出自宋代吳文英的《思佳客·癸卯除夜》
自唱新詞送歲華地梨。鬢絲添得老生涯菊卷。十年舊夢無尋處，幾度新春不在家宝剖。
衣懶換的烁，酒難賒≌┕耄可憐此夕看梅花渴庆。隔年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩雅镊。
唱著新作的詞襟雷，送走一年的時光。兩鬢的白發(fā)預(yù)示著自己已到老年歲月仁烹。十年的舊夢無處追尋耸弄，多少個新春，我都不是在家度過卓缰。
衣服懶得換计呈，酒錢也難賒≌骰＃可憐我今晚只能看看梅花捌显。那一盞青燈，亮過了半夜也亮到了新年总寒，四周無數(shù)的彩樓中扶歪，盡是勸酒聲與喧鬧聲。
思佳客：詞牌名摄闸，即《鷓鴣天》善镰，雙調(diào)五十五字，上片四句年枕，下片五句炫欺，上下片各三平韻。前片第三熏兄、四句品洛，與過片三言兩句多作對偶树姨。癸卯：公元1243年（宋理宗淳祐三年）。根據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》毫别，當(dāng)時詞人四十四歲，尚在杭州典格。
送歲華：送走舊年岛宦。
十年：是計(jì)整數(shù)，并非確數(shù)耍缴，其實(shí)詞人從公元1232年（宋理宗紹定五年）到蘇州倉幕砾肺，至公元1243年（癸卯年）已有十一年了。
賒（shē）：欠賬防嗡。
青燈：油燈变汪。因燈焰色青，故稱青燈蚁趁。
醉嘩：一作“翠華”裙盾。嘩，吵嚷他嫡，喧嘩番官。
此詞為除夕感懷之作。上片感嘆年華消逝钢属，自己卻經(jīng)常羈旅在外徘熔，無法歸家；下片感嘆自己之貧困潦倒淆党，并作貧富對比酷师。詞人悲今悼昔，抒發(fā)了窮愁潦倒染乌，寂寞失意的孤苦之情山孔。全詞采用自訴的形式，既有景物形象描寫荷憋，又有議論感情傾訴饱须，顯得情深意真，富有感染力台谊。詞作純用白描蓉媳，了無彩飾，直抒胸臆锅铅，感時傷老酪呻，人生如寄的悲哀滲透于字里行間。
“自唱新詞送歲華盐须，鬢絲添得老生涯”一韻玩荠，下筆點(diǎn)題，除夕之夜，本該全家團(tuán)聚阶冈，共同歡樂守歲闷尿，可是詞人卻獨(dú)自一人吟唱新詞，來送別舊歲女坑，新春佳節(jié)沒有帶來喜悅與快得填具，只不過在身老江湖的生涯中又多幾絲白發(fā)，多了幾分老態(tài)匆骗。何等悲涼劳景，何其酸楚。開頭二句語言極概括碉就，內(nèi)涵極豐富盟广。一開篇詞人通過聽覺、視覺瓮钥，仿佛聽到了哀婉的樂聲筋量，看到了新詞中的悲苦情調(diào)，真是先奪人碉熄，一下子帶入了詞中的境界毛甲。緊接詞人又由聲及人，展示了除夕之夜詞人的落寞形象具被，進(jìn)而透過形貌窺視到了詞人的心態(tài)玻募。古人有除夕守歲迎新年的習(xí)慣。詞人既不說守歲一姿，也不說迎新七咧，而說“送歲華”，送走的不是舊歲叮叹，而是詞人的年華艾栋，這是老人才有的珍惜生活又無可奈何的心緒。于是才只好用“自唱新詞”的特殊方式來宣泄韶華逝去又無法挽留的苦衷蛉顽』壤“自”字、“新”字携冤，將尋找慰藉悼粮、解脫時的寂寞煩惱和難耐凄涼表現(xiàn)得淋漓盡致≡兀“生涯”前冠以“老”字扣猫、“添”字，既是實(shí)情又是務(wù)虛翘地，渲染精神上的恐慌申尤、憂傷癌幕。送舊迎新之際，自己的生涯中一無所“添”昧穿，“添”的只有白發(fā)勺远、只有衰老。深刻地寫出詞人一生的浪跡潦倒时鸵，而新的一年又將有何遭際胶逢，不堪想象，用語何其凝練寥枝，又何其悲苦宪塔〈沤保“十年舊夢無尋處囊拜，幾度新春不在家”一韻承“天涯”而回首往事”却睿“十年舊夢”指的是蘇州十年的客寓生活冠跷。