出自 唐代 李白 《烏棲曲》
姑蘇臺(tái)上烏棲時(shí)如捅，吳王宮里醉西施。
吳歌楚舞歡未畢镜遣， 青山欲銜半邊日。
銀箭金壺漏水多朴肺，起看秋月墜江波坚洽。東方漸高奈樂(lè)何讶舰！
日落烏棲時(shí)分跳昼，姑蘇臺(tái)上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧般甲。
輕歌曼舞，朱顏微酡敷存，吳王的享樂(lè)還正處在興奮之中锚烦，卻忽然發(fā)現(xiàn)西邊的山峰已經(jīng)吞沒(méi)了半輪紅日涮俄，暮色就要降臨了尸闸。
吳王與西施尋歡作樂(lè)已慢慢進(jìn)入尾聲彻亲。銅壺漏水越來(lái)越多，銀箭的刻度也隨之越來(lái)越上升吮廉，一輪秋月越過(guò)長(zhǎng)空，天色已近黎明宙址。
烏棲曲：樂(lè)府《清商曲辭》西曲歌調(diào)名曼氛。
姑蘇臺(tái)：在吳縣西三十里姑蘇山上，為吳王夫差所筑舀患，上建春宵宮聊浅，為長(zhǎng)夜之飲低匙。又作天池碳锈，池中造青龍舟，盛陳音樂(lè)强重，日與西施為水嬉（見(jiàn)《述異記》）间景√纫“烏棲時(shí)”封拧，烏鴉停宿的時(shí)候夭问，指黃昏甲喝。
吳王：即吳王夫差埠胖。夫差敗越國(guó)直撤，納越國(guó)美女西施，為筑姑蘇臺(tái)红柱。姑蘇臺(tái)舊址在今江蘇蘇州锤悄，據(jù)《述異記》零聚，臺(tái)周環(huán)詰屈，橫亙五里政模，崇飾土木淋样，殫耗人力习蓬，三年乃成躲叼。內(nèi)充宮妓千人枫慷，又別立春宵宮或听，造千石酒鐘誉裆，作大池足丢，池中造青龍舟斩跌、陳妓樂(lè)耀鸦，吳王日與西施為長(zhǎng)夜歡袖订。
吳歌楚舞：吳楚兩國(guó)的歌舞∩香澹“青山欲銜半邊日”奄容，寫(xiě)太陽(yáng)將落山時(shí)的景象。
銀箭金壺：指刻漏蜀细，為古代計(jì)時(shí)工具。其制谆刨，用銅壺盛水痊夭，水下漏她我。水中置刻有度數(shù)箭一枝番舆，視水面下降情況確定時(shí)履恨狈。
秋月墜江波：黎明時(shí)的景象禾怠∪邢“東方漸高”牲证，東方的太陽(yáng)漸漸升起坦袍。
此詩(shī)是李白于開(kāi)元十九年（731）在吳越一帶漫游時(shí)所作蛮放，這里是當(dāng)年吳王夫差與美女西施日夜酣歌醉舞的地方包颁，李白懷古有感娩嚼，寫(xiě)了一首詠史詩(shī)《烏棲曲》岳悟。詩(shī)表面上寫(xiě)吳王贵少，實(shí)際上諷刺唐玄宗滔灶。
《烏棲曲》是樂(lè)府《清商曲辭·西曲歌》舊題。現(xiàn)存南朝梁簡(jiǎn)文帝萄涯、徐陵等人的古題涝影，內(nèi)容大都比較靡艷燃逻，形式則均為七言四句伯襟，兩句換韻姆怪。李白此篇稽揭，不但內(nèi)容從舊題的歌詠艷情轉(zhuǎn)為諷刺宮廷淫靡生活，形式上也作了大膽的創(chuàng)新事镣。
