出自宋代姜夔的《鷓鴣天·元夕有所夢》
肥水東流無盡期睛廊。當初不合種相思形真。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼超全。
春未綠咆霜，鬢先絲。人間別久不成悲嘶朱。誰教歲歲紅蓮夜蛾坯，兩處沉吟各自知。(沉同：沈)
肥水汪洋向東流疏遏，永遠沒有停止的時候偿衰。早知今日凄涼，當初真不該動情改览。夢里相見時還趕不上看畫像清晰下翎，而這種好夢也常常無奈會被山鳥的叫聲驚起。
春草還沒有長綠宝当，我的兩鬢已成銀絲视事。離別的時間太久，慢慢一切傷痛都會漸漸被時光抹去庆揩±可不知是誰跌穗，讓我在這元夕朝思暮想，這種感受虏辫，只有你和我心中明白蚌吸。
鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞砌庄，家在鷓鴣天”羹唠，又稱“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊”“醉梅花”“思佳客”。雙調(diào)娄昆，上片四句佩微，押三平韻，二十八字萌焰，下片五句哺眯，押三平韻，二十七字扒俯，共五十五字奶卓。上片第三、四句及下片兩個三字句多用對仗撼玄，用“大石調(diào)”寝杖。
元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。
肥水：源出安徽合肥紫蓬山互纯，東南流經(jīng)將軍嶺瑟幕，至施口入巢湖。
種相思：留下相思之情留潦，謂當初不應(yīng)該動情只盹，動情后尤不該分別。
丹青：泛指圖畫兔院，此處指畫像殖卑。
紅蓮夜：指元夕。紅蓮坊萝，指花燈孵稽。
這首詞是姜夔為懷念身在合肥的戀人而作，作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）元宵節(jié)之時十偶。據(jù)現(xiàn)代詞學(xué)家夏承燾考證菩鲜，姜夔在初遇合肥戀人時，約為二十余歲惦积，在他三十六歲這年接校，曾經(jīng)兩次到過合肥∈ū溃“公元1190年（紹熙元年）蛛勉，姜夔再客合肥鹿寻，此年冬，姜夔戴雪詣石湖诽凌，授范成大以詠梅之《暗香》《疏影》新聲兩闋毡熏，成大喜以歌妓小紅為贈÷滤校”而作此詞時痢法，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年窝趣。
這是透露戀人信息和相戀時地非常顯豁的詞作。上片先寫對昔日戀情的悔恨训柴，再寫夢中無法看清情人的怨恨哑舒，足見作者戀情之深熾；下片說久別傷悲以至愁白了鬢發(fā)幻馁，煞拍兩句想像在元宵在放燈之夜洗鸵，對方也在悲苦相思，語極沉痛仗嗦。全詞意境空靈蘊藉膘滨，語言自然清勁，耐人咀嚼稀拐。
頭兩句揭示夢的原因火邓，首句以想象中的肥水起興，興中含比德撬。肥水分東铲咨、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支蜓洪。明點“肥水”纤勒，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠的沉思隆檀。映現(xiàn)在詞人腦海中的摇天，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶恐仑。東流無盡期的肥水泉坐，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征裳仆，起興自然而意蘊豐富坚冀。正因為這段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當初不該種下這段相思情緣鉴逞。
“當初不合種相思”中的“種”字用得精妙無比记某。相思子是相思樹的果實司训，故由相思而聯(lián)想到相思樹，又由樹引出“種”字液南。它不但賦予抽象的相思以形象感壳猜，而且暗示出它的與時俱增、無法消除滑凉、在心田中種下刻骨鏤心的長恨统扳。正是“此情無計可消除，才下心頭畅姊，又上眉頭咒钟。”（李清照）“不合”二字若未，出語峭勁拗折朱嘴，貌似悔種前緣，實為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對心靈的長期痛苦折磨粗合。
“夢中未比丹青見萍嬉，暗里忽驚山鳥啼∠毒危”三四兩句切題內(nèi)“有所夢”壤追，分寫夢中與夢醒」┨耄刻骨相思行冰，遂致入夢，但由于長期睽隔伶丐，夢中所見伊人的形象也恍惚迷離资柔，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細味此句撵割，似是作者藏有舊日情人的畫像贿堰，平日相思時每常展玩，但總嫌不如面對伊人之真切啡彬，及至夢見伊人羹与，卻又覺得夢中形象不如丹青的鮮明。意思翻進一層形成更深的朦朧意蘊庶灿。下句在語言上與上句對仗纵搁，意思則又翻進一層，說夢境迷蒙中往踢，忽然聽到山鳥的啼鳴聲腾誉，驚醒幻夢，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。如果說利职，上句是夢中的遺憾趣效，下句便是夢醒后的惆悵。與所思者睽隔時間之長猪贪，空間之遠跷敬，相見只期于夢中，但連這樣不甚真切的夢也做不長热押，其情何堪西傀？上片至此煞住，而“相思”桶癣、“夢見”拥褂，意脈不斷，下片從另一角度再深入來寫牙寞，抒發(fā)夢醒后的感受饺鹃。
換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲碎税，又過一年尤慰，而春郊尚未綠遍馏锡，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖雷蹂，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞杯道，其奈老何匪煌！兩句為流水對，語取對照党巾，情抱奇悲萎庭，造意奇絕。