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》證：夢窗從理宗紹定五年（1232年），三十三歲始身诺，在蘇州為倉臺幕僚蜜托，有“十載寄吳苑”（《惜秋華》）之語，在吳共居十年之久霉赡。這十年正是詞人部華正茂之年橄务，但生活得并不理想，幕府生活大多是陪同僚們游山玩水穴亏，迎來送往蜂挪，酒席宴飲，吟詩填詞嗓化，流連聲色之事棠涮，如此虛度年華，無所作為的十年刺覆，詞人用“舊夢”喻之严肪，過眼煙云，無處可尋谦屑，也不想去尋驳糯。往事不堪回首，只有“鬢絲添得老生涯”氢橙。如《木蘭花慢·送翁五峰游江陵》詞說：“嘆路轉(zhuǎn)羊腸结窘，人營燕壘，霜滿蓬簪”充蓝∷矸悖《喜遷鶯·福山蕭寺歲除》詞說：“誰念行人喉磁，愁先芳草，輕送年華如羽”官脓。另首《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞又說：“冬分人別协怒。渡倦客晚潮，傷頭俱雪卑笨≡邢荆……幾處路窮車絕〕嘈耍……兒女相思妖滔，年華輕送”⊥傲迹《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》則嘆“問蒼波無語座舍，華發(fā)奈山青”≡煞《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》詞：“十年一夢凄涼曲秉。”《唐多令·惜別》詞：“年事夢中休疲牵〕卸花空煙水流。燕辭歸纲爸、客尚淹留亥鸠。”上述諸詞都可作為“十年舊夢無尋處”的注腳识啦。離家羈旅他鄉(xiāng)负蚊，本希有所作為，現(xiàn)在身老江湖袁滥，落拓?zé)o成盖桥，自然更加思念家庭。詞人祖籍在四明（今浙江寧波）题翻，
而四明行跡無考：其平生游處揩徊，題詠大多在蘇、杭二州嵌赠。癸卯冬天詞人是暫時到杭州（見《滿江紅·甲辰歲盤門外寓居過重午》和《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》塑荒，家眷并不在身邊。因此發(fā)出“幾度新春不在家”的感傷姜挺。詞的上片齿税，緊扣“除夕”詞題，自抒韶華逝去炊豪，事業(yè)無成凌箕，骨肉分離的凄涼之苦拧篮。雖用自述方式卻不覺呆板，詞人力圖用形象展現(xiàn)情思牵舱。如“自唱”串绩、“鬢絲”、“舊夢”芜壁、“新春”等詞語礁凡，都能引發(fā)豐富的聯(lián)想，補(bǔ)充生動的藝術(shù)形象慧妄，加深理解詞人孤獨(dú)一人顷牌，在除夕之夜的百無聊賴的煩惱心緒。短短四句詞塞淹，詞人的潦倒和衰老的形貌情態(tài)窟蓝，躍然紙上。
“衣懶換窖铡，酒難賒疗锐，可憐此夕看梅花”一韻坊谁，寫現(xiàn)實(shí)生活费彼。舊時除夕之夜，大人小孩都要換上新衣口芍，祭祖箍铲，吃團(tuán)圓飯。而詞人一人過年鬓椭，沒有一絲情趣颠猴，“衣懶換”表現(xiàn)詞人頹唐、疏懶神態(tài)小染。孤獨(dú)一人的文人翘瓮，離不開酒來解憂，曹操《短歌行》中說：“對酒當(dāng)歌裤翩，人生幾何资盅？譬如朝露，去日苦多踊赠『强福慨當(dāng)以慷，憂思難忘筐带，何以解憂今穿？唯有杜康÷准”而詞人此時卻無酒蓝晒，“難賒”二字腮出，將詞人的貧窮尷尬狀態(tài)渲染殆盡，也將詞人無以解憂的煩惱和盤托出芝薇。這表明詞人到了杭州以后利诺，并未遇到好的機(jī)會，生活依然貧窮不堪剩燥，正如《喜遷鶯·甲辰冬至寓越兒輩尚留瓜涇蕭寺》詞中形容：“幾處路窮車絕”慢逾。但正在情緒低落無以慰藉之時，眼前忽然出現(xiàn)了“梅花”這一美麗的意象灭红，這是神來之筆侣滩。梅花歷來是人格、操身的象征变擒，為文人墨客所喜愛歌詠的對象君珠。