相傳吳王夫差耗費(fèi)大量人力物力璃哟，用三年時(shí)間随闪，筑成橫亙五里的姑蘇臺(tái)（舊址在今蘇州市西南姑蘇山上）蕴掏，上建春宵宮，與寵妃西施在宮中為長(zhǎng)夜之飲藐石。詩(shī)的開(kāi)頭兩句于微，不去具體描繪吳宮的豪華和宮廷生活的淫靡株依，而是以洗煉而富于含蘊(yùn)的筆法恋腕，勾畫(huà)出日落烏棲時(shí)分姑蘇臺(tái)上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧的剪影荠藤」ぃ“烏棲時(shí)”淤井，照應(yīng)題面币狠，又點(diǎn)明時(shí)間总寻。詩(shī)人將吳宮設(shè)置在昏林暮鴉的背景中器罐，無(wú)形中使“烏棲時(shí)”帶上某種象征色彩轰坊，使人們隱約感受到包圍著吳宮的幽暗氣氛，聯(lián)想到吳國(guó)日暮黃昏的沒(méi)落趨勢(shì)颤芬。而這種環(huán)境氣氛站蝠，又正與“吳王宮里醉西施”的縱情享樂(lè)情景形成鮮明對(duì)照菱魔，暗含樂(lè)極悲生的意蘊(yùn)澜倦。這層象外之意藻治，貫串全篇桩卵，但表現(xiàn)得非常隱微含蓄吸占。
“吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日件蚕。”對(duì)吳宮歌舞牵啦，只虛提一筆哈雏，著重寫(xiě)宴樂(lè)過(guò)程中時(shí)間的流逝。沉醉在狂歡極樂(lè)中的人彭羹，往往意識(shí)不到這一點(diǎn)派殷。輕歌曼舞墓阀，朱顏微酡虱黄，享樂(lè)還正處在高潮之中吮成，卻忽然意外地發(fā)現(xiàn)，西邊的山峰已經(jīng)吞沒(méi)了半輪紅日茶宵，暮色就要降臨了乌庶÷鞔螅“未”字“欲”字透敌，緊相呼應(yīng)酗电，微妙而傳神地表現(xiàn)出吳王那種惋惜撵术、遺憾的心理嫩与。而落日銜山的景象退渗，又和第二句中的“烏棲時(shí)”一樣，隱約透出時(shí)代沒(méi)落的面影蕴纳，使得“歡未畢”而時(shí)已暮的描寫(xiě)会油，帶上了為樂(lè)難久的不祥暗示。
“銀箭金壺漏水多古毛，起看秋月墜江波翻翩。”續(xù)寫(xiě)吳宮荒淫之夜稻薇。宮體詩(shī)的作者往往熱衷于展覽豪華頹靡的生活嫂冻，李白卻巧妙地從側(cè)面淡淡著筆∪担“銀箭金壺”桨仿，指宮中計(jì)時(shí)的銅壺滴漏服傍。銅壺漏水越來(lái)越多拉庵，銀箭的刻度也隨之越來(lái)越上升，暗示著漫長(zhǎng)的秋夜?jié)u次消逝，而這一夜間吳王信夫、西施尋歡作樂(lè)的情景便統(tǒng)統(tǒng)隱入幕后。一輪秋月警没，在時(shí)間的默默流逝中越過(guò)長(zhǎng)空匈辱，此刻已經(jīng)逐漸黯淡，墜入江波杀迹，天色已近黎明亡脸。這里在景物描寫(xiě)中夾入“起看”二字，不但點(diǎn)醒景物所組成的環(huán)境后面有人的活動(dòng)树酪，暗示靜謐皎潔的秋夜中隱藏著淫穢丑惡浅碾，而且揭示出享樂(lè)者的心理。他們總是感到享樂(lè)的時(shí)間太短续语，晝則望長(zhǎng)繩系日垂谢，夜則盼月駐中天，因此當(dāng)他“起看秋月墜江波”時(shí)疮茄，內(nèi)心不免浮動(dòng)著難以名狀的悵恨和無(wú)可奈何的悲哀滥朱。這正是末代統(tǒng)治者所特具的頹廢心理×κ裕“秋月墜江波”的悲涼寂寥意象徙邻，又與上面的日落烏棲景象相應(yīng)，使?jié)B透在全詩(shī)中的悲涼氣氛在回環(huán)往復(fù)中變得越來(lái)越濃重了畸裳。
