲幽獨(dú)者的形象琳袄。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛纺酸。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法窖逗，來表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫餐蔬。蟲鳴則歲時將晚碎紊，孤棲者的落寞之感可知佑附。其次寫肌膚所感，正是“霜送曉寒侵被”時候仗考，他更不能成眠了音同。“微霜凄凄”當(dāng)是通過逼人寒氣感覺到的秃嗜。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起权均。眼前是“羅帳燈昏”，益增愁思锅锨。一個“孤”字不僅寫燈螺句，也是人物心理寫照，從而引起一番思念橡类。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦芽唇。于是進(jìn)而寫卷帷所見顾画，那是一輪可望而不可即的明月呵，詩人心中想起什么呢匆笤，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆研侣。這就逼出詩中關(guān)鍵的一語：“美人如花隔云端∨谂酰”“長相思”的題意到此方才具體表明庶诡。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前咆课；卻到底很遠(yuǎn)末誓，遠(yuǎn)隔云端。與月兒一樣书蚪，可望而不可即喇澡。由此可知他何以要“空長嘆”了。值得注意的是殊校，這句是詩中唯一的單句（獨(dú)立句）晴玖，給讀者的印象也就特別突出，可見這一形象正是詩人要強(qiáng)調(diào)的为流。
以下直到篇末便是第二段呕屎，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求敬察。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕秀睛。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚(yáng)莲祸，要去尋找他所思念的人兒琅催。然而“天長地遠(yuǎn)”居凶，上有幽遠(yuǎn)難極的高天，下有波瀾動蕩的淥水藤抡，還有重重關(guān)山侠碧，盡管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見”缠黍。這里弄兜，詩人的想象誠然奇妙飛動，而詩句的音情也配合極好瓷式√娑觯“青冥”與“高天”本是一回事，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”贸典，寫成“上有青冥之高天视卢，下有淥水之波瀾”頗有犯復(fù)之嫌。然而廊驼，如徑作“上有高天据过，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色妒挎，怎么讀也不夠味绳锅。而原來帶“之”字、有重復(fù)的詩句卻顯得音調(diào)曼長好聽酝掩，且能形成詠嘆的語感鳞芙，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調(diào)歌唱）期虾，能傳達(dá)無限感慨原朝。這種句式，為李白特別樂用镶苞，它如“蜀道之難難于上青天”竿拆、“棄我去者，昨日之日不可留宾尚；亂我心者丙笋，今日之日多煩憂”、“君不見黃河之水天上來”等等煌贴，句中“之難”御板、“之日”、“之水”從文意看不必有牛郑，而從音情上看斷不可無怠肋，而音情于詩是至關(guān)緊要的。再看下兩句淹朋，從語意看笙各，詞序似應(yīng)作：天長路遠(yuǎn)關(guān)山難（度）钉答，夢魂不到（所以）魂飛苦。寫作“天長路遠(yuǎn)魂飛苦杈抢，夢魂不到關(guān)山難”数尿，不僅是為趁韻，且運(yùn)用連珠格形式惶楼，通過綿延不斷之聲音以狀關(guān)山迢遞之愁情右蹦，可謂辭清意婉，十分動人歼捐。由于這個追求是沒有結(jié)果的何陆，于是詩以沉重的一嘆作結(jié)：“長相思，摧心肝豹储！”“長相思”三字回應(yīng)篇首贷盲，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進(jìn)一步的發(fā)展。結(jié)句短促有力剥扣，給人以執(zhí)著之感巩剖，詩情雖則悲慟，但絕無萎靡之態(tài)朦乏。
此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨(dú)立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分氧骤。前面由兩個三言句發(fā)端呻疹，四個七言句拓展；后面由四個七言句敘寫筹陵，兩個三言句作結(jié)刽锤。全詩從“長相思”展開抒情，又于“長相思”一語收攏朦佩。在形式上頗具對稱整飭之美并思，韻律感極強(qiáng)，大有助于抒情语稠。詩中反復(fù)抒寫的似乎只是男女相思宋彼，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致；但是仙畦，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照输涕，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)慨畸，如《楚辭》“恐美人之遲暮”莱坎。而“長安”這個特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶寸士。就此而言檐什，此詩詩意又深含于形象之中碴卧，隱然不露，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度乃正。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙住册，月明如素愁不眠”，開篇造境烫葬，渲染了愁苦迷蒙的相思?xì)夥战缁。荷统翢熿F繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感，奠定了整首詩的悲涼調(diào)子搭综。夕陽斜暮垢箕，漸漸西沉，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧兑巾，如被煙霧纏繞条获。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心蒋歌。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩帅掘，不獨(dú)花朵，也非煙霧使然堂油。黑夜拉開帷幕修档，思婦卻沒有進(jìn)入夢鄉(xiāng)，對丈夫切切的思念使她輾轉(zhuǎn)反側(cè)無法成眠府框。更可惱的吱窝，是那一輪明月，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝迫靖，透過孤獨(dú)的窗欞院峡，攪得多情人心緒難寧。在這句詩中系宜，代表著團(tuán)圓的明月照激，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的、不解離人情懷的形象盹牧。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦俩垃，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思。面對月色如水良辰美景汰寓，思婦卻只能讓他虛設(shè)吆寨，想起從前種種，一顆心久久不得平靜踩寇。