“此夕”娇斑，與“除夕”詞題相扣策添，同時強(qiáng)調(diào)在這特殊的夜晚，特殊的心緒毫缆，梅花閃現(xiàn)在眼前唯竹，與詞人為伴，為知己苦丁，令詞人心頭為之一振浸颓，精神上得到莫大安慰，詞人從這一意象上似乎發(fā)現(xiàn)了自身的價值旺拉。雖然終身以清客身份往還于權(quán)貴之間产上，本有機(jī)會顯達(dá)，但卻“晚年困躓以死”蛾狗，他詞中形容自己“白發(fā)緣愁”晋涣、“路窮車絕”以及此詞中的“酒難賒”等句，應(yīng)是近實(shí)之語沉桌。其根源正如夏承燾所分析的：“夢窗交游谢鹊，嗣榮王、吳潛蒲牧、賈似道撇贺、史宅之諸人，皆一時顯貴冰抢，與吳潛松嘶、宅之，投契尤深挎扰，而竟潦倒終身翠订。今讀其投獻(xiàn)貴人諸詞巢音，但有酬酢而罕干求，在南宋江湖游士中尽超，殆跡能狷介自好者耶官撼。”（見《吳夢窗系年》）這里“可憐此夕看梅花”一句似谁，激發(fā)了詞人面對人生的積極態(tài)度傲绣，全詞也由此振起」ぃ“可憐”二字微妙秃诵，空際轉(zhuǎn)身，由實(shí)就虛塞琼，梅花的出現(xiàn)為全詞增添了亮色菠净。“隔年昨夜青燈在彪杉，無限妝樓盡醉嘩”一韻毅往，用室外的熱鬧襯托室內(nèi)的孤寂∨山“隔年昨夜”限定了時間攀唯，新詞從除夕之夜構(gòu)思動筆，寫成已是新年開始了构哺，一夜之隔革答，也是跨了年度战坤∈锴浚“青燈”，寫室內(nèi)青燈熒熒途茫，詞人孤身一人送別舊歲碟嘴，又迎來了新年的寂寞凄清。而室外囊卜，家家戶戶娜扇，無數(shù)妝樓，燈火輝煌栅组，盛筵酣醉雀瓢，笑語歡嘩。這“無限”玉掸、“盡”字刃麸，襯出梅花觸發(fā)的一點(diǎn)生趣，終究讓詞人承受不住這入眼之狀司浪，入耳之聲的刺激泊业，撩撥把沼，于是詞人的情緒起而復(fù)落。而這“無限妝樓盡醉嘩”的場面吁伺，又引發(fā)詞人對往昔的聯(lián)想饮睬、回憶，令詞境由此加寬篮奄，詞旨由此而加深捆愁，這室內(nèi)室外同時落筆，熱鬧冷寂窟却，雙層對照牙瓢，令此詞言有盡而意無窮。集中類似寫法還有间校，如《祝英臺近·除夜立春》上片寫：“有人添燭窗矾克，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)憔足、新年鶯語胁附。”下片則寫：“可憐千點(diǎn)吳霜滓彰，寒銷不盡控妻，又相對、落梅如雨揭绑」颍”用他人除夜之歡樂與自己除夜之悲哀相對照，藝術(shù)效果極佳他匪。詞的下片菇存，前三句重點(diǎn)描繪詞人自己的形象，詞境十分鮮明邦蜜，歇拍用對照手法依鸥，令詞的意境，詞人的創(chuàng)作思想更加突出悼沈、升華贱迟。
這首詞采取自述的方式，緊扣題目絮供，縱橫交錯衣吠。送歲華，老生涯壤靶，新春缚俏，此夕，昨夜，從縱的方面落筆袍榆，脈絡(luò)明晰胀屿。鬢絲，衣酒包雀，梅花宿崭，青燈，妝樓才写，從橫的方面鋪開葡兑，層次井然≡薏荩“十年舊夢”讹堤，將縱的時間加深；妝樓醉嘩厨疙，又將橫的場面拓寬洲守。另以“自唱”開篇，以妝樓醉嘩收尾沾凄，互相對照梗醇，以強(qiáng)大的反差，將詞人的嘆老嗟貧之慨表現(xiàn)更為突出撒蟀，中間插入梅花的特定意象叙谨，又使詞人的形象增加亮色。襯出詞人思想的多側(cè)面保屯，藝術(shù)手法的豐富多彩手负。
吳文英 : 吳文英（約1200～1260）股缸，字君特衡楞，號夢窗，晚年又號覺翁敦姻，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓歧杏，后出嗣吳氏镰惦。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部犬绒，存詞三百四十余首旺入，分四卷本與一卷本。其詞
