出自宋代蘇軾的《江城子·江景》
湖上與張先同賦，時聞彈箏
鳳凰山下雨初晴傅瞻，水風(fēng)清踢代，晚霞明。一朵芙蕖嗅骄，開過尚盈盈胳挎。何處飛來雙白鷺，如有意溺森，慕娉婷慕爬。
忽聞江上弄哀箏窑眯，苦含情，遣誰聽医窿！煙斂云收伸但，依約是湘靈。欲待曲終尋問取留搔，人不見，數(shù)峰青铛铁。
鳳凰山下隔显，雨后初晴，云淡風(fēng)清饵逐，晚霞明麗括眠。一朵荷花，雖然開過了倍权，但是仍然美麗掷豺、清凈。什么地方飛過一對白鷺薄声，它們也有意來傾慕彈箏人的美麗当船。忽然聽見江上哀傷的調(diào)子，含著悲苦默辨，又有誰德频，忍心去聽。煙靄為之?dāng)咳菟跣遥撇蕿橹丈贾茫@曲子，就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷表谊，一曲終了钞护，她已經(jīng)飄然遠(yuǎn)逝，只見青翠的山峰爆办，仍然靜靜地立在湖邊难咕，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際。
湖：指杭州西湖押逼。張先：北宋著名詞人步藕。
鳳凰山：在杭州西湖南面。
芙尢舾瘛：荷花咙冗。
娉婷：姿態(tài)美好，此指美女漂彤。
江上：宋袁文《甕牖閑評》引作“筵上”雾消。
箏：弦樂器灾搏，木制長形。古代十三或十六根弦立润，現(xiàn)為二十五根弦狂窑。
湘靈：湘水女神，相傳原為舜妃桑腮∪《楚辭·九歌》有《湘夫人》。
此詞為蘇軾于熙寧五年（1072）至七年在杭州通判任上與當(dāng)時已八十余歲的有名詞人張先（990-1078）同游西湖時所作破讨。
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題丛晦，從多方面描寫彈箏者的美麗與音樂的動人。詞中將彈箏人置于雨后初晴提陶、晚霞明麗的湖光山色中烫沙，使人物與景色相映成趣，音樂與山水相得益彰隙笆，在對人物的描寫上锌蓄，作者運(yùn)用了比喻和襯托的手法。
開頭三句寫山色湖光撑柔，只是作為人物的背景畫面瘸爽。“一朵芙蕖”兩句緊接其后乏冀，既實(shí)寫水面荷花蝶糯，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果辆沦。從結(jié)構(gòu)上看昼捍，這一表面寫景，而實(shí)則轉(zhuǎn)入對彈箏人的描寫肢扯，真可說是天衣無縫妒茬。據(jù)《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲蔚晨，“風(fēng)韻嫻雅乍钻，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開過尚盈盈”的比喻寫她铭腕，不僅準(zhǔn)確银择，而且極有情趣。接著便從白鷺?biāo)埔灿幸鈨A慕來烘托彈箏人的美麗累舷。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動的情狀浩考。
下片則重點(diǎn)寫音樂。從樂曲總的旋律來寫被盈，故曰“哀箏”析孽，從樂曲傳達(dá)的感情來寫搭伤，故言“苦（甚、極的意思）含情”袜瞬；謂“遣誰聽”怜俐，是說樂曲哀傷，誰能忍聽邓尤，是從聽者的角度來寫拍鲤；此下再進(jìn)一步渲染樂曲的哀傷，謂無知的大自然也為之感動：煙靄為之?dāng)咳莨撇蕿橹丈钅蛔詈笤倏偫ㄒ痪洌@哀傷的樂曲就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷佩捞。湘靈，用娥皇蕾哟、女英之典故一忱。詞寫到這里，把樂曲的哀傷動人一步一步地推向最高峰谭确，似乎這樣哀怨動人的樂曲非人間所有帘营，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時逐哈，“依約是湘靈”這總綰樂曲的一句芬迄，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后昂秃，承“依約”一句正待寫人禀梳，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒有正面去描寫人物肠骆，反而寫彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝算途，只見青翠的山峰仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂曲仍然蕩漾在山間水際蚀腿∽烊浚“人不見，數(shù)峰青”兩句莉钙，用唐代詩人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩“曲終人不見廓脆，江上數(shù)峰青”，是那樣的自然磁玉、貼切而又不露痕跡停忿。它不僅意象動人，而且在結(jié)構(gòu)上還暗承“依約是湘靈”一句蜀涨，把上下用典結(jié)合起來瞎嬉⌒保“數(shù)峰青”又回應(yīng)詞的開頭“鳳凰山下雨初晴”描寫的雨過山青的景象，真可謂言盡而味永氧枣。
蘇軾 : 蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家烧董、書畫家毁靶、美食家。字子瞻逊移，號東坡居士预吆。漢族，四川人胳泉，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）拐叉。一生仕途坎坷，學(xué)識淵博扇商，天資極高凤瘦，詩文書畫皆精。其文汪洋