雖然思念只是徒勞啄清，卻也心甘情愿，無心睡眠±弊洌“日”與“月”在交替掷贾，白晝與黑夜在輪回，思婦的相思也像波浪中的小船荣茫，翻騰不息想帅，相思之苦，也只有思婦最為明了啡莉。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達(dá)出來港准。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟咧欣，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨浅缸。是有“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句魄咕，琴瑟合鳴衩椒，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意，詩人在這里互文見義哮兰，旨在表達(dá)思婦望夫心切而又無法排解的愁緒毛萌。琴瑟都作為傳情達(dá)意之物，至于“蜀琴”喝滞，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關(guān)聯(lián)阁将。但如今琴瑟獨(dú)鳴，鳳凰曲難成右遭，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦做盅，竟然也天各一方，思婦的傷情可想而知狸演。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲言蛇，也無法令心上人聽到僻他，關(guān)山重重宵距，天遙地遠(yuǎn)，縱有動聽的音符吨拗，又彈于誰聽呢满哪？
緊承這個疑問，作者繼續(xù)寫出劝篷，“此曲有意無人傳哨鸭，愿隨春風(fēng)寄燕然”。曲中真意娇妓，綺麗動人像鸡，但此情此曲，卻無人為我傳遞哈恰，思婦惆悵抱憾也于事無補(bǔ)只估。只有忽發(fā)奇想志群，托明日和煦的春風(fēng)飛往燕然，送到夫君的手里蛔钙，帶去我的相思锌云。燕然山遠(yuǎn)在塞北邊疆，就算把相思曲寄到又能如何呢吁脱？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里桑涎，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補(bǔ)充。只要邊疆未靖兼贡，那么重逢之念便是惘然攻冷。只是思婦的一點(diǎn)聊勝于無的假想罷了。但不管怎樣紧显，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆讲衫，思婦情之真、情之切孵班，也令人為之唏噓涉兽。
“憶君迢迢隔青天”獨(dú)立成句，又承上啟下篙程，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里枷畏，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實，顧影自憐獨(dú)自凄涼的描寫虱饿。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達(dá)拥诡，思婦攬鏡自照，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴氮发，不禁悲從中來無法斷絕渴肉。“昔日橫波目爽冕，今成流淚泉”是唐時名句仇祭，形象而巧妙、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀颈畸。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼乌奇，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩眯娱，藝術(shù)之美感也更加深入人心礁苗。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣徙缴，令人為之動容试伙。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念疏叨，與前一句相得益彰吱抚。思婦不關(guān)心自己的容顏憔悴，也不擔(dān)心自己雙眼如淚泉考廉，反而殷殷的希望秘豹，丈夫能夠早日出現(xiàn)，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂昌粤，只要他早日歸來既绕，斷腸人也就心滿意足了。所謂“不信”云云涮坐，無須深究凄贩，只是夫妻倆的竊竊私語，取鏡相照袱讹，更是帶有了閨房親密的意味疲扎，顯然，在詩人奇特的構(gòu)思中捷雕，在思婦恍惚的思念中椒丧，一切又都進(jìn)入了想象。
其三
這首詩一題為《贈遠(yuǎn)》救巷，一題為《閨情》壶熏，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起，題為《雜曲歌辭·長相思三首》浦译。
這首詩開頭“美人在時花滿堂棒假，美人去后馀空床”兩句詩，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差精盅。美人在時帽哑，鳥語花香，滿堂生輝叹俏；美人去后妻枕，花兒凋落，只留下一張空空的床她肯。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開佳头，而是因為有了美人的存在鹰贵，心靈的花兒繽紛爛漫晴氨，姹紫嫣紅。有美一人在我堂碉输，滿室生輝留余香籽前。因為屋子里有美人的身影，有美人的言笑，有美人的步態(tài)枝哄，一切便鮮活起來肄梨，靈動起來，也便有了流動的氣韻和色彩挠锥。只因美人在側(cè)众羡，花是艷的，天是藍(lán)的蓖租，風(fēng)是柔的粱侣，雨是潤的。而今蓖宦，物是人非齐婴，只有一張空閑著的床，再也不想去觸碰稠茂。
詩人不言他物柠偶，只選擇一張空床，來突出美人離去后的孤獨(dú)寂寞睬关，是很具匠心的诱担。看到床电爹，他想到了什么呢该肴？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡，想到了美人的冰肌玉骨藐不，想到了美人的溫柔纏綿匀哄，想到了美人的嬌羞軟語吧。美人在懷時雏蛮，他度過了多少個銷魂的夜晚涎嚼。良宵苦短，日高庸起挑秉，那相愛相守的一幕幕法梯，而今，都化作了夢犀概。美人在時立哑，越是幸福快樂姻灶，她離去后就越是孤苦和思念铛绰。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來产喉，三年后還能聞到美人的余香捂掰。香氣繚繞不絕敢会，而美人還沒有回來。多少相思这嚣，多少難眠之夜鸥昏，日復(fù)一日，年復(fù)一年姐帚。其實不是那香氣真的還在吏垮，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂。被擱置了三年的空床罐旗，被卷起了三年的繡被惫皱，不可能會還留有香氣。
花和床本是無情物尤莺，但一旦與自己喜歡的人有關(guān)旅敷，便涂抹上了感情色彩。所以颤霎，杜甫才會有“感時花濺淚”媳谁。《詩經(jīng)·邶風(fēng)·靜女》中友酱，那個年輕的男子等著心儀的女子晴音，沒有等著，抓耳撓腮之際缔杉，擺弄著女子送他的荑草锤躁，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑，洵美且異或详。匪女之為美系羞，美人之貽“郧伲”在他的眼里椒振，荑草美得出奇，但這并不是荑草真的很美梧乘，而是美人送給他的澎迎，飽含著愛意。
李白 : 李白（701年－762年）哮洽，字太白，號青蓮居士枝笨，唐朝浪漫主義詩人袁铐，被后人譽(yù)為“詩仙”。祖籍隴西成紀(jì)横浑，出生于西域碎葉城剔桨，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇徙融，有《李太白集》
