出自宋代蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路忍啸，思量卻是仰坦，無情有思〉踔瑁縈損柔腸缎岗，困酣嬌眼，欲開還閉白粉。夢隨風(fēng)萬里传泊，尋郎去處，又還被鸭巴、鶯呼起眷细。
不恨此花飛盡，恨西園鹃祖、落紅難綴溪椎。曉來雨過，遺蹤何在恬口？一池萍碎校读。春色三分，二分塵土祖能，一分流水歉秫。細(xì)看來，不是楊花养铸，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚雁芙。
非常像花又好像不是花，無人憐惜任憑衰零墜地钞螟。楊花離枝墜地兔甘，看似無情，卻自有它的愁思鳞滨。嬌柔的柳枝洞焙，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸，那嫩綠的柳葉拯啦，猶如思婦的嬌眼澡匪，春困未消，欲開還閉提岔。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處笋敞，卻又被黃鶯啼聲驚喚起碱蒙。
不恨楊花飄飛落盡，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴。早晨一陣風(fēng)雨赛惩，又去哪里尋找落紅的蹤跡哀墓？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份喷兼，其中的二份化作了塵土篮绰，一份墜入流水了無蹤影。細(xì)看來那全不是楊花啊季惯，是那離人苦愁的眼淚吠各。
水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”勉抓〖致《清真集》入“越調(diào)”。一百二字藕筋，前后片各四仄韻纵散。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲隐圾。結(jié)句宜用上一伍掀、下三句法，較二暇藏、二句式收得有力蜜笤。
次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作叨咖，稱為次韻瘩例。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人甸各。時任荊湖北路提點(diǎn)刑獄垛贤，常與蘇軾詩詞酬唱。
從教：任憑趣倾。
無情有思：言楊花看似無情聘惦，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思儒恋，唯解漫天作雪飛善绎。”這里反用其意诫尽。思：心緒禀酱，情思。
縈：縈繞牧嫉、牽念剂跟。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟减途，故以柔腸為喻。
困酣：困倦之極曹洽。嬌眼：美人嬌媚的眼睛鳍置，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼送淆。
“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒税产，莫教枝上啼。啼時驚妾夢偷崩，不得到遼西辟拷。”
落紅：落花环凿。綴：連結(jié)梧兼。
一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然智听∮鸾埽”
春色：代指楊花。
這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年）到推，時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年考赛。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作莉测，這首《水龍吟》即為其中之一颜骤。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人捣卤，“直是言情忍抽，非復(fù)賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁董朝。篇末“細(xì)看來鸠项，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚子姜，”實(shí)為顯志之筆祟绊，千百年來為人們反復(fù)吟誦、玩味哥捕，堪稱神來之筆牧抽。
“似花還似非花，也無人惜從教墜遥赚⊙锸妫”這首詞開頭兩句是說，非常像花又好似不像花凫佛，無人憐惜任憑衰零墜地讲坎。
首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象泽腮，又寫人言情。即人與花衣赶、物與情當(dāng)在“不即不離”之間。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體厚满，有跡可求府瞄。唯其“不即”，方能不囿本體碘箍，神思飛越遵馆，展開想象。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨(dú)特風(fēng)流標(biāo)格丰榴。說它“非花”货邓，它卻名為“楊花”，與百花同開同落四濒，共同裝飾春光换况。說它“似花”，它色淡無香盗蟆，形態(tài)碎小戈二，隱身枝頭，向不為人注目愛憐喳资。次句“也無人惜從教墜”觉吭。一個“墜”字，賦楊花的飄落仆邓；一個“惜”字鲜滩，有濃郁的感情色彩，“無人惜”节值，是說天下惜花者雖多徙硅，但惜楊花者卻少，然細(xì)加品味察署，乃是反襯法闷游，詞人用筆之妙，正是于“無人惜”處贴汪，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意脐往，并為下片雨后覓蹤伏筆。
“拋家傍路扳埂，思量卻是业簿，無情有思⊙舳”這三句是說梅尤，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁柜思，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情，實(shí)際上則飽含深情巷燥。
這三句承上“墜”字赡盘，寫楊花離枝墜地，飄落無歸情狀缰揪。不說“離枝”陨享，而說“拋家”；貌似“無情”钝腺，實(shí)質(zhì)“有思”抛姑。詠物至此，已見擬人端倪艳狐，也為下文花人合一張本定硝。
“縈損柔腸，困酣嬌眼毫目，欲開還閉蔬啡。”這三句是說镀虐，柔腸受損星爪，嬌眼迷離，想要開放粉私，卻又緊緊閉上顽腾。
這三句緊承“有思”而來，詠物而不滯于物诺核，大膽馳騁想象抄肖，將抽象的“有思”的楊花，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象窖杀。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨漓摩，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花入客，花人合一管毙，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。
“夢隨風(fēng)萬里桌硫，尋郎去處夭咬，又還被鶯呼起∶”這數(shù)句是說卓舵，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒把無情叫起膀钠。
這數(shù)句妙筆天成掏湾，既攝思婦之神裹虫，又?jǐn)z楊花之魂，二者正在不即不離之間融击。從思婦方面來說筑公，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢，她神魂飄揚(yáng)尊浪，萬里尋郎十酣；但這里還沒有到達(dá)情郎的身邊，那邊早已啼鶯驚夢际长。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言兴泥，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞工育、欲起旋落。似去又還之狀搓彻，堪稱生動真切如绸。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中領(lǐng)會旭贬。
下闋開頭“不恨此花飛盡怔接，恨西園、落紅難綴”稀轨，作者在這里以落紅陪襯楊花扼脐，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤奋刽，進(jìn)一步烘托出離人的春恨瓦侮。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題佣谐。
以下“春色三分肚吏，二分塵土，一分流水”狭魂，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法罚攀。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情雌澄。至此斋泄，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融镐牺，將詠物抒情的題旨推向高潮是己。篇末“細(xì)看來，不是楊花任柜，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句卒废，總收上文沛厨，既干凈利索，又余味無窮摔认。它由眼前的流水逆皮，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠参袱，映帶出空中的紛紛楊花电谣，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛抹蚀，虛實(shí)相間剿牺，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆环壤，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)晒来，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨郑现，達(dá)成余音裊裊的效果湃崩。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101）辛友，北宋文學(xué)家薄扁、書畫家、美食家废累。字子瞻泌辫，號東坡居士。漢族九默，四川人震放，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷驼修，學(xué)識淵博殿遂，天資極高，詩文書畫皆精乙各。其文汪洋