詩(shī)人諷刺的筆鋒并不就此停住缰犁，他有意突破《烏棲曲》舊題偶句收結(jié)的格式，變偶為奇怖糊，給這首詩(shī)安上了一個(gè)意味深長(zhǎng)的結(jié)尾：“東方漸高奈樂(lè)何帅容！”“高”是“皜”的假借字。東方已經(jīng)發(fā)白蓬抄，天就要亮了丰嘉，尋歡作樂(lè)不能再繼續(xù)下去了。這孤零零的一句嚷缭，既像是恨長(zhǎng)夜之短的吳王所發(fā)出的歡樂(lè)難繼、好夢(mèng)不長(zhǎng)的嘆喟耍贾，又像是詩(shī)人對(duì)沉溺不醒的吳王敲響的警鐘阅爽。詩(shī)就在這冷冷的一問(wèn)中陡然收煞，特別引人注目荐开，發(fā)人深省付翁。
這首詩(shī)在構(gòu)思上有顯著的特點(diǎn)，即以時(shí)間的推移為線(xiàn)索晃听，寫(xiě)出吳宮淫佚生活中自日至暮百侧，又自暮達(dá)旦的過(guò)程砰识。詩(shī)人對(duì)這一過(guò)程中的種種場(chǎng)景，并不作具體描繪渲染佣渴，而是緊扣時(shí)間的推移辫狼、景物的變換，來(lái)暗示吳宮荒淫的晝夜相繼辛润，來(lái)揭示吳王的醉生夢(mèng)死膨处，并通過(guò)寒林棲鴉、落日銜山砂竖、秋月墜江等富于象征暗示色彩的景物隱寓荒淫縱欲者的悲劇結(jié)局真椿。通篇純用客觀敘寫(xiě)，不下一句貶辭乎澄，而諷刺的筆鋒卻尖銳突硝、冷峻，深深刺入對(duì)象的精神與靈魂置济∧唬《唐宋詩(shī)醇》評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“樂(lè)極生悲之意寫(xiě)得微婉，未幾而麋鹿游于姑蘇矣舟肉。全不說(shuō)破修噪，可謂寄興深微者÷访模……末綴一單句黄琼，有不盡之妙≌鳎”這是頗能抓住此篇特點(diǎn)的評(píng)論脏款。
李白的七言古詩(shī)和歌行，一般都寫(xiě)得雄奇奔放裤园，恣肆淋漓撤师，這首《烏棲曲》卻偏于收斂含蓄，深婉隱微拧揽，成為他七古中的別調(diào)剃盾。前人或以為它是借吳宮荒淫來(lái)托諷唐玄宗的沉湎聲色，迷戀楊妃淤袜，這是可能的痒谴。玄宗早期勵(lì)精圖治，后期荒淫廢政铡羡，和夫差先發(fā)憤圖強(qiáng)积蔚，振吳敗越，后沉湎聲色烦周，反致覆亡有相似之處尽爆。據(jù)唐孟棨《本事詩(shī)》記載怎顾，李白初至長(zhǎng)安，賀知章見(jiàn)其《烏棲曲》漱贱，嘆賞苦吟槐雾，說(shuō)：“此詩(shī)可以泣鬼神矣”ヒ冢”看來(lái)賀知章的“泣鬼神”之評(píng)蚜退，也不單純是從藝術(shù)角度著眼的。
李白 : 李白（701年－762年）幅恋，字太白，號(hào)青蓮居士泵肄，唐朝浪漫主義詩(shī)人捆交，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。祖籍隴西成紀(jì)腐巢，出生于西域碎葉城品追，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩(shī)文千余篇冯丙，有《李太白集》
