出自 唐代 李白 《長相思三首》
長相思矛纹，在長安臂聋。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒或南。
孤燈不明思欲絕孩等，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端采够。
上有青冥之高天肄方，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦蹬癌，夢魂不到關山難权她。
長相思，摧心肝逝薪。
日色欲盡花含煙隅要，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱董济，蜀琴欲奏鴛鴦弦步清。
此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天廓啊。
昔時橫波目欢搜，今作流淚泉。
不信妾腸斷谴轮，歸來看取明鏡前炒瘟。
美人在時花滿堂，美人去后花馀床第步。
床中繡被卷不寢疮装，至今三載聞余香。
香亦竟不滅雌续，人亦竟不來斩个。
相思黃葉落，白露濕青苔驯杜。
日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安做个。
秋夜里紡織娘在井欄啼鳴鸽心，微霜浸透了竹席分外清寒。
孤燈昏暗暗思情無限濃烈居暖，卷起窗簾望明月仰天長嘆顽频。
親愛的人相隔在九天云端。
上面有長空一片渺渺茫茫太闺，下面有清水卷起萬丈波瀾糯景。
天長地遠日夜跋涉多艱苦，夢魂也難飛越這重重關山省骂。
日日夜夜地思念啊蟀淮，相思之情痛斷心肝。
日色將盡花兒如含著煙霧钞澳，月光如水心中愁悶難安眠怠惶。
剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟，又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦轧粟。
只可惜曲雖有意無人相傳策治，但愿它隨著春風飛向燕然。
思念你隔著遠天不能相見兰吟。
過去那雙顧盼生輝的眼睛通惫，今天已成淚水奔淌的清泉。
假如不相信我曾多么痛苦混蔼，請回來明鏡里看憔悴容顏履腋。
美人在時，有鮮花滿堂拄丰；美人去后府树，只剩下這寂寞的空床俐末。
床上卷起不睡的錦繡襲被，至今三年猶存曇香奄侠。
香氣是經(jīng)久不潤了卓箫，而人竟也有去無回。
這黃葉飄髦更增添了多少相思垄潮？
露水都已沾濕了門外的青苔烹卒。
長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結尾弯洗。
絡緯：昆蟲名旅急，又名莎雞，俗稱紡織娘牡整。金井闌：精美的井欄藐吮。
簟：供坐臥用的竹席逃贝。
淥：清澈谣辞。
關山難：關山難渡。
欲素：一作“如素”沐扳。素：潔白的絹泥从。
趙瑟：一作弦樂器，相傳古代趙國人善奏瑟沪摄。
蜀琴：一作弦樂器躯嫉，古人詩中以蜀琴喻佳琴。
燕然：山名杨拐，即杭愛山祈餐，在今蒙古人民共和國境內(nèi)。此處泛指塞北戏阅。
橫波：指眼波流盼生輝的樣子昼弟。
卷不寢：一作“更不卷”。
聞余：一作“猶聞”奕筐。
落：一作“盡”舱痘。
濕：一作“點”。
這三首《長相思》的創(chuàng)作時間一般認為是在李白被“賜金還山”之后离赫，大約是他被排擠離開長安后于沉思中回憶過往情緒之作芭逝。
其一
這首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”渊胸，寫詩中人“在長安”的相思苦情旬盯。詩中描繪的是一個孤棲幽獨者的形象。他（或她）居處非不華貴──這從“金井闌”可以窺見，但內(nèi)心卻感到寂寞和空虛胖翰。作者是通過環(huán)境氣氛層層渲染的手法接剩，來表現(xiàn)這一人物的感情的。先寫所聞──階下紡織娘凄切地鳴叫萨咳。蟲鳴則歲時將晚懊缺，孤棲者的落寞之感可知。其次寫肌膚所感培他，正是“霜送曉寒侵被”時候鹃两，他更不能成眠了∫荩“微霜凄凄”當是通過逼人寒氣感覺到的俊扳。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“羅帳燈昏”猛遍，益增愁思馋记。一個“孤”字不僅寫燈，也是人物心理寫照螃壤，從而引起一番思念抗果。“思欲絕”（猶言想煞人）可見其情之苦奸晴。于是進而寫卷帷所見，那是一輪可望而不可即的明月呵日麸，詩人心中想起什么呢寄啼，他發(fā)出了無可奈何的一聲長嘆。這就逼出詩中關鍵的一語：“美人如花隔云端代箭《栈”“長相思”的題意到此方才具體表明。這個為詩中人想念的如花美人似乎很近嗡综，近在眼前乙帮；卻到底很遠，遠隔云端极景。與月兒一樣察净，可望而不可即。由此可知他何以要“空長嘆”了盼樟。值得注意的是氢卡，這句是詩中唯一的單句（獨立句），給讀者的印象也就特別突出晨缴，可見這一形象正是詩人要強調的译秦。
以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫一場夢游式的追求筑悴。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕们拙。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚阁吝，要去尋找他所思念的人兒砚婆。然而“天長地遠”，上有幽遠難極的高天求摇，下有波瀾動蕩的淥水射沟，還有重重關山，盡管追求不已与境，還是“兩處茫茫皆不見”验夯。這里，詩人的想象誠然奇妙飛動摔刁，而詩句的音情也配合極好挥转。“青冥”與“高天”本是一回事共屈，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”绑谣，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌拗引。