出自宋代蘇軾的《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)槽华，綠水人家繞壹蔓。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草猫态。
墻里秋千墻外道佣蓉。墻外行人披摄，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄勇凭，多情卻被無(wú)情惱疚膊。
花兒殘紅褪盡，樹(shù)梢上長(zhǎng)出了小小的青杏虾标。燕子在天空飛舞寓盗，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少璧函，但不要擔(dān)心傀蚌，到處都可見(jiàn)茂盛的芳草。
圍墻里面蘸吓，有一位少女正在蕩秋千善炫，少女發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的笑聲，墻外的行人都可聽(tīng)見(jiàn)库继。慢慢地箩艺，圍墻里邊的笑聲就聽(tīng)不見(jiàn)了，行人惘然若失宪萄，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害艺谆。
蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞雨膨。
花褪殘紅：褪擂涛，脫去，辛募恰：毛本作“子”。
子：毛本誤作“小”恢暖∨偶啵“飛”，《二妙集》杰捂、毛本注“一作來(lái)舆床。”
繞：元本注“一作曉嫁佳“ざ樱”
柳”：即柳絮。
何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚蒿往，芳草長(zhǎng)遍天涯盛垦。
多情：這里代指墻外的行人。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人瓤漏。
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳腾夯，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序颊埃，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。
本詞是傷春之作蝶俱。
這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉班利，情景交融，哀婉動(dòng)人榨呆。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’罗标，恐屯田(柳永)緣情綺靡未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶积蜻？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的闯割。蘇軾除寫(xiě)豪放風(fēng)格的詞以外，還寫(xiě)了大量的婉約詞浅侨∨耍可是卻總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界如输。他在這首詞中所流露出的傷感鼓黔，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛(ài)。
詞一開(kāi)篇即呈現(xiàn)出暮春景色不见。作者的視線是從一棵杏樹(shù)開(kāi)始的：花兒已經(jīng)凋謝澳化，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹(shù)枝上開(kāi)始結(jié)出了幼小的青杏稳吮《泄龋“殘紅”，他特別注意到初生的“青杏”灶似，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛(ài)列林，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。
接著酪惭，作者將目光從一花一枝上移開(kāi)希痴，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”春感。通讀全詞砌创，并沒(méi)有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒(méi)有著落鲫懒。而燕子繞舍而飛嫩实，綠水繞舍而流，行人繞舍而走窥岩，著一“繞”字甲献，則非常真切。
枝上柳綿吹又少谦秧，天涯何處無(wú)芳草竟纳。
這是詞中最為人稱道的兩句撵溃。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來(lái)愈少;普天之下锥累，哪里沒(méi)有青青芳草呢缘挑。
“柳綿”，即柳絮桶略。柳絮紛飛语淘，春色將盡，固然讓人傷感;而芳草青綠际歼，又自是一番境界惶翻。蘇軾的曠達(dá)于此可見(jiàn)《煨模“天涯”一句吕粗，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮，爾何懷乎故宇”旭愧，是卜者靈氛勸屈原的話颅筋，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南输枯。此時(shí)议泵，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)桃熄，幾近天涯先口。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似!。
“墻里秋千墻外道瞳收。墻外行人碉京，墻里佳人笑∶睿”墻外是一條道路收夸，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽(tīng)見(jiàn)墻里有蕩秋千的聲音血崭，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒觯瓉?lái)是名女子在蕩秋千厘灼。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索夹纫，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步设凹，用心地欣賞和聆聽(tīng)著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ)舰讹。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里闪朱，他只寫(xiě)露出墻頭的秋千和佳人的笑聲月匣，其它則全部隱藏起來(lái)钻洒，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味锄开。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)素标，但這三句總共十六字，“墻里”萍悴、“墻外”分別重復(fù)头遭，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致癣诱，耐人尋味计维。墻內(nèi)是家，墻外是路撕予；墻內(nèi)有歡快的生活鲫惶，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人实抡。行人的心情和神態(tài)如何欠母，作者留下了空白。不過(guò)澜术，在這無(wú)語(yǔ)之中艺蝴，有一種冷落寂寞之感。
“笑漸不聞聲漸悄鸟废，多情卻被無(wú)情惱猜敢。”也許是行人佇立良久盒延，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間缩擂；也許是佳人玩樂(lè)依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)添寺】瓒ⅲ總之，佳人的笑聲漸漸聽(tīng)不到了计露，四周顯得靜悄悄博脑。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了票罐，而墻外的行人聽(tīng)到笑聲后卻心緒難平叉趣。他聽(tīng)到女子甜美的笑聲，卻一直無(wú)法看到女子的模樣该押；心情起伏跌宕不已疗杉，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情蚕礼，女子無(wú)情烟具。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛(ài)情來(lái)解釋梢什，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情朝聋，有對(duì)年輕生命的向往之情嗡午，有報(bào)國(guó)之情，等等玖翅，的確可謂是“有情”之人翼馆；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮金度，既沒(méi)有傷春感時(shí)应媚，也沒(méi)有為人生際遇而煩惱，真可以說(shuō)是“無(wú)情”猜极。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨中姜，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往跟伏，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想丢胚，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟受扳，作者并未言明携龟，卻留下了豐富的空白，讓人回味勘高、想象峡蟋。
下闋寫(xiě)人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠华望，讓行人更加惆悵蕊蝗。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”赖舟，“行人”則是詞人的化身蓬戚。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒宾抓。
綜觀全詞子漩，詞人寫(xiě)了春天的景，春天的人石洗，而后者也可以算是一種特殊的景觀痛单。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿劲腿。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧鸟妙，令人回味無(wú)窮焦人。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家矿辽、書(shū)畫(huà)家丹允、美食家。字子瞻袋倔，號(hào)東坡居士雕蔽。漢族，四川人宾娜，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）批狐。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博前塔，天資極高嚣艇，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆精。其文汪洋
