出自 唐代 李白 《采蓮曲》
若耶溪傍采蓮女鞠抑，笑隔荷花共人語(yǔ)饭聚。
日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉搁拙。
岸上誰(shuí)家游冶郎秒梳，三三五五映垂楊法绵。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸酪碘。
夏日的若耶溪傍朋譬，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語(yǔ)兴垦，人面荷花相映紅此熬。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明滑进。風(fēng)吹起,衣袂空中舉犀忱，荷香體香共飄蕩。
那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩扶关？三三五五躺在垂楊的柳陰里阴汇。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去节槐。見此美景搀庶，騷人踟躕，愁腸空斷铜异。
采蓮曲：屬樂府清商曲辭哥倔。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之揍庄。
若耶溪：在今浙江紹興市南咆蒿。
袂：衣袖。全詩(shī)校:“一作袖蚂子∥植猓”
游冶郎：出游尋樂的青年男子。
紫騁：毛色棗紅的良馬食茎。
踟躕：徘徊蒂破。
李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn)，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力别渔，描繪出明艷附迷、活潑、大方的采蓮女的新形象哎媚，語(yǔ)言入清水芙蓉喇伯，天然雅清，毫無做作抄伍，一氣呵成艘刚，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗截珍。彌補(bǔ)了六朝以來采蓮女形象的蒼白與虛飾攀甚。
第一句：若耶河邊采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ)岗喉。溪邊采蓮花的女孩秋度，隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲钱床，或是和風(fēng)細(xì)雨荚斯，或是嬌喘微微。荷葉田田查牌，芙蓉朵朵事期，與春風(fēng)滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見纸颜，聞歌始覺有人來兽泣。”隔著蓮花胁孙，似有似無的朦朧之美唠倦，意趣盎然，富有生活氣息涮较〕肀牵“笑隔荷花”將采蓮女纖手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來，生動(dòng)形象狂票。
第二句：日照新妝水底明候齿，風(fēng)飄香袖空中舉。溫和的陽(yáng)光闺属，濃抹的新妝毛肋，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚屋剑，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖润匙，節(jié)奏輕快，活潑自然唉匾。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄孕讳，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝巍膘，最是那一低頭的閑花照水厂财，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂峡懈，正如“照花前后鏡璃饱，畫面交相映”，人花難辨肪康。這兩句勾勒出了“江南可采蓮荚恶，蓮葉何田田”的美好意境撩穿，如聞其聲，如見其人谒撼，如臨其境食寡，讓人感受到一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂廓潜，所謂“菱歌唱不徹抵皱，知在此塘中”。
第三句：岸上誰(shuí)家游冶郎辩蛋，三三五五映垂楊呻畸。歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子悼院，三三五五伤为、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞樱蛤，所謂“女為悅己者容”钮呀，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明昨凡，只是從“日照新妝水底明爽醋，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的，有著明麗可人的浪漫情調(diào)便脊，自有一種清新脫俗蚂四。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來襯托她們的嬌美哪痰，使用樂府寫羅敷的手法遂赠，從而更加委婉傳神。
第四句：紫騮嘶入落花去晌杰，見此踟躕空斷腸跷睦。詩(shī)人騎著紫騮，馬兒嘶鳴著肋演，驚花抑诸，花落，空見那一份景色爹殊，使人凄愴斷腸蜕乡。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆梗夸，及對(duì)美景易逝的無奈之情层玲，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思，這與他平素灑脫自信辛块、率真不羈畔派、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸憨降，引人遐思父虑「眯铮“踟躕空斷腸”授药，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴呜魄，與影為伴悔叽，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感爵嗅，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀娇澎。
詩(shī)人筆下生風(fēng)，使一曲采蓮睹晒，景因情而媚趟庄，情因景而濃，而毫無堆砌之嫌伪很，清新自然戚啥，仍是一如既往的浪漫。
李白 : 李白（701年－762年），字太白应又，號(hào)青蓮居士宙项，唐朝浪漫主義詩(shī)人，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”株扛。祖籍隴西成紀(jì)尤筐，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州席里。李白存世詩(shī)文千余篇叔磷，有《李太白集》