然而借宵，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句）矾削，卻大為減色壤玫，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字哼凯、有重復的詩句卻顯得音調曼長好聽欲间，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足断部，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調歌唱）猎贴，能傳達無限感慨。這種句式蝴光，為李白特別樂用她渴，它如“蜀道之難難于上青天”、“棄我去者虱疏，昨日之日不可留惹骂；亂我心者，今日之日多煩憂”做瞪、“君不見黃河之水天上來”等等对粪，句中“之難”右冻、“之日”、“之水”從文意看不必有著拭，而從音情上看斷不可無纱扭，而音情于詩是至關緊要的。再看下兩句儡遮，從語意看乳蛾，詞序似應作：天長路遠關山難（度），夢魂不到（所以）魂飛苦鄙币。寫作“天長路遠魂飛苦肃叶，夢魂不到關山難”，不僅是為趁韻十嘿，且運用連珠格形式因惭，通過綿延不斷之聲音以狀關山迢遞之愁情，可謂辭清意婉绩衷，十分動人蹦魔。由于這個追求是沒有結果的，于是詩以沉重的一嘆作結：“長相思咳燕，摧心肝勿决！”“長相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進一步的發(fā)展招盲。結句短促有力低缩，給人以執(zhí)著之感，詩情雖則悲慟曹货，但絕無萎靡之態(tài)表制。
此詩形式勻稱，“美人如花隔云端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分控乾。前面由兩個三言句發(fā)端，四個七言句拓展娜遵；后面由四個七言句敘寫蜕衡，兩個三言句作結。全詩從“長相思”展開抒情设拟，又于“長相思”一語收攏慨仿。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強纳胧，大有助于抒情。詩中反復抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現(xiàn)得淋漓盡致挟纱；但是撕氧，“美人如花隔云端”就不象實際生活的寫照摧找，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統(tǒng)牢硅，如《楚辭》“恐美人之遲暮”蹬耘。而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶减余。就此而言综苔，此詩詩意又深含于形象之中，隱然不露位岔，具備一種蘊藉的風度如筛。
其二
此詩首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”抒抬，開篇造境杨刨，渲染了愁苦迷蒙的相思氣氛，暮色低沉煙霧繚繞的景物特征使人感到一種深深的壓抑之感瞧剖，奠定了整首詩的悲涼調子拭嫁。夕陽斜暮，漸漸西沉抓于，幾簇花叢在低沉的暮色里顯得朦朦朧朧做粤，如被煙霧纏繞。這種如煙似夢的感知顯然部分來源于思婦的眼睛捉撮，來源于思婦被相思愁緒緊緊包裹的內(nèi)心怕品。牽腸掛肚的相思使思婦所觀所感的一切都帶上了濃重的憂郁色彩，不獨花朵巾遭，也非煙霧使然肉康。黑夜拉開帷幕，思婦卻沒有進入夢鄉(xiāng)灼舍，對丈夫切切的思念使她輾轉反側無法成眠吼和。更可惱的，是那一輪明月骑素，依舊發(fā)出如絹如素光潔皎然的光輝炫乓，透過孤獨的窗欞，攪得多情人心緒難寧献丑。在這句詩中末捣，代表著團圓的明月，因其特定情境而被詩人塑造成一個冷漠的创橄、不解離人情懷的形象箩做。北宋晏殊《蝶戀花》有“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”也是這個意思妥畏。面對月色如水良辰美景邦邦，思婦卻只能讓他虛設安吁，想起從前種種，一顆心久久不得平靜圃酵。雖然思念只是徒勞柳畔，卻也心甘情愿，無心睡眠郭赐⌒胶“日”與“月”在交替，白晝與黑夜在輪回捌锭，思婦的相思也像波浪中的小船俘陷，翻騰不息，相思之苦观谦，也只有思婦最為明了拉盾。詩人用“愁”字把這種感情明白地表達出來。
接下來詩人描寫了無法安睡的思婦豁状，只好在月下彈一曲哀傷凄美的琴瑟捉偏，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱泻红，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句夭禽，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意谊路，詩人在這里互文見義讹躯，旨在表達思婦望夫心切而又無法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達意之物缠劝，至于“蜀琴”潮梯，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關聯(lián)。但如今琴瑟獨鳴惨恭，鳳凰曲難成秉馏，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方脱羡，思婦的傷情可想而知沃饶。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令心上人聽到轻黑，關山重重，天遙地遠琴昆，縱有動聽的音符氓鄙，又彈于誰聽呢？