“人間別久不成悲”句則是全詞感情的凝聚點齿拂，飽含著深刻的人生體驗和深沉的悲慨驳规。真正深摯的愛情，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深署海，但在表面上吗购，這種深入骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強烈的外在悲痛，而是象在地底運行的巖漿砸狞，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流捻勉。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩刀森，外表卻不易覺察踱启。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重埠偿，裹上了一層不易觸動的外膜透罢，在這種情況下，就連自己也仿佛意識不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了胚想。
“多情卻似總無情”（杜牧《贈別二首》）琐凭，這“不成悲”的表象正更深刻地反映了內(nèi)心的深切悲痛。而當作者清楚地意識到這一點時浊服，悲痛的感情不免更進一層统屈。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”，正與此同牙躺。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含愁憔、也更富于悲劇色彩的感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前孽拷，青年男女的卿卿我我吨掌、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了。
“誰教歲歲紅蓮夜脓恕，兩處沉吟各自知膜宋。”紅蓮夜炼幔，指元宵燈節(jié)秋茫，紅蓮指燈節(jié)的花燈。歐陽修《驀山溪·元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”乃秀，周邦彥《解語花肛著。元宵》：“露浥紅蓮，燈市花相射”跺讯，均可證枢贿。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié)刀脏。與李清照“一種相思局荚，兩處閑愁”相同∮郏“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”耀态。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題钙畔，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動團圓的聯(lián)想茫陆，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié)擎析，士女縱賞簿盅，正是青年男女結(jié)交定情的良宵挥下，歐陽修的《生查子》（去年元夜時）、辛棄疾的《青玉案·元夕》桨醋、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點棚瘟。
因此年年此夜，遂倍加思念喜最，以至“有所夢”了偎蘸。說“沉吟”而不說“相思”，不僅為避免重復(fù)瞬内，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象迷雪，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境〕娴“各自知”章咧，既是說彼此都知道雙方在互相懷念，又是說這種兩地相思的況味（無論是溫馨甜美的回憶還是長期別離的痛苦）只有彼此心知能真。兩句用“誰教”提起赁严，似問似慨，如泣如訴粉铐，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠睽隔疼约，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡蝙泼，此恨不關(guān)風(fēng)與月程剥。”（歐陽修《玉樓春》）在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后踱承，用“誰教”二句作結(jié)倡缠，這是一句提空描寫哨免，變實為虛茎活、化人為物，詞的韻味顯得悠長深厚琢唾，含蘊空靈载荔。
情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情采桃，別具一種峭拔雋永的情韻懒熙。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言普办，可謂洗凈鉛華工扎。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊藉，純粹抒情衔蹲，絲毫不及這段情緣的具體情事肢娘。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”，正是此詞的特點橱健。
姜夔 : 姜夔，南宋文學(xué)家珊皿、音樂家网缝。人品秀拔，體態(tài)清瑩蟋定，氣貌若不勝衣途凫，望之若神仙中人。往來鄂溢吻、贛维费、皖、蘇促王、浙間犀盟，與詩人詞家楊萬里、范成大蝇狼、辛棄疾等交游阅畴。慶元中，曾上書乞正太常雅樂迅耘，