緊承這個疑問业舍，作者繼續(xù)寫出抖拦，“此曲有意無人傳升酣，愿隨春風寄燕然”。曲中真意态罪，綺麗動人噩茄，但此情此曲，卻無人為我傳遞复颈，思婦惆悵抱憾也于事無補绩聘。只有忽發(fā)奇想，托明日和煦的春風飛往燕然耗啦，送到夫君的手里凿菩，帶去我的相思。燕然山遠在塞北邊疆帜讲，就算把相思曲寄到又能如何呢衅谷？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補充似将。只要邊疆未靖获黔，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點聊勝于無的假想罷了在验。但不管怎樣玷氏，詩人的奇特想象仍然令人驚嘆，思婦情之真译红、情之切预茄，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨立成句侦厚，又承上啟下耻陕，以青天的夸張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現(xiàn)實刨沦，顧影自憐獨自凄涼的描寫诗宣。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達，思婦攬鏡自照想诅，發(fā)現(xiàn)自己容顏憔悴召庞，不禁悲從中來無法斷絕±雌疲“昔日橫波目篮灼，今成流淚泉”是唐時名句，形象而巧妙徘禁、夸張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀诅诱。曾經(jīng)清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉送朱，如此的想象和夸張讓思婦的形象更具靈動的色彩娘荡，藝術之美感也更加深入人心干旁。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣炮沐，令人為之動容争群。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙大年，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念换薄，與前一句相得益彰。思婦不關心自己的容顏憔悴鲜戒，也不擔心自己雙眼如淚泉专控，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現(xiàn)遏餐，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂伦腐，只要他早日歸來，斷腸人也就心滿意足了失都。所謂“不信”云云柏蘑，無須深究，只是夫妻倆的竊竊私語粹庞，取鏡相照咳焚，更是帶有了閨房親密的意味，顯然庞溜，在詩人奇特的構思中革半，在思婦恍惚的思念中，一切又都進入了想象流码。
其三
這首詩一題為《贈遠》又官，一題為《閨情》，而《全唐詩》卷二十五把它與前兩首收在一起漫试，題為《雜曲歌辭·長相思三首》六敬。
這首詩開頭“美人在時花滿堂，美人去后馀空床”兩句詩驾荣，是寫美人“在時”和“去后”心靈的巨大落差外构。美人在時，鳥語花香播掷，滿堂生輝审编；美人去后，花兒凋落歧匈，只留下一張空空的床割笙。這里并不是說滿堂真的有花兒盛開，而是因為有了美人的存在，心靈的花兒繽紛爛漫伤溉，姹紫嫣紅。有美一人在我堂妻率，滿室生輝留余香乱顾。因為屋子里有美人的身影，有美人的言笑宫静，有美人的步態(tài)走净，一切便鮮活起來，靈動起來孤里，也便有了流動的氣韻和色彩伏伯。只因美人在側，花是艷的捌袜，天是藍的说搅，風是柔的，雨是潤的虏等。而今弄唧，物是人非，只有一張空閑著的床霍衫，再也不想去觸碰候引。
詩人不言他物，只選擇一張空床敦跌，來突出美人離去后的孤獨寂寞澄干，是很具匠心的∧看到床麸俘，他想到了什么呢？他大概想到曾經(jīng)的床笫之歡携兵，想到了美人的冰肌玉骨疾掰，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧徐紧。美人在懷時静檬，他度過了多少個銷魂的夜晚。良宵苦短并级，日高庸起拂檩，那相愛相守的一幕幕，而今嘲碧，都化作了夢稻励。美人在時，越是幸福快樂望抽，她離去后就越是孤苦和思念加矛。
美人離開后，床上的繡被也被卷了起來煤篙，三年后還能聞到美人的余香斟览。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來辑奈。多少相思苛茂，多少難眠之夜，日復一日鸠窗，年復一年妓羊。其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂稍计。被擱置了三年的空床躁绸，被卷起了三年的繡被，不可能會還留有香氣丙猬。
花和床本是無情物涨颜，但一旦與自己喜歡的人有關，便涂抹上了感情色彩茧球。所以庭瑰，杜甫才會有“感時花濺淚”∏缆瘢《詩經(jīng)·邶風·靜女》中弹灭，那個年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著揪垄，抓耳撓腮之際穷吮，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑饥努，洵美且異捡鱼。匪女之為美，美人之貽酷愧〖菡”在他的眼里，荑草美得出奇溶浴，但這并不是荑草真的很美乍迄，而是美人送給他的，飽含著愛意士败。
李白 : 李白（701年－762年）重慢，字太白，號青蓮居士逊躁，唐朝浪漫主義詩人伤锚，被后人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀志衣，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州猛们。李白存世詩文千余篇念脯，有《李太白集》
